Когда попросили вскипятить чайник, но ты шумооформитель
🤣18🔥5😁4👍3
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Когда в фильме горит машина, есть несколько вариантов, как сделать этот звук.
Можно подставить его из библиотеки, можно разжечь костер и записать звук горящего огня, а можно …
… сжечь настоящую машину🔥
Именно это мы и сделали во время поездки в Абхазию, где проходили записи для фильма «Майор Гром: Чумной доктор».
Главная сложность — у нас был всего один дубль и очень много вопросов:
«На каком расстоянии поставить микрофоны? Как быстро горит машина? Получится ли эффектный звук?»
У нас было шесть Neumann U 87. Мы расставили их с разных сторон от машины, чтобы в процессе записи выбрать самую выгодную позицию.
Настал тот самый момент. Ассистент кинул горящий факел в облитую бензином машину. И что мы слышим ? Ничего… Дыма много, а звука почти нет. Мы переставляем микрофоны поближе, записываем и понимаем, что ветер буквально сдувает звук в сторону. Получается, что где дым — там и звук. Двигаем микрофоны еще ближе с учетом направления ветра.
В этот момент машина совсем разгорелась — прошло всего 10 минут. Еще через 5 минут ставим микрофоны поближе, чтобы записать звук раскаленного металла. Это риск для техники— температура очень высокая, но решаем подвинуть микрофоны еще немного. Получается здорово! Тем временем машина начинает гаснуть. Самое интересное в этой записи то, что каждый этап горения — новый звук.
Весь процесс занял полчаса. После этого пожарные потушили машину. То, что осталось от неё, отправилось на свалку.
Вопросов все равно осталось много. Интересно, сколько нужно сжечь машин, чтобы достичь идеального звучания?
#полеваязапись
Можно подставить его из библиотеки, можно разжечь костер и записать звук горящего огня, а можно …
… сжечь настоящую машину🔥
Именно это мы и сделали во время поездки в Абхазию, где проходили записи для фильма «Майор Гром: Чумной доктор».
Главная сложность — у нас был всего один дубль и очень много вопросов:
«На каком расстоянии поставить микрофоны? Как быстро горит машина? Получится ли эффектный звук?»
У нас было шесть Neumann U 87. Мы расставили их с разных сторон от машины, чтобы в процессе записи выбрать самую выгодную позицию.
Настал тот самый момент. Ассистент кинул горящий факел в облитую бензином машину. И что мы слышим ? Ничего… Дыма много, а звука почти нет. Мы переставляем микрофоны поближе, записываем и понимаем, что ветер буквально сдувает звук в сторону. Получается, что где дым — там и звук. Двигаем микрофоны еще ближе с учетом направления ветра.
В этот момент машина совсем разгорелась — прошло всего 10 минут. Еще через 5 минут ставим микрофоны поближе, чтобы записать звук раскаленного металла. Это риск для техники— температура очень высокая, но решаем подвинуть микрофоны еще немного. Получается здорово! Тем временем машина начинает гаснуть. Самое интересное в этой записи то, что каждый этап горения — новый звук.
Весь процесс занял полчаса. После этого пожарные потушили машину. То, что осталось от неё, отправилось на свалку.
Вопросов все равно осталось много. Интересно, сколько нужно сжечь машин, чтобы достичь идеального звучания?
#полеваязапись
❤31🔥14👍7😱4🤣1
Какие инструменты использует монтажёр диалогов?
Один из самых важных — программа EdiCue.
Она помогает удобно создавать листы озвучания. Раньше весь текст приходилось вводить в Word или Excel, по таймкодам искать нужные фразы и вручную подставлять их. Часто возникала путаница, скапливалось много документов и это занимало большое количество времени. Благодаря EdiCue мы можем выписывать озвучание не выходя из ProTools без использования других инструментов, а когда нужно сформировать лист с репликами и таймкодами для актера или режиссёра, программа автоматически его создаст из сессии в ProTools. Каждой реплике EdiCue дает уникальный номер, который указан и в ProTools, и в распечатанном сценарии. Специально для вас мы записали видео, где показываем, как EdiCue взаимодействует с ProTools.
Еще в EdiCue есть много функций для редактирования. Например, можно изменять шрифты и размер текста, чтобы актеру было комфортнее читать текст, или отмечать причины, почему мы выписываем что-то на дополнительное озвучание, можно записывать комментарии, которые будут видны на листе для актера, но скрыты для режиссёра.
На скриншотах можно увидеть, как выглядит сформированный в EdiCue лист для актера и таблица с подсчетом общего времени на примере эпизода из фильма «Гром. Трудное детство»
#инструменты
Один из самых важных — программа EdiCue.
Она помогает удобно создавать листы озвучания. Раньше весь текст приходилось вводить в Word или Excel, по таймкодам искать нужные фразы и вручную подставлять их. Часто возникала путаница, скапливалось много документов и это занимало большое количество времени. Благодаря EdiCue мы можем выписывать озвучание не выходя из ProTools без использования других инструментов, а когда нужно сформировать лист с репликами и таймкодами для актера или режиссёра, программа автоматически его создаст из сессии в ProTools. Каждой реплике EdiCue дает уникальный номер, который указан и в ProTools, и в распечатанном сценарии. Специально для вас мы записали видео, где показываем, как EdiCue взаимодействует с ProTools.
Еще в EdiCue есть много функций для редактирования. Например, можно изменять шрифты и размер текста, чтобы актеру было комфортнее читать текст, или отмечать причины, почему мы выписываем что-то на дополнительное озвучание, можно записывать комментарии, которые будут видны на листе для актера, но скрыты для режиссёра.
На скриншотах можно увидеть, как выглядит сформированный в EdiCue лист для актера и таблица с подсчетом общего времени на примере эпизода из фильма «Гром. Трудное детство»
#инструменты
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
«Непыльная работа», — говорили они…
🔥25😁9👏8❤6👍3🍌1
У наших друзей и партнеров @soundclusterchannel сейчас проходит годовое обучение звукорежиссуре в кино. Недавно студенты курса закончили блок «Запись синхронных шумов», который преподавала Мария Рассохина — наш шумооформитель.
Как прошли занятия — смотрите на видео!🔥
Как прошли занятия — смотрите на видео!🔥
❤9😍3💯1
Forwarded from SOUNDCLUSTER (Elizaveta Tarasova)
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
На нашей годовой программе закончился блок занятий по теме «Запись синхронных шумов». О том как проходили уроки с шумооформителем Марией Рассохиной ☝️
🔥24👍7👏1
Как создать колокольный звон в фильме?
Вариант только один — поехать и записать!
Для проекта Татьяны Лютаевой — «Единица Монтевидео» — мы ездили на окраину Москвы к православному храму, чтобы записать колокольный звон.
Нам нужно было два плана — дальний и ближний, поэтому один саунд-дизайнер остался у входа в храм и расставил микрофоны внизу, а второй поднялся на колокольню к звонарю.
С собой брали Neumann U 69, Neumann U 87, пушки Sennheiser MKH 416 и несколько динамических микрофонов.
Сначала писали отдельно каждый колокол, потом «аккорды» из нескольких, а в конце — общий бой. Из единичных колоколов смиксовали звук для того, что было в кадре, а общий бой использовали для закадрового звука.
#полеваязапись
Вариант только один — поехать и записать!
Для проекта Татьяны Лютаевой — «Единица Монтевидео» — мы ездили на окраину Москвы к православному храму, чтобы записать колокольный звон.
Нам нужно было два плана — дальний и ближний, поэтому один саунд-дизайнер остался у входа в храм и расставил микрофоны внизу, а второй поднялся на колокольню к звонарю.
С собой брали Neumann U 69, Neumann U 87, пушки Sennheiser MKH 416 и несколько динамических микрофонов.
Сначала писали отдельно каждый колокол, потом «аккорды» из нескольких, а в конце — общий бой. Из единичных колоколов смиксовали звук для того, что было в кадре, а общий бой использовали для закадрового звука.
#полеваязапись
👍25❤6🔥3🤔3🍌1
Сколько ручек нужно микс-инженеру, чтобы свести кино?
Сегодня на этот вопрос ответит Андрей Бельчиков — супервайзер и микс-инженер нашей студии:
«В начале карьеры мне казалось, что для сведения нужно иметь как можно больше ручек, управлялок, плагинов и приборов. На ютубе и в журналах я постоянно видел новые приемы как ускорить тот или иной процесс в сведении. Нужно было просто купить какую-нибудь новую штучку. Тогда я стал догадываться, что здесь что-то не так.
Постепенно пришло осознание, что мне для работы хватает мышки (в моем случае —трек-бола) и клавиатуры. Все фильмы и сериалы «Flysound» за последние 10 лет были сведены именно так.
Во-первых, клавиатура с трек-болом позволяют достичь максимальной точности в выборе параметров — ты не двигаешь фейдер на +-4 децибела, а точно отмеряешь нужное расстояние по времени и диапазон громкости. Во-вторых, сейчас все источники звука находятся в ProTools и сведение происходит полностью «in the box» — внутри компьютера, поэтому потребность в дополнительных внешних пультах пропала. Больше нет необходимости работать в реальном времени, как раньше — можно сделать какие-то движения, послушать их, а потом «запомнить» настройки на всю сцену целиком и скорректировать детали. Получается быстрее, надежнее и точнее.
В-третьих, лично для меня это дает возможность сфокусироваться только на самом главном — на изображении и на звуке — и не думать про всякие нюансы контроллеров и их настроек.
Конечно случаются редкие ситуации, когда что-то нужно сделать быстро и небрежно. Тогда мы используем такие контроллеры, как, например, artist mix. Но это максимум 1% работы над сведением любой картины.
Так что из личного опыта я сделал вывод: если обложиться большим количеством ручек и приборов, это только замедлит процесс. Всегда эффективнее большую часть работы провести в голове, а потом сделать несколько точных движений, которые по-настоящему важны для сцены».
#инструменты
Сегодня на этот вопрос ответит Андрей Бельчиков — супервайзер и микс-инженер нашей студии:
«В начале карьеры мне казалось, что для сведения нужно иметь как можно больше ручек, управлялок, плагинов и приборов. На ютубе и в журналах я постоянно видел новые приемы как ускорить тот или иной процесс в сведении. Нужно было просто купить какую-нибудь новую штучку. Тогда я стал догадываться, что здесь что-то не так.
Постепенно пришло осознание, что мне для работы хватает мышки (в моем случае —трек-бола) и клавиатуры. Все фильмы и сериалы «Flysound» за последние 10 лет были сведены именно так.
Во-первых, клавиатура с трек-болом позволяют достичь максимальной точности в выборе параметров — ты не двигаешь фейдер на +-4 децибела, а точно отмеряешь нужное расстояние по времени и диапазон громкости. Во-вторых, сейчас все источники звука находятся в ProTools и сведение происходит полностью «in the box» — внутри компьютера, поэтому потребность в дополнительных внешних пультах пропала. Больше нет необходимости работать в реальном времени, как раньше — можно сделать какие-то движения, послушать их, а потом «запомнить» настройки на всю сцену целиком и скорректировать детали. Получается быстрее, надежнее и точнее.
В-третьих, лично для меня это дает возможность сфокусироваться только на самом главном — на изображении и на звуке — и не думать про всякие нюансы контроллеров и их настроек.
Конечно случаются редкие ситуации, когда что-то нужно сделать быстро и небрежно. Тогда мы используем такие контроллеры, как, например, artist mix. Но это максимум 1% работы над сведением любой картины.
Так что из личного опыта я сделал вывод: если обложиться большим количеством ручек и приборов, это только замедлит процесс. Всегда эффективнее большую часть работы провести в голове, а потом сделать несколько точных движений, которые по-настоящему важны для сцены».
#инструменты
👍28❤🔥7🔥3👏3🍌3⚡1
А чем пользуетесь вы для взаимодействия с DAW?
Anonymous Poll
80%
Клавиатура+мышь ⌨️🖱️
38%
Midi-клавиатура 🎹
9%
Пульт-контроллер (artist mix, S1..) 🎛️
3%
Аналоговый или цифровой пульт 🎚️
6%
Планшет📱
18%
Чип в голове для телепатической связи🤖
👍2😁1🤣1
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Когда в мастер все-таки решили внести изменения:
🤣26👍6🤔3❤2
#полеваязапись на ферме
Во время работы над фильмом «Единица Монтевидео» Татьяны Лютаевой перед нами стояла задача записать звук на скотобойне. Но в душе мы немного вегетарианцы и поэтому решили перенести запись в более «мирное» место — в ангар молочной фермы.
Сначала мы записывали звук на пастбище, а потом переместились в коровник. Писали, кстати, снова на наши любимые Neumann U 87 и Neumann U 69. Всегда интересен процесс поиска «того самого» звука, который в итоге войдет в фильм. Так как изначально задача была немного другая, мы искали самый выразительный, протяженный и даже жалобный звук. Он нашёлся в очень интересный момент: сотрудники фермы начали выносить коровам поесть, а они при виде еды стали истошно, громко и очень необычно мычать. Именно эти звуки и вошли в итоговую версию.
Во время работы над фильмом «Единица Монтевидео» Татьяны Лютаевой перед нами стояла задача записать звук на скотобойне. Но в душе мы немного вегетарианцы и поэтому решили перенести запись в более «мирное» место — в ангар молочной фермы.
Сначала мы записывали звук на пастбище, а потом переместились в коровник. Писали, кстати, снова на наши любимые Neumann U 87 и Neumann U 69. Всегда интересен процесс поиска «того самого» звука, который в итоге войдет в фильм. Так как изначально задача была немного другая, мы искали самый выразительный, протяженный и даже жалобный звук. Он нашёлся в очень интересный момент: сотрудники фермы начали выносить коровам поесть, а они при виде еды стали истошно, громко и очень необычно мычать. Именно эти звуки и вошли в итоговую версию.
👍25❤7🌭3🔥1😱1
В феврале у нас вышло много новых работ🎬
Одна из них — четвертая часть культовой комедии «О чем говорят мужчины. Простые удовольствия» от кинокомпании «START».
Над звуком в фильме работали:
⁃ Сергей Большаков — супервайзер по звуку
⁃ Прасковья Журавлёва — супервайзер диалогов
⁃ Алексей Кузнецов, Прасковья Журавлёва, Армен Меликян — монтажёры диалогов
⁃ Прасковья Журавлёва, Теодора Григорян, Армен Меликян — рекордисты речевого озвучания
⁃ Мария Рассохина — фоли-артист
⁃ Софья Алибаева — рекордист и монтажёр фоли
⁃ Алексей Кобзарь — саунд-дизайнер
⁃ Ольга Белова — монтажёр фонов и эффектов
⁃ Софья Матросова, Сергей Большаков — звукорежиссёры перезаписи
⁃ Ксения Хоронская — координатор пост-продакшен звука
⁃ Лана Волкова — продюсер пост-продакшен звука
#релиз
Одна из них — четвертая часть культовой комедии «О чем говорят мужчины. Простые удовольствия» от кинокомпании «START».
Над звуком в фильме работали:
⁃ Сергей Большаков — супервайзер по звуку
⁃ Прасковья Журавлёва — супервайзер диалогов
⁃ Алексей Кузнецов, Прасковья Журавлёва, Армен Меликян — монтажёры диалогов
⁃ Прасковья Журавлёва, Теодора Григорян, Армен Меликян — рекордисты речевого озвучания
⁃ Мария Рассохина — фоли-артист
⁃ Софья Алибаева — рекордист и монтажёр фоли
⁃ Алексей Кобзарь — саунд-дизайнер
⁃ Ольга Белова — монтажёр фонов и эффектов
⁃ Софья Матросова, Сергей Большаков — звукорежиссёры перезаписи
⁃ Ксения Хоронская — координатор пост-продакшен звука
⁃ Лана Волкова — продюсер пост-продакшен звука
#релиз
❤20👍7👏4🔥2
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Разбор полетов во «Flysound»✈️
🤣30👍13🍌3👏2😁1🌭1