Flysound на Московской международной неделе кино 🎬
25 августа руководитель нашей студии Андрей Бельчиков принял участие в дискуссии «ИИ — убийца дубляжа?» на неделе кино.
Обсуждали, что нейросети уже умеют озвучивать фильмы, как это меняет работу актёров и студий и как найти баланс между технологиями и живой эмоцией. А ещё — где проходит этическая грань при использовании ИИ в киноиндустрии.
Спасибо организаторам и другим спикерам за возможность поговорить на такую злободневную тему!
25 августа руководитель нашей студии Андрей Бельчиков принял участие в дискуссии «ИИ — убийца дубляжа?» на неделе кино.
Обсуждали, что нейросети уже умеют озвучивать фильмы, как это меняет работу актёров и студий и как найти баланс между технологиями и живой эмоцией. А ещё — где проходит этическая грань при использовании ИИ в киноиндустрии.
Спасибо организаторам и другим спикерам за возможность поговорить на такую злободневную тему!
🔥12❤8❤🔥6
Хотите посмотреть на звуковые волны? 🌊
3 сентября школа звука в кино Soundcluster приглашает на мастер-класс, посвящённый работе со спектрограммой — незаменимым инструментом анализа звука. На встрече звукорежиссёр Виталий Крылов поделится принципами визуализации звуковых частот и покажет, как можно обнаружить проблемы со звуком ещё до того, как их услышат ваши уши.
3 сентября школа звука в кино Soundcluster приглашает на мастер-класс, посвящённый работе со спектрограммой — незаменимым инструментом анализа звука. На встрече звукорежиссёр Виталий Крылов поделится принципами визуализации звуковых частот и покажет, как можно обнаружить проблемы со звуком ещё до того, как их услышат ваши уши.
🔥4❤2
Forwarded from SOUNDCLUSTER
🔊 Что такое звук? Вибрация волн в пространстве?
Где начало и конец одного звука? Один звук — это одна буква или одно слово? Или звук — это голос? Если в пещере крикнуть «Эй», эхо будет отдельным звуком? А в музыкальном аккорде один звук — это весь аккорд или одна из составляющих его нот? А если одна из нот, то один обертон этой ноты — это звук или часть звука? Или звук это сам тембр музыкального инструмента?
Ответы на эти вопросы порой бывает непросто найти на слух. Мы слышим всю картину целиком, но при профессиональной работе со звуком нам важны детали. Чтобы разобраться и разложить звук на атомы, нам на помощь приходит спектрограмма.
Спектрограмма визуально показывает распределение энергии звука по частоте, времени и громкости. Она делает слышимое измеримым: где и в каких частотных областях сосредоточена энергия, как она меняется, какие элементы выделяются, а какие маскируются другими. Благодаря спектрограмме звук становится доступным для анализа и точного редактирования.
3 сентября, в среду, в 19:00 мы приглашаем вас на встречу с Виталием Крыловым, звукорежиссёром, монтажёром диалогов и нашим новым преподавателем. Познакомимся и поговорим о том, как спектрограмма помогает в работе со звуком, и о том, как с её помощью можно найти проблемы ещё до того, как мы их услышим. И, конечно, разберём разные практические примеры.
📌 Встреча пройдёт онлайн. Зарегистрироваться можно по ссылке!
Где начало и конец одного звука? Один звук — это одна буква или одно слово? Или звук — это голос? Если в пещере крикнуть «Эй», эхо будет отдельным звуком? А в музыкальном аккорде один звук — это весь аккорд или одна из составляющих его нот? А если одна из нот, то один обертон этой ноты — это звук или часть звука? Или звук это сам тембр музыкального инструмента?
Ответы на эти вопросы порой бывает непросто найти на слух. Мы слышим всю картину целиком, но при профессиональной работе со звуком нам важны детали. Чтобы разобраться и разложить звук на атомы, нам на помощь приходит спектрограмма.
Спектрограмма визуально показывает распределение энергии звука по частоте, времени и громкости. Она делает слышимое измеримым: где и в каких частотных областях сосредоточена энергия, как она меняется, какие элементы выделяются, а какие маскируются другими. Благодаря спектрограмме звук становится доступным для анализа и точного редактирования.
3 сентября, в среду, в 19:00 мы приглашаем вас на встречу с Виталием Крыловым, звукорежиссёром, монтажёром диалогов и нашим новым преподавателем. Познакомимся и поговорим о том, как спектрограмма помогает в работе со звуком, и о том, как с её помощью можно найти проблемы ещё до того, как мы их услышим. И, конечно, разберём разные практические примеры.
📌 Встреча пройдёт онлайн. Зарегистрироваться можно по ссылке!
❤12🔥3
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Как звучит космион?
Магнитная оболочка, каменно-металлическая составляющая и галактика внутри. Только эффекты, без музыки и диалогов.
Сто лет тому вперёд, 2024
Магнитная оболочка, каменно-металлическая составляющая и галактика внутри. Только эффекты, без музыки и диалогов.
Сто лет тому вперёд, 2024
🔥33❤10❤🔥3👍3😐2
Поговорили с изданием «Инк» о том, как устроена наша студия, и о бизнес-процессах в индустрии.
❤2🍾1
Forwarded from Инк.
Магия кино — это не только его визуальная составляющая, но и звучание. Джордж Лукас считает, что звук — это 50% фильма. Сооснователи Flysound Андрей Бельчиков и Лана Волкова — тоже.
🎵 Они рассказали нам, как устроена их работа и что представляет собой звукорежиссура как бизнес.
Если говорить профессиональным языком, то, чем мы занимаемся, — постпродакшен звука. Это значит, что мы озвучиваем все, что произошло в фильме, после того как его отсняли. Это и саунд-дизайн, и монтаж голосов, и спецэффекты, и сведение.
Работаем мы в большом студийном комплексе, каких в нашей стране всего три. Кроме кино и сериалов, делаем звук в компьютерных играх, рекламе, музейных и общественных пространствах.
⭐️ Как все устроено
❤️ Работа с заказчиком
#неделя_анимации_и_кино | Тема на сайте
👍 «Инк» — медиа для предпринимателей
Если говорить профессиональным языком, то, чем мы занимаемся, — постпродакшен звука. Это значит, что мы озвучиваем все, что произошло в фильме, после того как его отсняли. Это и саунд-дизайн, и монтаж голосов, и спецэффекты, и сведение.
Работаем мы в большом студийном комплексе, каких в нашей стране всего три. Кроме кино и сериалов, делаем звук в компьютерных играх, рекламе, музейных и общественных пространствах.
Сегодня в России на рынке мало команд, которые предлагают услуги качественного саунд-продакшена. Обычно заказчики приходят к нам до съемок и мы участвуем в процессе как кураторы. Но чаще материал для работы мы получаем после монтажа.
Под проект мы формируем команду из специалистов. Каждый отвечает за свою область: эффекты, голоса, сведение. Список исполнителей для конкретного фильма может доходить до 15−20 человек. Контролируют работу супервайзер-звукорежиссер (это творческий руководитель), а также продюсер — своеобразный project-менеджер.
Самая интересная часть нашей работы — выездные записи. Мы практически не пользуемся покупными библиотеками. Вместо этого создаем свои звуки — это наше конкурентное преимущество.
Часто идем на эксперименты ради хорошего звука. Например, в Абхазии мы специально подожгли машину для фильма «Майор Гром». Делали это летом, чтобы к зимнему релизу звук был готов.
Работа со звуком — специфическая вещь. Клиенты разные: кто-то полностью нам доверяет, кто-то нет.
В фестивальном и авторском кино мы часто сталкиваемся с ограниченными бюджетами. В таких условиях мы выделяем ключевые элементы и понимаем, какие детали можно урезать.
Заказчикам важно фиксировать риски, а значит, им нужна единая стоимость. Мы формируем ее с учетом рисков и специфики заказчика. Мы работаем со средней суммой по рынку, для фильмов это от 3,5 до 13 млн руб. в зависимости от жанра, и дальше наша задача — уложиться в нее. В нашем деле открытых смет почти нет.
Сейчас мы активно смотрим в сторону ИИ — в основном для работы с голосом. Но до замены людей пока далеко. В нашей области именно человек решает, как должен звучать фильм.
#неделя_анимации_и_кино | Тема на сайте
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
❤18👾5
Опять скрипит потёртый паркет?
Мы заберём.
Специально расскрипеть паркет не получится — скрип появляется сам, когда дерево постарело и рассохлось. Вот почему мы охотимся именно на старые, пожившие обломки. Ходим по домам под снос не только ради звуков, но и ради раритета.
А ещё мы договариваемся забирать асфальт у укладчиков рядом со студией, тащим в багажник камни со стройки, собираем землю. Всё, что под руку попадается, — всё в дом.
Мы заберём.
Специально расскрипеть паркет не получится — скрип появляется сам, когда дерево постарело и рассохлось. Вот почему мы охотимся именно на старые, пожившие обломки. Ходим по домам под снос не только ради звуков, но и ради раритета.
А ещё мы договариваемся забирать асфальт у укладчиков рядом со студией, тащим в багажник камни со стройки, собираем землю. Всё, что под руку попадается, — всё в дом.
❤33😁10🥰7❤🔥5👍2🔥2
В 2023 году нам посчастливилось поработать над необычной короткометражкой нашего друга и талантливого режиссёра и композитора Сергея Харченко «Идеальная пара». Сейчас она обрела фестивальную жизнь — несколько дней назад её показали на смотре жанрового кино во Франции.
Этот проект дал нам большой простор для творчества и позволил поработать над тремя разными локациями придуманного мира, где магическое сходится с бытовым.
Для создания ирреальной атмосферы фильма мы придумали бар под стать — с мягким светом, лёгким звоном бокалов, таинственными свечами. Ночной улице добавили загадочный стук каблуков и ботинок по брусчатке, завывание ветра. Музыка самого Сергея соединила в себе мистическое звучание и комический настрой финальных сцен в квартире.
«Идеальную пару» мы создали специально для благотворительного вечера Action! Светланы Бондарчук и Евгении Поповой, чьими многолетними партрнёрами мы являемся. Фильм можно посмотреть на Кинопоиске 🤝
Этот проект дал нам большой простор для творчества и позволил поработать над тремя разными локациями придуманного мира, где магическое сходится с бытовым.
Для создания ирреальной атмосферы фильма мы придумали бар под стать — с мягким светом, лёгким звоном бокалов, таинственными свечами. Ночной улице добавили загадочный стук каблуков и ботинок по брусчатке, завывание ветра. Музыка самого Сергея соединила в себе мистическое звучание и комический настрой финальных сцен в квартире.
«Идеальную пару» мы создали специально для благотворительного вечера Action! Светланы Бондарчук и Евгении Поповой, чьими многолетними партрнёрами мы являемся. Фильм можно посмотреть на Кинопоиске 🤝
Кинопоиск
Идеальная пара, 2023, Россия — смотреть онлайн в хорошем качестве — Кинопоиск
Бриджит ищет любовь и приглашает в дом незнакомца. Интригующий короткий метр с Агатой Муцениеце
⚡4❤4🔥2❤🔥1
«Киберслав»: природа и технологии
16 сентября на фестивале «Новый сезон» впервые показали вторую серию. Поздравляем команду проекта 👏🏼
Для сериала нам предстояло собрать цельную звуковую среду зимнего леса и футуристических технологических объектов. С одной стороны, снег и ветер, с другой — лошади‑киборги и арбалеты. Опора — на реальные источники и фоли, без библиотечных шаблонов.
Алексей Кобзарь, саунд-дизайнер и супервайзер:
Арсений Тишкин, саунд-дизайнер:
16 сентября на фестивале «Новый сезон» впервые показали вторую серию. Поздравляем команду проекта 👏🏼
Для сериала нам предстояло собрать цельную звуковую среду зимнего леса и футуристических технологических объектов. С одной стороны, снег и ветер, с другой — лошади‑киборги и арбалеты. Опора — на реальные источники и фоли, без библиотечных шаблонов.
Алексей Кобзарь, саунд-дизайнер и супервайзер:
Всё началось с поиска интересного звучания снега — ведь действие происходит зимой. Однажды я пошёл с дочкой в солевую пещеру и заметил, что соль под ногами звучит совсем иначе, чем обычный снег — хрустящая, немного металлическая текстура. Записал несколько видео и отправил их Марии, нашей фоли-артистке. Мы решили попробовать эту идею и закупили около 40 килограммов соли разных видов — этот звук и стал основой для снежной поверхности в фильме.
В фоли‑студии собрали базовые действия и механику: шаги робота‑собаки, звуки арбалета. Для лошадей‑киборгов подбирались аккуратные металлические обертоны в движениях; для крупной гусеничной платформы — массированный низ и характерные щелчки узлов. Особое внимание уделяли огромному роботу-матери — он передвигается на гусеницах, издавая мощные удары по снегу и характерные механические щелчки.
Арсений Тишкин, саунд-дизайнер:
Палитру дополнили индустриальной фактурой — поехали на завод с древними и современными механизмами. Нас встретили старые советские станки — каждый со своим характером и звуком. Один стучал ритмично, другой с задором запускался, третий тарахтел как живое существо. Мы наводили микрофоны на самые «говорящие» части машин. Отдельный разговор — кузница: шестерни, старые механизмы, ретрофутуризм. Эти аппараты настоящие, но звучат экзотично.
❤17👍9❤🔥5🍾3☃1
Что это было
Если вы вдруг задаётесь вопросом, как делается gore, то вот ответ: показываем на примере первой серии «Киберслава».
Если вы вдруг задаётесь вопросом, как делается gore, то вот ответ: показываем на примере первой серии «Киберслава».
❤14😁7👌5❤🔥4👍2
Недавно дали интервью для проекта «Кинопрофессии», спасибо коллегам за доверие и приглашение 🤝
🕊3❤1😍1
Forwarded from Кино. Бэкстейдж
Один из героев проекта «Кинопрофессии» — Андрей Бельчиков, супервайзер по звуку и сооснователь студии Flysound. Очень много мотивационного для тех, кто хочет расти
Самый главный совет, чтобы попасть в кино — практиковаться тысячи часов
Те, кто хочет чего-то добиться, должны фигачить, иначе быть не может. Сейчас в России самый лучший лифт попадания в кино. Ричард Кинг с 30 лет до 60 делал фильмы, про которые многие вообще и не слышали никогда. В 60 он получил свой первый «Оскар» за «Хозяина морей». Сейчас у нас половину студентов хантят в середине обучения, и они бывают там саунд-дизайнерами крупных проектов. Многих наших студентов мы привлекаем на свои проекты, они в титры попадают через год.
Самый главный совет, чтобы попасть в кино — практиковаться тысячи часов
❤14❤🔥9🍓4👍2🤡2😍2🔥1💩1
Попросили нашего друга и коллегу Дмитрия Скобелева поделиться тем, как он полюбил записывать дикую природу, и рассказать о том, какую технику для этого использует.
❤🔥13❤12👍6⚡3😍3🤗1
Романтическая комедия Яны Климовой-Юсуповой «Походу любовь» получила награду за лучший звук на британском международном фестивале Bournemouth!
Также проект был признан лучшим иностранным фильмом и выиграл в номинациях «лучшая режиссура», «лучшая операторская работа» и «лучший монтаж». Поздравляем Яну и всех причастных 💥
Город в фильме — как живой, это отдельное действующее лицо. Нашей задачей было отразить это в звуке. Мы придумывали, как будут звучать петербургские дворы: в одном ругаются в окнах люди, в другом ребёнок занимается на скрипке, в третьем кто-то играет на фоно.
Сергей Семёнов, саунд-дизайнер:
Самое сложное было управлять вниманием и изменять звуковой ландшафт под настроение героев: иногда город пропадал, когда герои говорили о своих переживаниях. А задумчивость главной героини, наоборот, подчёркивали завываниями ветра.
Отдельное спасибо Яне за возможность провести множество экспериментов со звуком и миксом. И поиграть на рояле. За ним, кстати, наш монтажёр эффектов Дарья Гегешко — окунулась в атмосферу своего родного Петербурга.
— Дима Гришков, супервайзер по звуку.
Также проект был признан лучшим иностранным фильмом и выиграл в номинациях «лучшая режиссура», «лучшая операторская работа» и «лучший монтаж». Поздравляем Яну и всех причастных 💥
Город в фильме — как живой, это отдельное действующее лицо. Нашей задачей было отразить это в звуке. Мы придумывали, как будут звучать петербургские дворы: в одном ругаются в окнах люди, в другом ребёнок занимается на скрипке, в третьем кто-то играет на фоно.
Сергей Семёнов, саунд-дизайнер:
Мы создавали максимально детальную, контрастную атмосферу Санкт-Петербурга. У нас звучали все голуби, чайки, люди разговаривали на улице. Звучали все проезжающие машины. Даже когда должна была звучать только музыка, на фоне всегда оставались звуки города.
При этом фильм построен на диалогах, и мы решили сделать их максимально выразительными и чуть громче, чем обычно.
Самое сложное было управлять вниманием и изменять звуковой ландшафт под настроение героев: иногда город пропадал, когда герои говорили о своих переживаниях. А задумчивость главной героини, наоборот, подчёркивали завываниями ветра.
Отдельное спасибо Яне за возможность провести множество экспериментов со звуком и миксом. И поиграть на рояле. За ним, кстати, наш монтажёр эффектов Дарья Гегешко — окунулась в атмосферу своего родного Петербурга.
Фильм было очень приятно делать, он был как глоток свежего воздуха. И музыка классная.
— Дима Гришков, супервайзер по звуку.
🔥15❤12❤🔥8
Открываем киносезон премьерой «Алисы в стране чудес» 💫
С сегодняшнего дня в прокате долгожданный фильм «Алиса в стране чудес» режиссёра Юрия Хмельницкого, нашего друга, с которым мы работали уже не над одной картиной. Поздравляем наших партнёров компанию Mediaslovo и создателей фильма с премьерой и желаем хорошего проката 🥳
Наша команда
Супервайзеры по звуку Софья Матросова, Сергей Большаков
Монтажёр диалогов Александр Макаров
Рекордисты речевого озвучания Татьяна Данилина, Екатерина Семкичева
Монтажёр речевого озвучания Татьяна Данилина
Шумооформитель Мария Рассохина
Рекордист синхронных шумов Надежда Панарина
Монтажёр синхронных шумов Георгий Джаниашвили
Монтажёр атмосфер Ольга Белова
Саунд-дизайнеры Алексей Кобзарь, Сергей Николаев, Арсений Тишкин, Сергей Семёнов, Дарья Гегешко
Запись эффектов Алексей Кобзарь, Мария Рассохина, Надежда Панарина, Сергей Николаев, Арсений Тишкин
Звукорежиссёр перезаписи Софья Матросова
Координатор студии Юлия Чекатун
Продюсер пост-продакшена по звуку Александра Кечуткина
Генеральный директор Андрей Бельчиков
Операционный директор Лана Волкова
С сегодняшнего дня в прокате долгожданный фильм «Алиса в стране чудес» режиссёра Юрия Хмельницкого, нашего друга, с которым мы работали уже не над одной картиной. Поздравляем наших партнёров компанию Mediaslovo и создателей фильма с премьерой и желаем хорошего проката 🥳
Наша команда
Супервайзеры по звуку Софья Матросова, Сергей Большаков
Монтажёр диалогов Александр Макаров
Рекордисты речевого озвучания Татьяна Данилина, Екатерина Семкичева
Монтажёр речевого озвучания Татьяна Данилина
Шумооформитель Мария Рассохина
Рекордист синхронных шумов Надежда Панарина
Монтажёр синхронных шумов Георгий Джаниашвили
Монтажёр атмосфер Ольга Белова
Саунд-дизайнеры Алексей Кобзарь, Сергей Николаев, Арсений Тишкин, Сергей Семёнов, Дарья Гегешко
Запись эффектов Алексей Кобзарь, Мария Рассохина, Надежда Панарина, Сергей Николаев, Арсений Тишкин
Звукорежиссёр перезаписи Софья Матросова
Координатор студии Юлия Чекатун
Продюсер пост-продакшена по звуку Александра Кечуткина
Генеральный директор Андрей Бельчиков
Операционный директор Лана Волкова
❤19🔥11👍6😐2❤🔥1