"Сценарная пленница" https://t.me/storyprisoner - это канал для тех кто хочет написать историю, которую покажут по ТВ и для тех, кто эфирился уже не раз. Но каждый раз проходит круги ада от драфта к драфту.
Разберем почему так происходит, а также узнаем о необходимости редактора и продюсера на вашем проекте. Кто они такие? И почему то, о чем вы напишите завтра, они отмели еще вчера? Как отличить хорошего редактора от того, с кем работать не нужно.
Поговорим откуда брать идеи, и как помогает или мешает ваша насмотренность и начитанность.
Отдельный бонус - у вас будет возможность получить обратную связь по вашему проекту.
Канал "Сценарная пленница" ведёт Ольга Савицкая - сценарист, редактор, креативный продюсер канала ТВ-3.
Разберем почему так происходит, а также узнаем о необходимости редактора и продюсера на вашем проекте. Кто они такие? И почему то, о чем вы напишите завтра, они отмели еще вчера? Как отличить хорошего редактора от того, с кем работать не нужно.
Поговорим откуда брать идеи, и как помогает или мешает ваша насмотренность и начитанность.
Отдельный бонус - у вас будет возможность получить обратную связь по вашему проекту.
Канал "Сценарная пленница" ведёт Ольга Савицкая - сценарист, редактор, креативный продюсер канала ТВ-3.
Telegram
Сценарная пленница👩🏻💻
Вот вы и в сценарном плену!👌 Не бойтесь, вам будет приятно!
Здесь не будет правок и нравоучений!
Мы разберемся как, почему и сколько раз нужно переписать сценарий, чтобы его сняли!
Я - Ольга Савицкая, креативный продюсер ТВ3. Я на вашей стороне!
Здесь не будет правок и нравоучений!
Мы разберемся как, почему и сколько раз нужно переписать сценарий, чтобы его сняли!
Я - Ольга Савицкая, креативный продюсер ТВ3. Я на вашей стороне!
Конфликтогены (из книги по сценарному мастерству Екатерины Гейзерих "Невероятная жизнь сценариста")
Конфликтогены — это всё, что приводит к ссорам и разногласиям между людьми. Они могут быть вызваны разными мнениями, ценностями, интересами, уровнем власти, непониманием и недостаточным контролем над конфликтами. Сценаристы используют конфликтогены, чтобы добавить драму и напряжение в диалоги.
Конфликтогены — это всё, что приводит к ссорам и разногласиям между людьми. Они могут быть вызваны разными мнениями, ценностями, интересами, уровнем власти, непониманием и недостаточным контролем над конфликтами. Сценаристы используют конфликтогены, чтобы добавить драму и напряжение в диалоги.
❤3
Элементы сюжета. Выбор пути перед точкой невозврата.
Нередко, Выбор пути предлагает ментор в конце первого акта. Но не обязательно композиция выстраивается именно так.
Драматично получается, когда выбор героя – сложная дилемма. Простой выбор может оказаться скучным, нелепым, неубедительным. Например, герою предложили отправиться в путешествие, и он с восторгом «Да, я люблю путешествия!» соглашается. Это простой выбор. Гораздо сильнее, когда герой делает судьбоносный выбор, после которого пути назад не будет, когда герой жертвует чем-то очень важным, возможно, ставит на кон свою жизнь.
Однако, выбор как сложная дилемма – не догма. В каких-то историях сам элемент сюжета «Выбор пути» необязателен. В фильме «Заложница» (2008) у главного героя Брайана Миллса (Лиам Нисон) похищают дочь, и он не делает никакого специального выбора, он не раздумывая отправляется в опасное путешествие на поиски дочери. Точнее, выбор защищать своего ребенка был сделан Брайаном Миллсом очень давно, когда дочь родилась.
Нередко, Выбор пути предлагает ментор в конце первого акта. Но не обязательно композиция выстраивается именно так.
Драматично получается, когда выбор героя – сложная дилемма. Простой выбор может оказаться скучным, нелепым, неубедительным. Например, герою предложили отправиться в путешествие, и он с восторгом «Да, я люблю путешествия!» соглашается. Это простой выбор. Гораздо сильнее, когда герой делает судьбоносный выбор, после которого пути назад не будет, когда герой жертвует чем-то очень важным, возможно, ставит на кон свою жизнь.
Однако, выбор как сложная дилемма – не догма. В каких-то историях сам элемент сюжета «Выбор пути» необязателен. В фильме «Заложница» (2008) у главного героя Брайана Миллса (Лиам Нисон) похищают дочь, и он не делает никакого специального выбора, он не раздумывая отправляется в опасное путешествие на поиски дочери. Точнее, выбор защищать своего ребенка был сделан Брайаном Миллсом очень давно, когда дочь родилась.
❤6
Элементы сюжета. Предзнаменование
Предзнаменование – это прием, когда автор побуждает зрителя/читателя ожидать будущих событий. Ожидание (предвкушение) – сильная эмоция, позволяющая глубже погрузиться в историю.
Предзнаменованием может быть много чего: динамичная сцена, диалог, деталь, реакция и т.д.
Предзнаменований в сюжете может быть несколько.
Предзнаменования иногда делят на прямые (открытые) и косвенные. Считается, что прямое предзнаменование – грубая демонстрация будущих событий, в лоб. А косвенное – вроде как более тонкий, почти незаметный намек. На самом деле спектр предзнаменований настолько широк, что порой сложно сказать где грубо, а где тонко.
Предзнаменование – это прием, когда автор побуждает зрителя/читателя ожидать будущих событий. Ожидание (предвкушение) – сильная эмоция, позволяющая глубже погрузиться в историю.
Предзнаменованием может быть много чего: динамичная сцена, диалог, деталь, реакция и т.д.
Предзнаменований в сюжете может быть несколько.
Предзнаменования иногда делят на прямые (открытые) и косвенные. Считается, что прямое предзнаменование – грубая демонстрация будущих событий, в лоб. А косвенное – вроде как более тонкий, почти незаметный намек. На самом деле спектр предзнаменований настолько широк, что порой сложно сказать где грубо, а где тонко.
🔥9👍4
Словесный портрет персонажа. Глаза
Применяем криминалистику для создания внешнего облика персонажей. Удобно для разгона воображения. Особенно когда ничего не голову не идет.
Пригодится может не всем. У разных авторов разные подходы к творческому процессу.
Используемая литература:
1. Топорков А.А. «Словесный портрет: Практическое пособие»
2. Ганс Шнейкерт «Учение о приметах для опознавания. Руководство для работников уголовного розыска», 1925 г.
3. P.А. Рейс «Словесный портрет: Опознание и отождествление личности по методу Альфонса Бертильона», 1911 г.
Применяем криминалистику для создания внешнего облика персонажей. Удобно для разгона воображения. Особенно когда ничего не голову не идет.
Пригодится может не всем. У разных авторов разные подходы к творческому процессу.
Используемая литература:
1. Топорков А.А. «Словесный портрет: Практическое пособие»
2. Ганс Шнейкерт «Учение о приметах для опознавания. Руководство для работников уголовного розыска», 1925 г.
3. P.А. Рейс «Словесный портрет: Опознание и отождествление личности по методу Альфонса Бертильона», 1911 г.
👍8