Забавную статью скинули ребята, особенно про привяжите трос к актеру😅
https://kinoagentstvo.ru/blogs/kak-snimat-bez-fokuspullera-tri-vazhnykh-soveta-sekrety-operatorov-vid/?ysclid=luo4sv80da427287734

ТЕХНИКИ РАБОТЫ ПО МОНИТОРУ🤖

Начну с основного. Если вы работаете по монитору, мой первый совет- смотреть только в монитор и никуда больше. Если вы будете отвлекаться на шкалу радиофокуса, то скорее всего упустите драгоценные секунды и где-то промажете. Это все- равно что во время руления автомобиля смотреть на педали, очень опасное занятие.

Есть несколько лайфхаков ,которыми я пользуюсь:
• Работа по положению руки: вы ставите руку на кноб и намечаете себе в каком ее положении где находится актер.
• По lds( электронная система считывания информации с объектива) : в левом нижнем углу монитора должно быть написано расстояние , если оптика обладает системой lds, даже если нет, на некоторых радиофокусах есть возможность программирования информации с объектива. Вы замечаете себе расстояние в разных положениях актера и стараетесь воспроизвести на сьемке похожий метраж.
• По меткам на радиофокусе: на некоторых моделях есть удобные ограничители, которые можно нащупать пальцами, обычно их два, но если есть необходимость в большем количестве, можно соорудить из тейпа или акрила. Благодаря этим ограничителям можно наметить точки или диапозон в котором ходит артист.
• По шкале радиофокуса: я не пользуюсь этим способом практически никогда, кроме общих планов, но знаю что некоторым ребятам он удобен. Они располагают радиофокус максимально близко к монитору, а иногда и соединяют их в одну конструкцию , чтобы видеть одновременно и шкалу и изображение.
• На джазе: тоже частое явления. Когда у вас нет ни точек , ни репетиций и может произойти что угодно. Вы просто останавливаетесь при переводе, когда понимаете, что набрали достаточную резкость.

ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ

Глубина резко изображаемого пространства (ГРИП), или глубина резкости — это расстояние вдоль оптической оси объектива между двумя плоскостями в пространстве предметов, в пределах которого объекты отображаются в сопряжённой фокальной плоскости субъективно резко.

На ГРИП влияет 4 фактора:
1 Тип матрицы или формат пленки
2 Дистанция фокусировки
3 Относительное отверстие объектива ( диафрагма)
4 Фокусное расстояние объектива ( крупность)

Чем ближе объект, крупнее объектив и более открытая диафрагма, тем меньше глубина резкости и тем сложнее работать фокуспуллеру. Так-же, чем шире пленка и выше разрешение матрицы , тем сложнее.

Единственное на что вы можете повлиять - это на диафрагму. Если вы чувствуете, что глубина резкости очень мала, движение сложное или актер находится очень близко и при малейшем покачивании выпадает из фокуса. Адекватно будет попросить немного прикрыться оператора. За редким исключением все идут навстречу, если условия освещения позволяют это сделать.
Так- же есть приложения с помощью которых можно рассчитать глубину резкости, особенно актуальны они были при съемке на пленку, но и сейчас некоторые операторы просят посмотреть при каком значении диафрагмы будет определенный диапазон резкости , например для трюковой камеры, которая закреплена в краш боксе без возможности перевода фокуса.
Вот платное приложение, которое заточено именно под кинокамеры:
https://apps.apple.com/ru/app/dof-cinema/id1445355862 , но много и бесплатных вариантов, отображающих фотокамеры и делающих расчеты более приблизительными.

КИДАЛОВО🤬

Работа в кинопроизводстве , как правило, проектная. И слабо защищена законодательством , в отличии от организаций, где сотрудники числятся в штате. В связи с этим есть определенное количество продюсеров, которые могут нарушать изначальные договоренности или просто кинуть.

Как себя максимально обезопасить? Прописывайте все условия до мелочей с подробными формулировками на берегу до начала проекта, именно прописывайте, а не проговаривайте. Чтобы у директора или продюсера не было возможности сказать, а я думал так…

Написано, значит написано. Точка!Делайте скрины переписки . Настаивайте на том чтобы до начала съемок директор подписал с вами договор, в котором в идеале должно быть приложение с четкими условиями труда, ставками за смену и переработками.

Смотрите черные списки и читайте отзывы о компаниях с которыми собираетесь работать, в интернете можно найти много интересной информации. Если вы обнаружили своего работодателя в ЧС - берите сто процентную предоплату.

Вас все- таки кинули, не отчаивайтесь. Со мной такое случалось. Неприятно, но не смертельно. Если это- не компания однодневка с уставным капиталом 5000 рублей , не все потеряно. Для начала просите гарантийное письмо, в котором должно быть написано обязательство расплатиться до определенных дат.

Вас продолжают динамить и не платят, ищеите таких же потерпевших коллег, а они , наверняка , будут и подавайте коллективную досудебную претензию. Если и это не помогает, иск в суд со всеми договорами , скринами и тд. Это и дешевле и проще сообща. Знаю много успешных случаев, которые в основном заканчивались на досудебной претензии.

КАКОЙ РАДИОФОКУС ВЫБРАТЬ

«Плохой работник всегда винит в неудачах свой инструмент»- говорила моя бабушка, про яйца в их времена было не принято. И это реально так, если ты опытный фокуспуллер, то можешь работать на любой аппаратуре, главное, чтобы она была исправна.

Также как на Мерседесе и Жигулях можно доехать из точки А в точку В, любой радиофокус может справиться с задачей наведения на резкость . Вопрос в комфорте и маневренности.

Основные критерии которым должен отвечать комфортный инструмент:
• дальнобойность приема сигнала
• Эргономика меню
• Сила мотора
• Опции по управлению камерой
• Удобство в руке

Nucleus tilta M- недорогой китайский аппарат, весьма достойный за свои деньги .
+ хороший прием, 3 канала под фокус, зум и диафрагму, мощные моторы, легкий, кноб из дерева.
—нет возможности управления настройками камеры, периодически глючит, дурацкое меню. Не отображает шкалу и прочую информацию с камеры.

WCU4- мой любимчик, если антенна не убитая.
+ возможность управлять настройками камеры, удобен в руке, есть ограничители под пальцы, удобное логичное меню. Отображается информация с камеры на дисплее, 3 канала, может программировать оптику.
—это достаточно старая модель и могут быть проблемы с приемом сигнала, тк большой пробег не лучшим образом сказывается на состоянии.

Hi-5 , является преемником wcu-4, лично мне не зашел, но знаю ребят кому нравится.
+ возможность переключения частот приема сигнала, планка NATO для крепления монитора или других аксессуаров, сенсорное меню, возможность усиления антенны, 3 канала, управление камерой, программирование оптики.
— сложное меню, долго добираться до некоторых опций, нет ограничителей под пальцы, из-за сенсора, который иногда забываешь залочить произвольно нажимаются кнопки.

С-motion- тоже не люблю. Но и на него находятся клиенты.
+ Из плюшек может поддерживать систему сinefade, которая позволяет плавно менять глубину резкости во время съемки. Остальное все примерно тоже самое, что arri wcu 4 и hi-5
— ужасно неудобный в руке, просто невыносимо, нажимаются кнопки меню, если его не залочить, меню неудобное.

Sxu-1 древний 1 канальный arri, люблю его за деревянную ручку, ограничители под пальцы, и невероятную простоту. Его берут , когда нет никаких задач, кроме перевода фокуса или как доп на диафрагму. Главное, чтоб антенна была жива.

Есть еще некоторое количество древних и современных моделей, но не будем о них, тк они практически не встречаются в обиходе.

ХУДОЖНИК ПО ФОКУСУ👨‍🎨

Да- да, фокуспуллер, не только техническая, но и творческая профессия.
Важно не бездумно наводниться на резкость, а расставлять акценты в связи с художественным замыслом картины. Фокус показывает зрителю куда нужно смотреть, и вы управляете его вниманием.

Есть несколько основных правил:

• Полезно перед началом съемок прочитать сценарий или хотя бы ознакомиться с разрезкой на день, чтобы понимать драматургию, кто главные персонажи и на ком держать акцент по фокусу.

• Глаза- зеркало души и фокус по умолчанию должен быть на них, а не ушах или еще в каком то интересном месте. Если план крупный и глубина резкости маленькая, фокусируемся на ближайший глаз.

• По репликам. Если в кадре много актеров и между ними диалог, обычно перевод фокуса производится по репликам. В таком случае понадобятся наушники для монитора и разрезка перед глазами, с которой желательно ознакомиться. Необходимо делать перевод чуть заранее, до того как актер начал говорить, чтобы не пропустить важную реплику.

• По повороту головы. Здесь все просто, актер поворачивается затылком к камере, переводим на другого.

• По композиции, движению камеры. Фокус дополняет операторскую работу, а не перетягивает на себя внимание. Обычно необходимо держать фокус на той части кадра, которая занимает наибольшую площадь или имеет композиционный акцент. Пока оператор не довелся лучем камеры до объекта не стоит опережать его переводом, это будет крайне неорганично

• Когда актер выходит из кадра, фокус остается в его плоскости.

Безусловно, существуют исключения из правил и различные спец задачи, типа артхауса, минималистичности , смысловые акценты, которые находятся только у режиссера в голове. И можно как предлагать так и согласовывать варианты решения кадра по фокусу.
Но опытный фокуспуллер практически не нуждается в комментариях и сам хорошо ориентируется в том, где будет резкость.

ИДЕАЛЬНЫЙ ФОКУС🍀

Когда кто-то начинает мне рассказывать про магического фокуспуллера, который работает без единого промаха, репетиций и дублей на открытой диафрагме , я понимаю , что это далеко от действительности, человек либо сильно романтизирует, либо не замечает косяков.

Люди не роботы и имеют свойство ошибаться. Даже самый компетентный специалист может встать с левой ноги, плохо себя чувствовать или задача будет требовать подготовки и репетиций.

Этот Мир в целом не идеальный: нет идеально красивых людей, идеальных условий для жизни, идеальных отношений, идеального количества денег, как и идеального фокуспуллера.

Бывают люди, которые в погоне за идеалом где-то что-то отрезают себе , где-то накачивают и получаются в итоге натянутые резиновые куклы, которые будто вышли с одного конвейера. Пугающее зрелище, которое вызывает отторжение у большинства.

Так- же и с идеальным фокусом, он лишает изображение жизни, дыхания, изюминки. Я искренне радуюсь, когда в крупных работах вижу провалы, не конкретный брак, а доводки , секундный расфокус, когда изображение перестает быть рафинированным и механичным.

И я кайфую от операторов, которые понимают этот момент, не стремятся к идеальной точности, а допускают художественные провалы, не топят за нтвшные переводы четко по репликам, а позволяют свободу в разумных пределах.

ЛИЧНЫЕ ГРАНИЦЫ 😤

Недавно я скачала приложение имитирующее звуки пуков. Там есть около 20 вариаций на тему от низких и глухих до звонких и протяжных. Вы ,наверное, удивитесь и спросите , причем тут фокус и пуки? Все очень просто.

В последнее время вокруг моего монитора стало появляться очень много лишних людей, которые отвлекают от работы, игнорируя личные границы. Слова не всегда помогают и мой коллега, например, предложил начать носить с собой перцовый баллон.

Так-же есть много любителей покурить айкос прямо под носом в закрытом пространстве. Для меня , как для человека некурящего это невыносимая вонь. Но не для всех является аргументом и поводом отойти.

Короче, теперь каждый раз когда ко мне подходит кто-то , кого бы я не хотела видеть рядом, я незаметно в кармане включаю это приложение на полную громкость , эффект незамедлительный. Главное сделать невозмутимый вид и не начать ржать, когда у человека расширяются глаза.

Есть , конечно, более прозаичные методы, типа накрыться тряпкой, надеть худ, попросить ртом отойти, сесть вплотную к стене. Но если человек не чувствует границ другого и ведет себя нагло, можно отвадить его и таким способом.

ТРУДНОСТИ ПЕРЕВОДА 🌪️

Сегодня я бы хотела поговорить об оптике и особенностях некоторых линеек в работе. Есть несколько основных критериев по которым можно оценивать нюансы тех или иных объектов :
• Светосила
• Резкость
• Ход шкалы
• Дифференцирования или линейная разметка
• Просветление
• Морозоустойчивость
• Минимальная дистанция фокусировки
• Размытие краев кадра
• Ход с противоположную сторону

Мой топ «любимчиков» возглавляет линейка high speed- оптика с очень коротким ходом, нужно делать максимально аккуратные движения, либо растягивать шкалу радиофокуса. Часто страдает отсутствием слоя просветления, из-за чего не держит флю и фокус соответственно. T-stop 1.8, что также осложняет без того непростой комплект.

Hawk Anamorphic и ,в целом , многие анаморфотные объективы страдают размытием краев кадра, как по бокам, так сверху и снизу, при некоторых вариантах композиции фокуса нет и не может быть в нужном месте. Гипертрофированно дифференцированный ход, то есть в глубине нужно крутить очень медленно, а по мере приближения объекта максимально быстро и резко. Слишком большая минимальная дистанция ( около 1 метра) , из-за чего объект часто выпадает из фокуса, если оператор забывает об этой особенности. Необходимость использования диоптрийных насадок для укрупнений.

Любые варианты макро объективов , типа T-rax, skater scope, laowa, которые дают возможность фокусироваться как на детали, так и в глубине кадра. Несмотря на максимально открытую диафрагму 8 , могут задать жару при определенных движениях, потому что ход очень отличается от стандартной оптики.

Leica- во времена работы аналоговым методом, когда радиофокусы были не столь популярны и доступны, у меня случилась неприятная история. Я попала на смену , где был комплект оптики Leica, который крутился в обратную сторону от привычной. У меня было завихрение мозга, это все-равно, что пересесть с левого руля на правый и поехать по индийским дорогам, авария гарантирована. Сейчас это решается реверсом.

Многие, особенно старые объективы, которые давно не смазывали внутри сильно замерзают при минусовой температуре, и может дойти до того, что сгорит мотор или сорвется резьба. Обычно в таких случаях нужно либо отогревать оптику, либо переключаться на ручной вариант работы на флоу фокусе.

Оптика с линейной разметкой, тоже особое удовольствие, не припомню название, но такие линзы точно есть, и работать с ними крайне сложно, если , конечно, у тебя не радиофокус с возможностью программирования.
Их ход сильно отличается от привычного дифференцированного, которым обладает большинство объектов, где нужно ускоряться по мере приближения объекта.

А у вас с какой оптикой возникали сложности?

БАБА НЮРА ОБЪЯВЛЯЕТ КОНКУРС!

Кто давно рвался в бой и мечтал себя проявить во всей красе? Ваш звездный час настал. Есть 18 смен с 15 мая. Достойная оплата, но чуть ниже рынка. Опыт и отвага обязательны!!!! Смельчаки, пишите в личку и прилагайте бекграунд, скину пароли- явки, но не всем!

Sold out

ПОДОЖДЕМ МОЮ МАМУ, ПОДОЖДЕМ ТВОЮ МАТЬ.

Терпение- величайшая добродетель, она путь святых, слышала я от одного немолодого батюшки с редеющей бородкой, который доставал бутылочку Кагора из под рясы в ските на острове Коневец после натурной смены под дождем.

Потом там было еще много увлекательных историй, типа медведя в кустах, который в итоге оказался монахом- послушником, устроившим засаду, чтобы подглядывать за нашим женским коллективом во время помывки в бане ,но сейчас не об этом….

И действительно, подумала я, ничто так не тренирует терпение, как работа в кино. По сути средняя эффективность реального рабочего времени 2-3 часа в день, судя по карточкам с материалом . Остальные 10-9 часов ассистент по фокусу находится в режиме ждуна.

Можно подумать, как классно, 2-3часа работа, остальное время на чиле, но это не так. Нельзя просто расслабиться и спокойно заняться своими делами, ты всегда должен быть в режиме боевой готовности и моментально реагировать, когда оператор берет камеру в руки.

Для меня лучше интенсивная работа, чем долгие ожидания, когда время тянется мучительно медленно, а возможности расслабиться особо нет. Раньше я пробовала читать книги, чтобы хоть как-то скоротать моменты скуки и бездействия, но не на всех проектах к этому позитивно относятся.

Невозможно сидеть глядя в точку 15, 30 минут, а иногда и час подряд. Человек деятелен по своей природе и это реально мучение находиться столько времени без дофамина. От монитора отходить тоже не очень безопасно с целью общения и отдыха.

И пусть операторы закидают меня тапками, но я в такие моменты залипаю в телефоне, читая образовательный контент или слушаю лекции по разным темам, иногда что-то пишу. Невозможно быть включенным в процесс 12 часов подряд, особенно в то время , в которое твое участие не требуется.

По мне, главное уметь резко переключиться и без времени на настройку и раздумья начать работать так, будто ты все это время сидел и ждал такую возможность.

РУБРИКА «БАЙКИ ИЗ СКЛЕПА»🧟‍♀️

Многих заинтересовали подробности истории про медведя в кустах. Не буду вас томить ожиданием и расскажу все в деталях.

17 лет назад мы поехали с моим первым
самостоятельным проектом на фокусе в экспедицию на остров Коневец, который находится в Ладожском озере недалеко от Питера.

Весь остров- это мужской монастырь, но необычный, не знаю как сейчас, тогда туда ссылали провинившихся монахов и других членов церковной иерархии, которые накосячили.

Условия жизни там были более чем аскетичными. Нас размещали в комнатах по 10 человек с пружинными кроватями , без душа и туалетом на улице. Сейчас бы я вряд ли согласилась на подобные радости, но тогда была готова на все, лишь бы начать работать.

Так как не было душа, по утрам никто не принимал полное омовение, зато каждый вечер нам растапливали баню на берегу Ладоги, куда сначала шли все девочки, а потом мальчики.

И вот в один из вечеров мы как обычно паримся с вениками, потом выходим в простынях на улицу, чтобы остыть , от тел идет густой пар, кто-то из девочек направляется к воде , обнажается и ныряет в прохладную воду. Идиллия…Звенящая тишина и только звездное небо над головой.

Заходим опять в баню. Садимся в молчаливую медитацию и вдруг слышим пыхтение , а потом страшный треск кустов, который нарушает былое спокойствие и умиротворение. Сразу вспоминается история о медведе, который приплывает на остров в поисках провизии.

Я приоткрываю единственное окошко для проветривания и вижу какую то массивную темную фигуру в кустах. Сомнений не останется - это медведь.
Огромный , мохнатый, с острыми зубами, готовый разорвать на тряпочки, а потом съесть не пережевывая.

Мы прижимаемся друг к другу от страха. Конструкция старой бани очень хлипкая и может , как нам кажется , легко упасть даже от порыва сильного ветра, не то что от лап разъяренного зверя. Делать нечего , нужно как-то спасаться.

Самая смелая Люська-буфетчица , которая раньше работала водителем на скорой вооружается кочергой и идет на ципочках в крохотный предбанник, чтобы взять кнопочный телефон, который еле ловит на острове. С третьей попытки удается дозвониться до директора и позвать на помощь.

Тем временем , в бане становится невыносимо жарко, но выйти нет возможности, остается спуститься на пол и терпеть. Второй режиссер немолодая полная дама уже почти без сознания начинает дышать как рыба на суше. Раздается спасительный стук в дверь, нет сомнений, что это наш директор.

Открывается дверь, долгожданная прохлада проникает в помещение, становится возможным дышать. Мессия по имени Иван возникает в проеме. Но где же медведь ? Как мог Иван побороть его голыми руками? Или может он так и бродит неподалеку и точит свои когти о кору березы, чтобы потом вонзить поглубже?

Оказалось, что мы сами себя накрутили, а это был просто похотливый монах притаившийся в кустах, чтобы подглядывать за обнаженными женщинами. Видимо, он так увлекся процессом, что начал пыхтеть как медведь , а потом не устоял на ногах, из- за чего возник шум.

СТОИТ ЛИ ПОКУПАТЬ СВОЕ ОБОРУДОВАНИЕ ?💰

Вопрос неоднозначный, знаю как положительные примеры, когда люди по- чуть- чуть, начиная с мониторов и сендеров организовывали свой рентал. Так и варианты, когда покупая радиофокус за 10 тыс $ , он лежал годами без применения.

Все очень сильно зависит от того где вы работаете, с кем работаете и сколько работаете. Если это востребованный оператор у которого по 2-3 проекта в год, есть все возможности начать обрастать своей техникой, сдавая ее на проект чуть дешевле, чем рентал и мотивируя это тем, что вам удобно и привычно работать на своем оборудовании.

Не все продюсеры идут на встречу даже в этом случае. Потому что иногда их договоренности с ренталом такие, что они могу получить монитор и радиофокус почти бесплатно, как довесок к камере. И не все механики готовы обслуживать чужую технику. Поэтому и тут нет гарантии.

Если вы работаете от случая к случаю, перебиваясь случайными заменами, недорогими проектами с рандомными операторами, скорее всего нет смысла ничего покупать. Есть все шансы , что вы не окупите свои затраты.

Предпринимательская жилка все же взяла верх, вы взвесили все за и против и решились на покупку. Начать стоит с монитора. Во- первых он значительно дешевле, чем радиофокус, во- вторых хороший монитор важнее в работе.

Иногда придя на проект, может оказаться так, что вам на смену привезли либо , очень старый, либо не подходящий монитор для работы. И тут наличие своего качественного отстроенного монитора может очень сильно выручить.

А если вам удалось его продать в аренду, это вообще удачный случай . При стабильной работе и сдаче его можно спокойно отбить за год и начать работать в плюс.

Хороший сендер тоже приятная вещь и не сильно дорог в покупке , часто случается так , что штатный вариант от рентала рвет сигнал при первом же повороте за угол. И если у вас есть мощный сендер, это делает работу гораздо приятнее.

Радиофокус- наиболее солидное капиталовложение. Есть , конечно, варианты типа нуклеус за 150к, но не вижу смысла их покупать. Вся прелесть радиофокуса сейчас в возможности управления настройками камеры.

Лично я так ничего и не прикупила, не потому что боялась, что не смогу прокатывать. А просто были всегда более приоритетные траты , типа закрытия базовых потребностей ( квартира/ машина) и расходов на детей.

Думаю, это реально хорошая история , если есть стабильная занятость и свой оператор, который может поддержать ваши предпринимательские начинания.

СУБОРДИНАЦИЯ В ОПЕРАТОРСКОЙ ГРУППЕ 🦁

Понятно, что оператор постановщик - царь зверей, звезда на ясном небосклоне и просто ПОВЕЛИТЕЛЬ. Но и тут возникают вопросики. Если режиссер занимает доминирующую позицию, то не всегда опер пост может единолично рулить процессом в своем цеху.

Бывает такое, что режиссер может руководить работой камермена или ассистента по фокусу и даже тем как ставить свет. Тут возникает очень тонкая грань. С одной стороны, по иерархии съемочный группы режиссер-важнее , чем оператор. С другой- оператор глава ,непосредственно, своего департамента.

Случались истории , когда оператор тянет в одну сторону, режиссер в другую, а ты как дурак находишься посередине, не зная , чью сторону предпочесть и куда крутить . И тут лучше просто подождать, когда море успокоится и корабль сам выйдет на берег.

Следующим по значимости в операторской группе является 2й оператор, но не на всех съемках есть заявленная позиция. И не всегда он присутствует в классическом проявлении. Раньше это был отдельный человек, который мерил экспозицию и цветовую температуру, корректировал фильтрацию и решал много других технических моментов.

Сейчас функцию 2ого оператора совмещает либо камермен, либо фокуспуллер, либо его просто нет. Потому что в цифровых камерах есть встроенный экспонометр, а цветовая температура легко корректируется на посте. Поэтому профессия несколько утратила свою значимость и стала более размытой.

Следующим в списке числится камермен, конечно, если он есть на проекте, потому что часто оператор постановщик сам может стоять за камерой. Камермен может давать указания механикам, фокуспуллеру и дольщикам, иногда осветителям если , чувствует, что оператор ему доверяет и дает соответствующие полномочия самостоятельности.

Фокуспуллер в середине хит парада. Раньше было так, что ассистент оператора имел гораздо больше права голоса и механики его безоговорочно слушались. Сейчас профессия сильно упростилась, появились гарнитуры и рации , и часто практически не требуется взаимодействия с остальными членами команды.

Механики камеры ,по идее, должны подчиняться всем вышеперечисленным и выполнять их указания и просьбы. Но иногда я встречаю такие варианты, когда ты , например, просишь собрать монитор, они воротят нос и предлагают сделать самой. Или прошу что- то дать, а они говорят, возьми сама.

Ребята, комон, вы материально ответственны за это оборудование, а если я воткну пин от батарейки к верх ногами и монитор сгорит. А что если я наведу беспорядок в ваших вещах, когда буду искать провода. Механики- это те люди, которые обслуживают оборудование и должны в собранном виде его выдавать. Точка.

Дальше идут дольщики, логеры- плейбекеры и осветители. Тут сложно сказать кто важнее по иерархии, скорее каждый выполняет свою независимую функцию и подчиняется оператору, второму оператору, камермену . Логер- вообще отдельный пирожок, который по - тихому что-то сливает. И на него обращают внимание только когда изредка случается косяк с материалом или картой.

ВОПРОСИКИ🪝
Пишите в комментариях

Привет , ребятки, давно не виделись, сейчас в отпуске)есть студенческое предложение на 3 смены 3,4,5 июня +7 914 103-15-26 Семен. Ставка пониже минимума

WCU 4 ЗАГРУСТИЛ

Пару дней назад я вышла на проект и с первых же моментов начались проблемы с радиофокусом. Он постоянно отваливался, глючил, самопроизвольно перекалибровывался. Хорошо оператор оказался адекватным и понимал , что дело не во мне.

Мы испробовали все доступные методы от переключения каналов, подсаживания вплотную к камере до смены антенн. Но ничего не помогало. Кое как я отмучилась смену, пару раз порываясь перейти в мануал. Но ручная камера и лень останавливали.

Напоследок я попросила поменять злосчастную ручку хотя бы на нуклеус, потому что было подозрение, что антенна в радиофокусе умерла.

И каково же было мое удивление и возмущение, когда на следующую смену мне привезли тот же аппарат. Оказалось, что старая прошивка не метчилась с Alexa 35. Как только загрузили новую все чудесно заработало без глюков и провисов.

КОТЯКТИ, ТОЛЬКО С ОПЫТОМ

С 12 по 22 июня, 8 смен,
Сериал. Ищут замену к Беку Хамраеву
Ставка как мы любим , чуть пониже рынка. Контакты через личку.
P.s. : насколько, я помню Бек не жалует девочек, так что преимущество парням.

ГДЕ УЧАТ НА ФОКУСПУЛЛЕРА?🧑🏻‍🎓

Нигде, в этом то и парадокс. Когда-то в нафталиновые времена, когда в ходу была еще пленка , на Мосфильме были курсы ассистентов оператора, которые длились пол года.

Они были совершенно бесплатными и после их прохождения неминуемо отправляли на практику. Но туда нужно было еще поступить. Вел их некий товарищ Батюков ассистент известного оператора Владимира Климова.

Сейчас, перелопатив весь интернет, я пришла к выводу, что ничего подобного нет. Есть пара неадекватных предложений, например, от человека, который сам не является специалистом. Или от рентала, который берет потом тебя в рабство на несколько лет, которые ты по договору должен отрабатывать на них за еду и ласку.

Был небольшой курс у моей коллеги, которую я лично не знаю, но судя по отзывам ничем волшебным это не закончилось.

Почему нигде не учат мастерству перевода фокуса, если есть на это спрос?
Думаю, ответ простой, потому что в этой сфере и так слишком большая конкуренция между специалистами. И многие сидят месяцами без работы.

Зачем растить себе конкурентов, которые потом демпингуя, будут отбирать твой же хлеб. Нет пока физически такого количества проектов, чтобы одновременно удовлетворить всех компетентных специалистов.

Понятно, что выживет сильнейший, и если ты реально крут- не останешься без работы. Была у меня несколько лет назад шальная задумка начать учить, но из-за плотной занятости она так и не реализовалась. Хотя я даже прописала программу.

Я считаю, что теория маст хев, но без большого объема практики никуда, которую сложно организовать в искусственных условиях. Поэтому я думаю, что наилучшим решением было бы открытие подобного курса на базе какой- то из киношкол, типа МШК или Индустрии.

Где в колабе с другими студентами будущий фокуспуллер будет оттачивать навыки мастерства в реальных условиях съемок, при этом, не боясь накосячить и быть отвергнутым. Кто хотел бы получиться в таком формате ?

ЕСТЬ ЛИ ЖИЗНЬ ПОСЛЕ ФОКУСА

Я знаю многих бывших и действующих фокуспуллеров, которым осточертела эта деятельность.
Очень хорошо их понимаю. В какой то момент, когда навыки доходят до автоматизма, становится невероятно скучно. И начинается какой то день сурка , где есть только дальше или ближе.

Логичное развитие в таком случае , это начинать расти в операторской группе в камермены, 2 операторы и оперпосты. Но момент перехода обычно очень непростой и болезненный.

Во- первых за годы все узнали тебя как фокуспуллера и ассоциируют именно с этим навыком, предпочитая хорошего ассистента плохому камермену.

Во- вторых, даже если ты вписался на проект за камеру, не факт, что эта слава быстро разлетится по сарафанному радио и работа в новом качестве будет и дальше регулярно случаться. Поэтому есть шанс остаться с голой попой, или вернуться к старым баранам.

Но крайне, не рекомендую 2й вариант, если есть желание прогрессировать. Потому что все должны поменять свои нейронные связи относительно твоей персоны и получить устойчивые ассоциации нового характера.

Короче, тут нужно быть готовым к просадке в деньгах и занятости и заранее позаботиться о подушке безопасности. Но ни шагу назад.

Лично для меня такая схема неприемлема , тк у меня нет возможности остаться на продолжительное время без доходов из-за определенных жизненных обстоятельств.

Хотя не так давно я выходила на один популярный проект оперпостом 2ого юнита. И все было бы хорошо , если бы мой предшественник не вернулся скоропостижно из-за заморозки в новом месте.

В итоге я вернулась на фокус. Поняла, что устала биться о бетон и решила пойти в совершенно новую сферу , которую можно спокойно совмещать с ассистентской работой. Но и тут операторское мастерство не отпустило.

Оказалось, что для успешной продажи товара на маркетплейсах , нужен качественный фото-видеоконтент, чтобы выгодно отличаться от конкурентов . И тут мои операторские навыки и режиссерское образование круто помогают.

Посмотрим что из этого получится, пока я воспринимаю это как увлекательное творческое приключение с возможностью стать чуточку богаче.
Ловлю благословения🪽