Формула Шехтера. На примере фильма "Матрица" (1999)

Часто в историях, согласно формуле Джеффри Алана Шехтера, герой последовательно проходит четыре стадии и сценаристу необходимо ответить на четыре ключевых вопроса:

A. Cирота (Кто главный герой?) Акт I
B. Cтранник (Чего пытается добиться главный герой?) Акт II часть 1
C. Воин (Кто пытается остановить главного героя?) Акт II часть 2
D. Мученик (Что будет, если главный герой потерпит неудачу?) Акт III

Джеффри Алан Шехтер, сценарист, продюсер, чьи работы были номинированы на две премии «Эмми », премию Гильдии писателей Америки и премию Гильдии писателей Канады, автор книги «My Story Can Beat Up Your Story!»

Как написать логлайн. Два логлайна фильма «Побег из Шоушенка» (1994)

Один логлайн короткий, второй более развернутый.

1) Формула: Главный герой (у которого есть проблема) должен достичь некой цели, чтобы решить эту проблему.

Вице-президент крупного банка (главный герой), незаслуженно осужденный на пожизненное заключение в жестокую тюрьму (проблема), благодаря своему уму и настойчивости сбегает из тюрьмы (цель и решение проблемы).

Автор: Инструменты писателя и сценариста

Как написать логлайн. Два логлайна фильма «Побег из Шоушенка» (1994)

Один логлайн короткий, второй более развернутый.

2) Формула: Главный герой; его основной недостаток; вызов судьбы/судьбоносное событие, которое меняет жизнь главного героя; противник; друг/союзник; битва.

Далеко не брутальный, интеллигентный (для Шоушенка это недостаток) вице-президент крупного банка (главный герой) незаслуженно осужден на пожизненное заключение (судьбоносное событие, которое меняет жизнь главного героя). Благодаря своему уму и несгибаемой воле, заручившись поддержкой друга-заключённого (союзник), главный герой старается выжить в жестокой тюрьме и сбегает на свободу, перехитрив, ограбив и разоблачив (битва) проворовавшегося деспотичного начальника тюрьмы (противник).

Автор: Инструменты писателя и сценариста

Типовые персонажи и архетипы. 13. Персонажи с раздвоением личности

Продолжаем прокачивать навык быстрого вспоминания персонажей из литературы и кинематографа. Навык очень полезный, развивает писательскую и сценарную гибкость мышления в разработке действующих лиц истории.

Каких еще персонажей с раздвоением (или больше) личности вы вспомните?

Типовые персонажи и архетипы. 14. Персонажи с нарушением интеллекта

Продолжаем прокачивать навык быстрого вспоминания персонажей из литературы и кинематографа. Навык очень полезный, развивает писательскую и сценарную гибкость мышления в разработке действующих лиц истории.

Каких еще персонажей с нарушение интеллекта вы вспомните?

Типовые персонажи и архетипы. 15. Профессиональный преступник

Продолжаем прокачивать навык быстрого вспоминания персонажей из литературы и кинематографа. Навык очень полезный, развивает писательскую и сценарную гибкость мышления в разработке действующих лиц истории.

Каких еще персонажей профессиональных (или почти профессиональных) преступников вы вспомните? Хоть протагонистов, хоть антагонистов, вспоминайте всех.

Типовые персонажи и архетипы. 16. Претендент (Спортивный аутсайдер)

Продолжаем прокачивать навык быстрого вспоминания персонажей из литературы и кинематографа. Навык очень полезный, развивает писательскую и сценарную гибкость мышления в разработке действующих лиц истории.

Каких еще персонажей данного типа вы вспомните?

Писатель – это редактор

Должен ли писатель быть редактором? Конечно!

Среди начинающих авторов бытует мнение, что писатель – это возвышенный творец, создающий миры, сюжеты, персонажей; а редактура – такая техническая специальность, которой занимаются несостоявшиеся писатели – редакторы. Редакторы исправят стилистику, подрихтуют диалоги, вообще всё перепишут, и будет не текст, а конфетка. А если конфетка не получилась, стало быть уровень редактора ниже плинтуса.

Редактор – не литературный негр, не соавтор, не учитель писательского мастерства. (Хотя вполне способен этим заниматься)
Работа редактора и писателя совместная. У писателя может «замылиться» глаз, и автор пропускает явную стилистическую ошибку, нелогичное действие персонажа, фальшивую реплику, длинноты. Но сейчас мы говорим не о специфике работы литературного редактора.

Любой профессиональный писатель способен на профессиональном уровне выполнять функции литературного редактора. Если потребуется. Не каждый редактор напишет выдающуюся книгу, но при желании, неплохую осилит.

Довлатов переписывал и переписывал свои тексты, чтобы добиться точности, ёмкости, музыкальности. Пушкин неистово правил свои стихи и прозу. Не редактор «причесал» чеховские рассказы до уровня виртуозной лаконичности, а сам Чехов.
Знания редактуры – один из важнейших инструментов писателя.

Книговед, издательский деятель, доктор филологических наук Николай Михайлович Сикорский писал о Чехове-редакторе:
«Редактор бережно относится к тексту автора, не делает никаких исправлений лексического, стилистического или иного характера, но снимает всё, что ему кажется лишним в конструкции сочинения или отдельных фраз»

Автор: Инструменты писателя и сценариста vk.com/forwriters

Позвольте персонажу действовать самому

Текст утяжеляет слишком частое делегирование действий персонажа различным предметам или частям тела.
Неопытный автор, неумело подражая «витиеватой» прозе, поручает участвовать в повествовании чему угодно только не персонажу.

Получается следующее:

«Ее мысль устремилась к воспоминанию о нем. Ноги понесли Наталью к столу. Ее роскошное, подтянутое в фитнес-клубе, тело плюхнулось в кресло. Руки потянулись к клавиатуре, и ухоженные пальцы застучали по клавишам. На экране одна за другой стали появляться буквы: «П», «Р», «И», «В», «Е», «Т». Сердце взволнованно трепыхалось в груди. Локоть ощущал гладкую поверхность подлокотника…»

Можно ли использовать такой приём? Можно. Но не в таких же количествах и не на всю книгу. Если необходимо, используйте, данный приём точечно, уместно, как акцент.

Вполне можно сказать и так:

«Наталья вспомнила о нем, подошла к столу, плюхнулась в кресло и набрала в чате «Привет»

"Недовольно крякнув, госпожа Гейз нагнулась за ним на ходу и бросила его в какой-то шкаф. Мы бегло оглядели стол из красного дерева с фруктовой вазой посередке, ничего не содержавшей, кроме одной, еще блестевшей, сливовой косточки. Между тем я нащупал в кармане расписание поездов и незаметно его выудил, чтобы, как только будет возможно, ознакомиться с ним".

Владимир Набоков «Лолита»

"Подходя к комендантскому дому, мы увидели на площадке человек двадцать стареньких инвалидов с длинными косами и в треугольных шляпах. Они выстроены были во фрунт. Впереди стоял комендант, старик бодрый и высокого росту, в колпаке и в китайчатом халате".

А.С. Пушкин «Капитанская дочка»

"Впереди показалась большая дорога. Ездили редкие машины. Дул мокрый весенний ветер. Николаева ступила на дорогу. И тут же почувствовала сильный холод. Задрожала. Обняла себя руками".

Владимир Сорокин «Лёд»

"Однажды осенним утром, подняв воротник своего пальто и шлепая по грязи, по переулкам и задворкам пробирался Иван Дмитрич к какому-то мещанину, чтобы получить по исполнительному листу. Настроение у него было мрачное, как всегда по утрам. В одном из переулков встретились ему два арестанта в кандалах и с ними четыре конвойных с ружьями".

А.П. Чехов «Палата №6»

Автор: Инструменты писателя и сценариста vk.com/forwriters

Заменяем абстракции в описании на конкретные детали

Абстракциями писать просто – мозгу меньше думать. Читать абстракции далеко не так легко, как писать. Перенасыщенный абстракциями художественный текст сигнализирует, что автор не поставил себя на место читателя. Либо же литератор в погоне за ложной лаконичностью все детали свернул в единый термин.
Не стоит делать вывод, что абстракции вообще не нужны, но все же хочется порой за текстом увидеть более красочную картинку. Используйте абстракции в меру.

Текст перенасыщенный абстракциями:

Его рабочее помещение занимала внушительная библиотека: в основном серьезная литература. Одну стену украшали сувениры, что свидетельствовало о путешествиях в экзотические страны. На другой стене висело холодное оружие и репродукция картины художника девятнадцатого века. На полу лежал шикарный ковер. С потолка свисала великолепная люстра.

Может лучше так?

В его светлом кабинете высокие дубовые стеллажи вмещали Флобера, Гюго, Гёте, Канта, Гегеля. Стену над столом украшали африканские деревянные маски, японские веера, тарелка с Буддой из Китая – трофеи турпоездок. Над диваном по соседству с репродукцией вангоговских подсолнухов блестели старинные мечи и клинки. С потрескавшегося потолка свисала массивная хрустальная люстра. На полу распластался персидский ковер.

Рабочее помещение – светлый кабинет;
Внушительная библиотека – высокие дубовые стеллажи;
Серьезная литература – Флобер, Гюго, Гёте, Кант, Гегель;
Сувениры из экзотических стран – африканские деревянные маски, японские веера, тарелка с Буддой из Китая;
Холодное оружие – старинные мечи и клинки;
Картина художника девятнадцатого века – «Подсолнухи» Ван Гога;
Шикарный ковер – персидский ковер;
Великолепная люстра – массивная хрустальная люстра.
Подбирать детали сложнее чем использовать абстракции, однако тщательно подобранными деталями можно гораздо убедительней выразить атмосферу места или характер персонажа.

А вот как детали используют мастера слова

"На мне белая пижама с лиловым узором на спине. Я похож на одного из тех раздутых пауков жемчужного цвета, каких видишь в старых садах. Сидит в центре блестящей паутины и помаленьку дергает ту или другую нить. Моя же сеть простирается по всему дому, а сам я сижу в кресле, как хитрый кудесник, и прислушиваюсь".

В. Набоков «Лолита»

"Рабочий стол Шкиляевой был загромождён ворохом бумаг, проложенных копиркой, кипами методичек и папок, письменными приборами, дыроколами, телефонами. К шкиляевскому столу примыкал длинный стол для заседаний. Его лакированная пустота словно подчёркивала безделье сидевших".

Алексей Иванов «Блуда и МУДО»

"Дом господский стоял одиночкой на юру, то есть на возвышении, открытом всем ветрам, каким только вздумается подуть; покатость горы, на которой он стоял, была одета подстриженным дерном. На ней были разбросаны по-английски две-три клумбы с кустами сиреней и желтых акаций; пять-шесть берез небольшими купами кое-где возносили свои мелколистные жиденькие вершины. Под двумя из них видна была беседка с плоским зеленым куполом, деревянными голубыми колоннами и надписью: «Храм уединенного размышления»; пониже пруд, покрытый зеленью, что, впрочем, не в диковинку в аглицких садах русских помещиков".

Н.В. Гоголь «Мёртвые души»

"В одном из амбаров шумела веялка; дверь была открыта, и из нее валила пыль. На пороге стоял сам Алехин, мужчина лет сорока, высокий, полный, с длинными волосами, похожий больше на профессора или художника, чем на помещика. На нем была белая, давно не мытая рубаха с веревочным пояском, вместо брюк кальсоны, и на сапогах тоже налипли грязь и солома. Нос и глаза были черны от пыли".

А.П. Чехов «Крыжовник»

Автор: Инструменты писателя и сценариста vk.com/forwriters