Найдено на просторах инсты, сто процентов рабочая схема с поправкой на область. Я бы перефразировала: « Если я выполняю свою работу без репетиций и дублей по фокусу…»

РЕПЕТИЦИИ ДЛЯ СЛАБАКОВ💪

За последние годы работа фокуспуллера претерпела очень большие изменения.
Когда я начинала свою деятельность, снимали в основном на пленку. И каждый ее метр стоил больших денег. В связи с этим были репетиции и разметка по фокусу, актеры выходили на метки, а ассистент оператора был очень уважаемым человеком на площадке, который мог важно надувать усы. Он находился всегда рядом с камерой, имел безупречный глазомер и проверял соринку. С тех пор утекло много воды. Началась цифровая эра, а кинопроизводство ускорилось в ногу со временем. На многих проектах сейчас выработка составляет 7-10 минут в день, если раньше полезный хрон ограничивался 2-3 минутами. Единицы фокуспуллеров продолжают работать по шкале. Большинство используют мониторы. Репетиции и разметки стали редкостью. Работа в док. режиме сейчас обычное дело. Открытая диафрагма ( относительное отверстие объектива, влияющее на глубину резкости)маст хев, особенно у начинающих операторов. Все делается для того чтобы ускорить и удешевить процесс. Думаю, сейчас проще и дешевле сделать дубль по фокусу, чем репетировать и размечаться.
Стало ни легче, ни сложнее, просто стало по- другому. И не все смогли подстроиться под эти изменения. Это похоже на то, что ты всю жизнь водил на ручке в уютном провинциальном городке , а потом тебя резко сажают за автомат и выпускают в мегаполис с бешенным трафиком, а ты про привычке продолжаешь искать сцепление и ехать в правом ряду со скоростью 40 км.

РАБОТА В КИНО И ЗДОРОВЬЕ🥕

Примерно пол года назад мне написала одна моя знакомая коллега о том что она побывала в реанимации после ночной смены и чуть не попрощалась с жизнью, хотя ей нет еще и сорока. С тех пор я начала задуматься о перегрузках, которые иногда подкидывает работа. 12 часовые смены , когда по законодательству полный рабочий день составляет 8 часов. График 6/1 , при стандартной рабочей неделе 5/2. Возможные переработки, которые как правило случаются. Мое «любимое» - ночные смены без возможности вздремнуть или хотя бы прилечь. Кинокорм- отдельная статья удовольствий, обычно в целях экономии при его приготовлении используют промышленный жир, изжога и гастрит обеспечены. Съемки на натуре в минус 30 , когда хороший хозяин не выгнал бы даже свою собаку гулять. И прочие опасности типа каскадерских сцен, когда могут переехать танком, съемок в горах или на воде, иногда даже в открытом космосе. Весело, задорно, но точно не про здоровье. Плюс, работая в плотном графике, сложно включить в свою жизнь спорт и другие профилактические меры для поддержания хорошего самочувствия.
И если , например, балерины могут уйти на заслуженную пенсию уже после 40 лет, в кино можно даже не мечтать о подобных бонусах.

Хорошо что я послушала маму и не стала надевать белые кроссовки на работу в первый теплый день весны.

МАРГИНАЛЬНЫЕ ЛИЧНОСТИ ВОКРУГ 😈

На каждой съемочной площадке можно встретить людей с низкой социальной ответственностью. Причем, иногда это- главы департаментов, типа режиссера или оператора, которые могут употреблять интоксикации прямо во время работы. Среда ,однозначно , располагает. Длительные командировки вдали от близких людей, шумные компании , минимальный контроль, вечеринки с коллегами.

В кинопроизводстве нет жестких рамок, корпоративного этикета, дресскода и особых требований к нормативности лексики. Здесь спокойно могут уживаться люди без образования, с судимостью, состоящие на учете в ПНД, геи, алкоголики и бывшие проститутки. Никто не проверяет твой диплом и бекграунд при приеме на работу. Иногда достаточно чтобы просто кто- то тебя рекомендовал и был небольшой опыт.

Тусовки как часть рабочего процесса, многое строится на знакомствах и взаимной симпатии. Конечно, нельзя отметать талант и профессионализм, но иногда куда важнее связи и отношения.

Стресс, творческий кризис, смены на холодной натуре, все это триггеры, чтобы выпить вечерком. Работа по ночам , как повод принять стимуляторы. Курение травы , вообще , не считается чем то зазорным.

Конечно, все люди разные и есть те, кто ведет здоровый и порядочный образ жизни , работая в кино, но таких, как мне кажется, не большинство.

P.S.: всех люблю, никого не осуждаю и уважаю свободу выбора каждого, просто констатирую факты.

Кто хочет стартануть, налетай😅. Наверняка, ищут студента.
P.S.: следующий пост про демпинг.

МЕТОДЫ ПЕРЕВОДА ФОКУСА🤹🏻‍♀️

Есть 3 известных мне способа:

1. Работа по шкале, когда ассистент оператора переводит фокус по метражу, промеряет дистанцию от матрицы или плоскости пленки до объекта рулеткой или пользуется своим наработанным глазомером.

На мой взгляд, сейчас не слишком универсальный метод. Во- первых, если вы приехали на разовую смену и до этого не было возможности проверить юстировку оптики ( совпадение шкалы с реальной точкой фокуса), вас может ждать очень неприятный сюрприз.

И хорошо , если у вас будет возможность переразметить объективы, но часто на это нет времени. Следующий момент- глубина резкости сейчас может быть настолько мала, что ни один глазомер и рулетка с этим не справится.

Работа без репетиций и отсутствие возможности промерить дистанцию тоже отягощают этот стиль.


2. Работа по монитору- более современный , но тоже не универсальный метод. Не исключены доводки по фокусу, которые считаются грязью и многих раздражают.

Если вдруг, пропадет сигнал или сядет батарейка вы окажетесь в роли слепого котика, который поднимет лапки к верху и попросит дубль. Рандомные входы актеров в кадр без репетиций тоже могут ввести в конфуз, когда работая по шкале, вы заранее глазами видите приближающуюся опасность.

3. Комбинированный метод, на мой взгляд, самая лучшая история! Это означает, что вы универсальный специалист, которых сейчас не много и можете работать как по шкале , так и по монитору, при необходимости совмещая техники.

Например, на длинном проходе стедикама, когда сигнал сендера перестает добивать, а на ходу в него нет возможности смотреть. Вы переключаетесь на работу по шкале во время движения , подхватывая , в финале крупный наезд на глаза в монитор, который уже сложно провести без его помощи. Считаю, это высшим пилотажем.

ДЕМПИНГ 👇

В России пока нет исправно работающего профсоюза и нет четко утвержденных ставок на законодательном уровне. Есть группы лиц одной професси , например, фокуспуллеров, которые формально договорились об определенных цифрах, ниже которых опускаться не по пацански.

Эти ставки также согласовываются с ведущими продакшенами и по факту все в курсе актуальных сумм, но , к сожалению, не все их придерживаются. И даже если кто-то соглашается работать ниже рынка, ты ничего не можешь сделать с этим человеком, максимум сделать куклу Вуду и проколоть ее иголками, 90-ые уже в прошлом.

Всегда найдется человек, который прогнется и пойдет работать ниже минимума, либо он студент, либо просто не слишком хороший специалист , у которого дефицит работы, либо не сезон, а ипотека, дети и беременная жена сами себя не накормят.

Ситуации бывают разные и иногда я отношусь с пониманием к тем людям, которые идут работать за ставку меньше утвержденной. И можно сколько угодно заниматься охотой на ведьм, но это не конструктивно.

Гораздо круче стать экспертом в своей области, чтобы адекватные продюсеры понимали за что платят деньги , а операторы хотели только вас и никого другого в ассистенты.

НАСТРОЙКИ МОНИТОРА📺

Рассмотрим монитор TV-logic F-7Hmk2, на мой взгляд, самый удобный вариант, не путать с F-7H, который не предназначен для работы фокуспуллера, тк, не имеет достаточных настроек резкости.

Очень сильно все зависит от оптики, а иногда и конкретного объектива, и под каждый комплект я подгоняю настройки индивидуально. Чем мягче оптика, тем выше я задираю sharpness и peaking boost, особенно если еще дополнительно стоит gleamer ( фильтр делающий изображение мягче) .

Знаю, что не всем так удобно работать, делюсь лично своим опытом и пониманием. Мне комфортно , когда фокус очевиден и его видно издалека. Не приходится вплотную прилипать к монитору. Можно работать на достаточно большом расстояние и немного беречь глаза.

Если вам не хватает выведенного пикинга и шарпнеса можно включить фокус ассист в белом цвете, который добавит дополнительной резкости.

Так- же есть опция max brightness, которая делает изображение ярче и пригодится вам в зависимости от условий вокруг. Есть 4 режима.

Кнопка zoom позволяет увеличивать изображение и отчетливее видеть детали. Я обычно не зумирую выше 20%, тк дальше качество теряется.

Когда сьемка происходит в красном, зеленом или другом спектре освещения, где слабо виден контраст , я советую переводить монитор в чб, чтобы цвет не отвлекал от резкости.

У монитора есть еще большое количество настроек, но выше я перечислила основные, которыми пользуюсь сама регулярно.

ИП ИЛИ СЗ

Налоговое законодательство в нашей стране с каждым годом становится все строже, а выводить компаниям наличные деньги сейчас очень дорого и рискованно. И если раньше ко мне в конце смены подходил директор и расплачивался долларовыми купюрами, то сейчас это что-то из области фантастики.

Все продакшены хотят работать с ИП или СЗ. Открыть их совсем не сложно. Для того чтобы оформить ИП необходимо позвонить, например, в Тиньков банк и на следующий день к вам приедет менеджер, который поможет подать документы в налоговую.

Чтобы стать самозанятым, не нужно лично идти в налоговую или платить госпошлину. Понадобится только интернет, телефон или компьютер и 10-15 минут свободного времени. Есть несколько вариантов регистрации:
• через мобильное приложение «Мой налог»,
• через веб-кабинет налогоплательщика НПД «Мой налог». Этот вариант подойдет тем, у кого нет возможности установить приложение на телефон,
• через уполномоченные банки. Всего их около 20, поэтому можно выбрать любой на свое усмотрение.

ИП необходимо открывать на упрошенной системе налогообложения. По ней годовой лимит не более 251 400 000 ₽ в год. Этого будет более чем достаточно, даже если вы заведете на себя других людей. Услуги по сдаче отчетности тоже предоставляет банк за небольшую оплату. Либо можно найти бухгалтера за пару тысяч в месяц.

У самозанятых годовой лимит значительно меньше и составляет 2,4 миллиона рублей. Лично мне уже не хватает, но для новичков точно сойдет. Зато здесь нет отчетов и деклараций, чек формируется в приложении, можно не платить взносы, не нужно считать налог к уплате.

В любом случае кинокомпания должна компенсировать ваши расходы на содержание ИП или СЗ и добавлять к фиксированной оплате не менее 8%, а лучше 10%, особенно если проводите через себя других людей.

Забавную статью скинули ребята, особенно про привяжите трос к актеру😅
https://kinoagentstvo.ru/blogs/kak-snimat-bez-fokuspullera-tri-vazhnykh-soveta-sekrety-operatorov-vid/?ysclid=luo4sv80da427287734

ТЕХНИКИ РАБОТЫ ПО МОНИТОРУ🤖

Начну с основного. Если вы работаете по монитору, мой первый совет- смотреть только в монитор и никуда больше. Если вы будете отвлекаться на шкалу радиофокуса, то скорее всего упустите драгоценные секунды и где-то промажете. Это все- равно что во время руления автомобиля смотреть на педали, очень опасное занятие.

Есть несколько лайфхаков ,которыми я пользуюсь:
• Работа по положению руки: вы ставите руку на кноб и намечаете себе в каком ее положении где находится актер.
• По lds( электронная система считывания информации с объектива) : в левом нижнем углу монитора должно быть написано расстояние , если оптика обладает системой lds, даже если нет, на некоторых радиофокусах есть возможность программирования информации с объектива. Вы замечаете себе расстояние в разных положениях актера и стараетесь воспроизвести на сьемке похожий метраж.
• По меткам на радиофокусе: на некоторых моделях есть удобные ограничители, которые можно нащупать пальцами, обычно их два, но если есть необходимость в большем количестве, можно соорудить из тейпа или акрила. Благодаря этим ограничителям можно наметить точки или диапозон в котором ходит артист.
• По шкале радиофокуса: я не пользуюсь этим способом практически никогда, кроме общих планов, но знаю что некоторым ребятам он удобен. Они располагают радиофокус максимально близко к монитору, а иногда и соединяют их в одну конструкцию , чтобы видеть одновременно и шкалу и изображение.
• На джазе: тоже частое явления. Когда у вас нет ни точек , ни репетиций и может произойти что угодно. Вы просто останавливаетесь при переводе, когда понимаете, что набрали достаточную резкость.

ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ

Глубина резко изображаемого пространства (ГРИП), или глубина резкости — это расстояние вдоль оптической оси объектива между двумя плоскостями в пространстве предметов, в пределах которого объекты отображаются в сопряжённой фокальной плоскости субъективно резко.

На ГРИП влияет 4 фактора:
1 Тип матрицы или формат пленки
2 Дистанция фокусировки
3 Относительное отверстие объектива ( диафрагма)
4 Фокусное расстояние объектива ( крупность)

Чем ближе объект, крупнее объектив и более открытая диафрагма, тем меньше глубина резкости и тем сложнее работать фокуспуллеру. Так-же, чем шире пленка и выше разрешение матрицы , тем сложнее.

Единственное на что вы можете повлиять - это на диафрагму. Если вы чувствуете, что глубина резкости очень мала, движение сложное или актер находится очень близко и при малейшем покачивании выпадает из фокуса. Адекватно будет попросить немного прикрыться оператора. За редким исключением все идут навстречу, если условия освещения позволяют это сделать.
Так- же есть приложения с помощью которых можно рассчитать глубину резкости, особенно актуальны они были при съемке на пленку, но и сейчас некоторые операторы просят посмотреть при каком значении диафрагмы будет определенный диапазон резкости , например для трюковой камеры, которая закреплена в краш боксе без возможности перевода фокуса.
Вот платное приложение, которое заточено именно под кинокамеры:
https://apps.apple.com/ru/app/dof-cinema/id1445355862 , но много и бесплатных вариантов, отображающих фотокамеры и делающих расчеты более приблизительными.

КИДАЛОВО🤬

Работа в кинопроизводстве , как правило, проектная. И слабо защищена законодательством , в отличии от организаций, где сотрудники числятся в штате. В связи с этим есть определенное количество продюсеров, которые могут нарушать изначальные договоренности или просто кинуть.

Как себя максимально обезопасить? Прописывайте все условия до мелочей с подробными формулировками на берегу до начала проекта, именно прописывайте, а не проговаривайте. Чтобы у директора или продюсера не было возможности сказать, а я думал так…

Написано, значит написано. Точка!Делайте скрины переписки . Настаивайте на том чтобы до начала съемок директор подписал с вами договор, в котором в идеале должно быть приложение с четкими условиями труда, ставками за смену и переработками.

Смотрите черные списки и читайте отзывы о компаниях с которыми собираетесь работать, в интернете можно найти много интересной информации. Если вы обнаружили своего работодателя в ЧС - берите сто процентную предоплату.

Вас все- таки кинули, не отчаивайтесь. Со мной такое случалось. Неприятно, но не смертельно. Если это- не компания однодневка с уставным капиталом 5000 рублей , не все потеряно. Для начала просите гарантийное письмо, в котором должно быть написано обязательство расплатиться до определенных дат.

Вас продолжают динамить и не платят, ищеите таких же потерпевших коллег, а они , наверняка , будут и подавайте коллективную досудебную претензию. Если и это не помогает, иск в суд со всеми договорами , скринами и тд. Это и дешевле и проще сообща. Знаю много успешных случаев, которые в основном заканчивались на досудебной претензии.

КАКОЙ РАДИОФОКУС ВЫБРАТЬ

«Плохой работник всегда винит в неудачах свой инструмент»- говорила моя бабушка, про яйца в их времена было не принято. И это реально так, если ты опытный фокуспуллер, то можешь работать на любой аппаратуре, главное, чтобы она была исправна.

Также как на Мерседесе и Жигулях можно доехать из точки А в точку В, любой радиофокус может справиться с задачей наведения на резкость . Вопрос в комфорте и маневренности.

Основные критерии которым должен отвечать комфортный инструмент:
• дальнобойность приема сигнала
• Эргономика меню
• Сила мотора
• Опции по управлению камерой
• Удобство в руке

Nucleus tilta M- недорогой китайский аппарат, весьма достойный за свои деньги .
+ хороший прием, 3 канала под фокус, зум и диафрагму, мощные моторы, легкий, кноб из дерева.
—нет возможности управления настройками камеры, периодически глючит, дурацкое меню. Не отображает шкалу и прочую информацию с камеры.

WCU4- мой любимчик, если антенна не убитая.
+ возможность управлять настройками камеры, удобен в руке, есть ограничители под пальцы, удобное логичное меню. Отображается информация с камеры на дисплее, 3 канала, может программировать оптику.
—это достаточно старая модель и могут быть проблемы с приемом сигнала, тк большой пробег не лучшим образом сказывается на состоянии.

Hi-5 , является преемником wcu-4, лично мне не зашел, но знаю ребят кому нравится.
+ возможность переключения частот приема сигнала, планка NATO для крепления монитора или других аксессуаров, сенсорное меню, возможность усиления антенны, 3 канала, управление камерой, программирование оптики.
— сложное меню, долго добираться до некоторых опций, нет ограничителей под пальцы, из-за сенсора, который иногда забываешь залочить произвольно нажимаются кнопки.

С-motion- тоже не люблю. Но и на него находятся клиенты.
+ Из плюшек может поддерживать систему сinefade, которая позволяет плавно менять глубину резкости во время съемки. Остальное все примерно тоже самое, что arri wcu 4 и hi-5
— ужасно неудобный в руке, просто невыносимо, нажимаются кнопки меню, если его не залочить, меню неудобное.

Sxu-1 древний 1 канальный arri, люблю его за деревянную ручку, ограничители под пальцы, и невероятную простоту. Его берут , когда нет никаких задач, кроме перевода фокуса или как доп на диафрагму. Главное, чтоб антенна была жива.

Есть еще некоторое количество древних и современных моделей, но не будем о них, тк они практически не встречаются в обиходе.

ХУДОЖНИК ПО ФОКУСУ👨‍🎨

Да- да, фокуспуллер, не только техническая, но и творческая профессия.
Важно не бездумно наводниться на резкость, а расставлять акценты в связи с художественным замыслом картины. Фокус показывает зрителю куда нужно смотреть, и вы управляете его вниманием.

Есть несколько основных правил:

• Полезно перед началом съемок прочитать сценарий или хотя бы ознакомиться с разрезкой на день, чтобы понимать драматургию, кто главные персонажи и на ком держать акцент по фокусу.

• Глаза- зеркало души и фокус по умолчанию должен быть на них, а не ушах или еще в каком то интересном месте. Если план крупный и глубина резкости маленькая, фокусируемся на ближайший глаз.

• По репликам. Если в кадре много актеров и между ними диалог, обычно перевод фокуса производится по репликам. В таком случае понадобятся наушники для монитора и разрезка перед глазами, с которой желательно ознакомиться. Необходимо делать перевод чуть заранее, до того как актер начал говорить, чтобы не пропустить важную реплику.

• По повороту головы. Здесь все просто, актер поворачивается затылком к камере, переводим на другого.

• По композиции, движению камеры. Фокус дополняет операторскую работу, а не перетягивает на себя внимание. Обычно необходимо держать фокус на той части кадра, которая занимает наибольшую площадь или имеет композиционный акцент. Пока оператор не довелся лучем камеры до объекта не стоит опережать его переводом, это будет крайне неорганично

• Когда актер выходит из кадра, фокус остается в его плоскости.

Безусловно, существуют исключения из правил и различные спец задачи, типа артхауса, минималистичности , смысловые акценты, которые находятся только у режиссера в голове. И можно как предлагать так и согласовывать варианты решения кадра по фокусу.
Но опытный фокуспуллер практически не нуждается в комментариях и сам хорошо ориентируется в том, где будет резкость.

ИДЕАЛЬНЫЙ ФОКУС🍀

Когда кто-то начинает мне рассказывать про магического фокуспуллера, который работает без единого промаха, репетиций и дублей на открытой диафрагме , я понимаю , что это далеко от действительности, человек либо сильно романтизирует, либо не замечает косяков.

Люди не роботы и имеют свойство ошибаться. Даже самый компетентный специалист может встать с левой ноги, плохо себя чувствовать или задача будет требовать подготовки и репетиций.

Этот Мир в целом не идеальный: нет идеально красивых людей, идеальных условий для жизни, идеальных отношений, идеального количества денег, как и идеального фокуспуллера.

Бывают люди, которые в погоне за идеалом где-то что-то отрезают себе , где-то накачивают и получаются в итоге натянутые резиновые куклы, которые будто вышли с одного конвейера. Пугающее зрелище, которое вызывает отторжение у большинства.

Так- же и с идеальным фокусом, он лишает изображение жизни, дыхания, изюминки. Я искренне радуюсь, когда в крупных работах вижу провалы, не конкретный брак, а доводки , секундный расфокус, когда изображение перестает быть рафинированным и механичным.

И я кайфую от операторов, которые понимают этот момент, не стремятся к идеальной точности, а допускают художественные провалы, не топят за нтвшные переводы четко по репликам, а позволяют свободу в разумных пределах.

ЛИЧНЫЕ ГРАНИЦЫ 😤

Недавно я скачала приложение имитирующее звуки пуков. Там есть около 20 вариаций на тему от низких и глухих до звонких и протяжных. Вы ,наверное, удивитесь и спросите , причем тут фокус и пуки? Все очень просто.

В последнее время вокруг моего монитора стало появляться очень много лишних людей, которые отвлекают от работы, игнорируя личные границы. Слова не всегда помогают и мой коллега, например, предложил начать носить с собой перцовый баллон.

Так-же есть много любителей покурить айкос прямо под носом в закрытом пространстве. Для меня , как для человека некурящего это невыносимая вонь. Но не для всех является аргументом и поводом отойти.

Короче, теперь каждый раз когда ко мне подходит кто-то , кого бы я не хотела видеть рядом, я незаметно в кармане включаю это приложение на полную громкость , эффект незамедлительный. Главное сделать невозмутимый вид и не начать ржать, когда у человека расширяются глаза.

Есть , конечно, более прозаичные методы, типа накрыться тряпкой, надеть худ, попросить ртом отойти, сесть вплотную к стене. Но если человек не чувствует границ другого и ведет себя нагло, можно отвадить его и таким способом.

ТРУДНОСТИ ПЕРЕВОДА 🌪️

Сегодня я бы хотела поговорить об оптике и особенностях некоторых линеек в работе. Есть несколько основных критериев по которым можно оценивать нюансы тех или иных объектов :
• Светосила
• Резкость
• Ход шкалы
• Дифференцирования или линейная разметка
• Просветление
• Морозоустойчивость
• Минимальная дистанция фокусировки
• Размытие краев кадра
• Ход с противоположную сторону

Мой топ «любимчиков» возглавляет линейка high speed- оптика с очень коротким ходом, нужно делать максимально аккуратные движения, либо растягивать шкалу радиофокуса. Часто страдает отсутствием слоя просветления, из-за чего не держит флю и фокус соответственно. T-stop 1.8, что также осложняет без того непростой комплект.

Hawk Anamorphic и ,в целом , многие анаморфотные объективы страдают размытием краев кадра, как по бокам, так сверху и снизу, при некоторых вариантах композиции фокуса нет и не может быть в нужном месте. Гипертрофированно дифференцированный ход, то есть в глубине нужно крутить очень медленно, а по мере приближения объекта максимально быстро и резко. Слишком большая минимальная дистанция ( около 1 метра) , из-за чего объект часто выпадает из фокуса, если оператор забывает об этой особенности. Необходимость использования диоптрийных насадок для укрупнений.

Любые варианты макро объективов , типа T-rax, skater scope, laowa, которые дают возможность фокусироваться как на детали, так и в глубине кадра. Несмотря на максимально открытую диафрагму 8 , могут задать жару при определенных движениях, потому что ход очень отличается от стандартной оптики.

Leica- во времена работы аналоговым методом, когда радиофокусы были не столь популярны и доступны, у меня случилась неприятная история. Я попала на смену , где был комплект оптики Leica, который крутился в обратную сторону от привычной. У меня было завихрение мозга, это все-равно, что пересесть с левого руля на правый и поехать по индийским дорогам, авария гарантирована. Сейчас это решается реверсом.

Многие, особенно старые объективы, которые давно не смазывали внутри сильно замерзают при минусовой температуре, и может дойти до того, что сгорит мотор или сорвется резьба. Обычно в таких случаях нужно либо отогревать оптику, либо переключаться на ручной вариант работы на флоу фокусе.

Оптика с линейной разметкой, тоже особое удовольствие, не припомню название, но такие линзы точно есть, и работать с ними крайне сложно, если , конечно, у тебя не радиофокус с возможностью программирования.
Их ход сильно отличается от привычного дифференцированного, которым обладает большинство объектов, где нужно ускоряться по мере приближения объекта.

А у вас с какой оптикой возникали сложности?

БАБА НЮРА ОБЪЯВЛЯЕТ КОНКУРС!

Кто давно рвался в бой и мечтал себя проявить во всей красе? Ваш звездный час настал. Есть 18 смен с 15 мая. Достойная оплата, но чуть ниже рынка. Опыт и отвага обязательны!!!! Смельчаки, пишите в личку и прилагайте бекграунд, скину пароли- явки, но не всем!

Sold out