С ЧЕГО НАЧАТЬ ( часть 1) ?

Все зависит от вашей базы и бекграунда. Но если вы вообще далекий человек от кинопроизводства и операторской группы, хорошо бы поработать в качестве рабочего, хелпера( бесплатный стажер), вообщем начать с низших звеньев киношной иерархии, чтобы понять процесс субординации цехов и законов съемочного процесса.
В хелперы путь совсем не сложный . Вы просто ищете понравившегося оператора в социальных сетях и пишете ему в личку просьбу выйти к нему на проект стажером. Возможно не все, но многие пойдут навстречу, потому что лишние руки никогда не помешают особенно на сложных съемках. Дальше все зависит от вас, насколько вы будете инициативны и любознательны. Конечно, никто с 0 вас не возьмет работать за деньги ни на одну из позиций в операторской группе . Но у вас появится шанс хотя бы немного разобраться в процессе, познакомиться с людьми и понять подходит ли вам это занятие.

С ЧЕГО НАЧАТЬ? ( часть 2)

Если вы утвердились с выбором новой профессии и поняли, что готовы терпеть мороз, жару, комаров, невкусный обед, ночные смены и 12 часовой рабочий день, поздравляю, вы в киносекте!
Теперь следующий шаг к становлению фокуспуллером.
Для этой профессии очень важно знать основы операторского мастерства и фотографии, в особенности оптики.
Вы можете заняться самообразованием , благо, сейчас есть большое количество информации в интернете. Но это тернистый путь и требует самодисциплины и умения среди большого количества воды находить суть.
Или пойти по более которой и ровной дороге, обратившись в киношколу или он-лайн университет , где сейчас предоставлено большое количество краткосрочных курсов по азам операторского мастерства от 2 х недель до 5 месяцев. Но это, естественно, не бесплатно.

The Camera Assistant's Manual

Если вы читаете на английском, то полезно будет ознакомиться с этой книгой. Она немного попахивает нафталином и есть уже устаревшие моменты, потому что писалась в пленочные времена, но в целом не потеряла своей актуальности и подробно описывает работу первого ассистента оператора по американской системе, которая является эталонной в кинопроизводстве. Тем более и сейчас есть любители снимать на пленку.
https://archive.org/details/DavidE.Elkins2009TheCameraAssistantsManual

КАКИЕ ЛИЧНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ ПРИГОДЯТСЯ В РАБОТЕ:

1. Лазерная рулетка, среди моих любимчиков: Leica, Hilti и Bosh. Но можно купить и более дешевый китайский аналог.
2. Robocup- супер удобная вещь для хранения всех инструментов и стаканчиков с кофе
3. Перманентные лайнеры разного калибра
4. Маркерный тейп светлых оттенков
5. Наушники с mini jack
6. Дождевик для рюкзака, чтобы накрывать монитор в случае дождя
7. Муфта, желательно с прозрачным окошком на случай работы в мороз.
8. Колесики для систенда ( приятнее катать, чем таскать)
9. Капли для глаз очень спасают в конце дня
10. Лазерная указка ( иногда просит оператор, чтобы показать объект, до которого сложно добраться)
11. Аналоговая рулетка пригождается при работе с cg
12. Колбаски ( метки для актеров)

С ЧЕГО НАЧАТЬ ( ЧАСТЬ 3)

Теория это классно и очень полезно, но без практики никуда.
Для того чтобы стать фокуспуллером необходимо иметь опыт работы в реальных условиях. То есть на настоящих съемках . И тут все не так просто. Потому что в отличии от автошколы, например, где ты учишься ездить с инструктором по городу. В машине есть дополнительные педали на которые он может нажать в случае опасности и предотвратить столкновение. В работе фокуспуллера нет такой опции. Почти нереально учиться во время коммерческих съемок, потому что на первых порах косяков не избежать, а они никому не нужны в рабочем процессе.
Возникает справедливый вопрос: что же делать и где получить первый практический опыт?
На мой взгляд , ответов несколько:
⁃ Познакомиться со студентами операторских факультетов и начать им помогать во время учебных съемок.
⁃ Снимать на фотоаппарат видео и крутить себе фокус в мануале ( это , конечно, не совсем то, но поможет немного развить моторику и понимание процесса)
⁃ Устроиться хоть кем то на кинопроект, задружиться с механиками и фокуспуллером и просить в свободное от съемок время тренироваться.
⁃ Арендрвать камеру с оптикой , монитором и радиофокусом на рентале. Позвать 2х друзей одного чтоб ходил, другого чтоб держал кадр.

Звучит достаточно сложно, но я знаю что это работает.

НЕ ЛИШНИМ БУДЕТ ПОЧИТАТЬ
профессора кафедры операторского искусства СПбГИКиТ Ландо Сергея Михайловича.
https://landosm.ru/kinooperatorskoe-masterstvo-chast-1-1?ysclid=ltxxkdg68a677565719

УЗКАЯ СПЕЦИАЛИЗАЦИЯ

Фокуспуллер, конечно, не переворачиватель пингвинов, но тоже весьма редкая профессия. В России, по моим подсчетам, существует около 250 специалистов, большинство из которых приходится на Москву и Питер. Из этих 250 человек реальной квалификаций, по моим ощущениям, обладает в лучшем случае половина. Итого сто с хвостиком качественных пуллеров на всю страну. Несмотря на такое небольшое количество специалистов зимой когда « не сезон» в кинопроизводстве можно легко сидеть без работы. Зато с весны по осень ощущается острая нехватка кадров. И это идеальное время чтобы стартануть новичкам.

КАК ИСКАТЬ РАБОТУ?

Вы точно не найдете объявлений на Hh или Avito с подобными вакансиями. В большинстве случаев к фокуспуллерам приходит работа по средствам сарафанного радио.
Вариантов обычно 3:
⁃ зовет оператор
⁃ зовет дирекция
⁃ или коллеги по цеху.
Еще есть закрытые чаты фокуспуллеров, где периодически всплывают предложения о работе, но попасть туда можно только если ты уже experienced master.
В Европе и Америке существуют профсоюзы, которые регулируют занятость специалистов и защищают юридически. Там фокуспуллеры платят членские взносы. Если ты не в профсоюзе, то не можешь работать.
Думаю, в России тоже когда-то придут к этой системе, но пока профсоюзная деятельность в зачаточном состоянии.

ПОЧЕМУ МНОГИЕ ХОТЯТ СТАТЬ ФОКУСПУЛЛЕРОМ?

Со стороны выглядит так, будто ассистент по фокусу сидит целый день на стульчике, смотрит в монитор , получает не маленькие деньги и при этом особо ничего не делает. Не бегает как другие члены стемочной группы по площадке, не поднимает ничего тяжелее монитора и радиофокуса, пьет спокойно чай , который ему приносят и залипает в инстаграмчике между дублями. Но мало кто догадывается, что за этим стоят годы тренировок, куча нервных клеток, которые не восстанавливаются и парочка седых волос. Ведь, первое время когда ты только начинаешь работать уровень кортизола зашкаливает, руки трясутся, а пот бежит по спине тонкой струйкой. И это может продолжаться не один год, пока не появится уверенность в своих навыках .

И так думают многие😅

ДЗЕН. ИСКУССТВО ПЕРЕВОДА ФОКУСА

В отличие от новичка, мастер сдержан, спокоен и скромен, ему чуждо малейшее желание красоваться.
Истинный фокуспуллер должен быть твердый как скала , быстрый как орел и непоколебимый как небо в ясный день.
Очень важно ровное внутреннее состояние в работе. Из напряжения, страха и вечно бегающих мыслей в голове рождаются ошибки.
Фокуспуллер должен уметь абстрагироваться от остальной группы, которая может жужжать над ухом как рой пчел. Это своего рода медитация.
Работа фокуспуллера требует умения сосредотачиваться на одном и том же в течение часов, дней, недель.

САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФОКУС ТОТ, КОТОРЫЙ НЕЗАМЕТНО!

Расфокус видно сразу и на это обычно обращают пристальное внимание режиссер с оператором, иногда начиная громко возмущаться. Резкость изображения, наоборот не вызывает оживленную реакцию и считается само собой разумеющимся моментом. Плавные или резкие переводы в нужные моменты, которые соответствуют композиции кадра и драматургии должны не выбиваться из общего контекста визуального повествования.
Если ассистент по фокусу за смену ни разу не услышал обращения в свой адрес, можно расценивать это как комплимент, значит все было прекрасно.

ОПЕНГЕЙМЕР

Недавно посмотрела нашумевший фильм, получивший 7 Оскаров , и моему удивлению не было предела. Огромный бюджет , крутейшая команда и такое количество нерезких кадров. И ладно при сложном движении на открытой диафрагме. Но на статике то почему фокус на ушах, а не глазах. Как же так могло получиться?
Опенгеймера снимали на пленку 70 мм IMAX, оптика была модифицированная Panavision и макролинзы по типу t-rax специально сконструированные IMAX. На фото видно, что использовали систему cine rt ( система автофокусировки относительно метки с датчиком) .
Мои предположения такие:
⁃ систему cine rt не настроили должным образом
⁃ Оптика была разюстирована ( не совпадала шкала дистанции с реальной точкой резкости)
⁃ Ассистент не всегда справлялся в мануале без монитора, тк на пленочных камерах по сей день работают по шкале, но снимают на них все меньше.
⁃ Проблемы с оборудованием при отцифровке пленки ( маловероятно, тк на ушах фокус есть, а на глазах нет)
Какие ваши версии?

Одна из подписчиц , которая активно тренируется со студентами , но еще не работает на коммерческих проектах поделилась со мной новым изданием THE CAMERA ASSISTANT’S MANUAL, где есть информация о работе и с цифровыми камерами.

КАК СТАРТАНУТЬ?

Можно нечаянно сломать руку или подсыпать пурген фокуспуллеру который работет на вашем проекте, чтобы получить возможность проявить себя.
Но есть более экологичные методы.
Пик сезона приходится на август- сентябрь, это лучшее время для входа в профессию. Из-за дефицита кадров директора готовы брать кого угодно, кривых, косых и даже глухих, лишь бы человек обладал минимальной квалификацией. Это касается, конечно, не всех проектов. А в основном тех , которые идут по нижней границе рыка, а иногда и за ее пределами. Пару раз мне звонили с просьбой помочь найти студента, лишь бы вписаться в бюджет. Так-же есть градация проектов по уровню сложности и стартовать с high level крайне неразумно. Но дешевый проект , не значит простой, тут можно попасть в очень дурацкую ситуацию и психологически травмироваться на долгое время. Так недавно было у нас на проекте с вчерашним выпускником ВГИК, который работал почти за еду камерменом и с треском был уволен через пару недель , еще и с жалобами в университет.
Поэтому реально оценивайте свои силы, но и не бойтесь рисковать.

ПОСТ ЗНАКОМСТВО

Рада приветствовать всех собравшихся, число которых уже перевалило за две сотни, чего я никак не могла ожидать в такие короткие сроки, затевая канал. Для столь узкой темы это реально много! И я благодарна всем неравнодушным за интерес!
Меня зовут Аня Кисель, я работаю в кинопроизводстве с 2004 года, а точнее в операторской группе. В основном в качестве фокуспуллера и камермена, иногда снимаю свои работы как оператор. По образованию я экономист и режиссер (ВКСР мастерская П.С. Лунгина). За 20 лет практики я побывала более чем на 100 проектах, не считая клипов, рекламы и разовых смен. Из самых известных это- КИШ, Last Quest, Измены, Селфи, Лондонград, Жуки, Миссия невыполнима, Адмирал и тд.
Когда я начинала свой путь в профессии, женщина была диковинкой в должности фокуспуллера. Сейчас ситуация поменялась, их численность близка к 30 % от общего количества и это уже не вызывает удивления.
Я рада делиться накопленным опытом и быть кому то полезной на старте карьеры. Моя телега @Kissel4ik

ПРИНЦИП 10000 ЧАСОВ

В начале 1990-х доктор К. Андерс Эрикссон опубликовал результаты своего исследования, в котором говорилось, что, чтобы стать мастером в определённой области необходимо в среднем 10 000 часов практики.
Понятно, что это усредненные данные и имеют поправки на возраст, талант, желание, регулярность, физические возможности и много других факторов в зависимости от сферы деятельности, но это точно имеет место быть и в профессии фокуспуллера.
10000 часов это примерно 3 года непрерывной работы 6/1 с длительностью смены 12 часов. По моим наблюдениям, этого времени , действительно , хватает , чтобы стать классным специалистом. Бывают исключения и в одну и в другую сторону. Но думаю, если есть сильная мотивация, вовлеченность и упорство, 3х лет будет более чем достаточно, чтобы стать профессиональным фокуспуллером.

ИИ ПРОТИВ ФОКУСПУЛЛЕРОВ🦾

Наука не стоит на месте и постоянно появляются новые изобретения. Водителей такси заменяют беспилотным управлением, дикторы на тв в Южной Корее теперь дипфейки. Нейросетью создаются фильмы и сценарии. Роботы- доставщики ездят по улицам.
Работа фокуспуллера тоже подверженна технологическому усовершенствованию. Появилось большое количество приспособлений ,упрощающих процесс ,и у некоторых коллег есть опасение, что ИИ скоро отнимет хлеб. Давайте разберемся. На данный момент есть система cine rt, которая работает как автофокус. Но есть несколько проблем с ней. Во-первых, для ее настройки требуется большое количество времени ,и кто-то должен уметь это делать, во- вторых, эта система не универсальна и есть необходимость перехода в мануал, в третьих ,она стоит денег и на небогатых проектах точно не впишется в бюджет.
Мое мнение такое, что даже если ИИ придет на смену ручному труду в нашей сфере, кто-то должен будет управлять этим ИИ и настаивать его под творческие задачи. Люди просто переквалифицируются и освоят новые приспособления. Но пока кино которое создает нейросеть похоже больше на аниме и не заменяет реальных фильмов, в которые заложены энергия, чувства и талант.

РАБОТА В КИНО И ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ.👨‍👩‍👧‍👦

Говоря про личную жизнь, я имею ввиду стабильные, долгосрочные, здоровые отношения, а не мелкие интрижки, которые доступны каждому моряку , остановившемуся в портовом городе.
В первую очередь все зависит от степени вашей жадности и финансовых обязательств. Востребованный специалист может работать практически круглый год 6/1 по 12 часов в день минимум + дорога от дома. Так-же иногда бывают длительные экспедиции. Только представьте, какому мужу или жене понравится жить с человеком, который появляется только по ночам, а бедные детки… , вообще молчу. И если общество привыкло к разного рода вахтовикам, морякам, геологам и прочим специалистам в мужском теле, работающим вдали от дома, то для женщин это что-то не очень естественное.
Вариантов несколько :
⁃ сознательно брать паузы в проектах и выходные, чтобы уделять время семье и общению с близкими.
⁃ Фигачить без перерывов, чтобы умереть молодым , красивым , одиноким и чуточку богатым.
⁃ или вообще не соваться в эту сферу, предпочтя что- то более стабильное и спокойное.