Крушить. Ломать. Разбивать. И всё это без последствий.
Звучит, как мечта из детства. В прошлом году мы воплотили её в жизнь во время записи на мусорной свалке. А сейчас хотим поделиться, как мы провернули такой адреналиновый аттракцион прямо на работе:
Шаг 1. Найти локацию.
Главным параметром для нас были удаленность от дороги и тишина.
Шаг 2. Расставить оборудование.
В записи с нами участвовали студенты школы Soundcluster. Мы писали на 12 микрофонов с разных точек и использовали следующие модели: Neumann U87, Sennheiser MKH 416, ленточный микрофон Октава 12, динамические микрофоны Shure SM57, Shure SM52, Electro-Voice RE20, Sennheiser SPM 8000. Фокусировались на среднем и близком планах.
Шаг 3. Эпично швырять машины.
Сначала мы записывали падения машин. Погрузчик, управляющий краном, кидал их с большой высоты, сжимал клешнями, бил друг об друга и бросал на мусорные контейнеры.
Шаг 4. Добить весь реквизит битами, выплескивая стресс.
Самая приятная часть — мы взяли биты и начали крушить всё вокруг, а потом бросали на машины железные детали.
Шаг 5. Не забывать о безопасности.
Все рвались поближе, чтобы поймать самый сочный звук. В результате одна из машин упала в полуметре от нашего саунд-дизайнера и микрофонов😁
#полеваязапись
Звучит, как мечта из детства. В прошлом году мы воплотили её в жизнь во время записи на мусорной свалке. А сейчас хотим поделиться, как мы провернули такой адреналиновый аттракцион прямо на работе:
Шаг 1. Найти локацию.
Главным параметром для нас были удаленность от дороги и тишина.
Шаг 2. Расставить оборудование.
В записи с нами участвовали студенты школы Soundcluster. Мы писали на 12 микрофонов с разных точек и использовали следующие модели: Neumann U87, Sennheiser MKH 416, ленточный микрофон Октава 12, динамические микрофоны Shure SM57, Shure SM52, Electro-Voice RE20, Sennheiser SPM 8000. Фокусировались на среднем и близком планах.
Шаг 3. Эпично швырять машины.
Сначала мы записывали падения машин. Погрузчик, управляющий краном, кидал их с большой высоты, сжимал клешнями, бил друг об друга и бросал на мусорные контейнеры.
Шаг 4. Добить весь реквизит битами, выплескивая стресс.
Самая приятная часть — мы взяли биты и начали крушить всё вокруг, а потом бросали на машины железные детали.
Шаг 5. Не забывать о безопасности.
Все рвались поближе, чтобы поймать самый сочный звук. В результате одна из машин упала в полуметре от нашего саунд-дизайнера и микрофонов😁
#полеваязапись
❤🔥17🔥8❤2👍1🦄1
🔥16👍4😍4
Школа Soundcluster выпустила шаблон договора для звукорежиссеров пост-продакшен! В него вошла и наша многолетняя экспертиза, которой мы считаем важным делиться. Чем больше мы защитим себя юридически, тем больше сил сможем потратить на творчество, а не на отстаивание своих прав.
🔥8
Forwarded from SOUNDCLUSTER
Проект_договора_Звукорежиссеры_пост_продакшен.docx
60.6 KB
Как звукорежиссёру защитить свои права?🔥
Мы хотим, чтобы юридический аспект работы в индустрии звука был более прозрачным, поэтому делимся шаблоном договора. Наша школа с командой юристов разработала его специально для вас, проанализировав основные сложности, с которыми сталкиваются звукорежиссёры пост-продакшена при оформлении рабочего процесса:
— Что попадает под конфиденциальную информацию?
— Можно ли требовать от заказчика соблюдения технических характеристик того, что он передаёт вам?
— Является ли нарушением то, что вы привлекаете к работе других звукорежиссёров?
— Если заказчик задерживает материалы, какие риски вы несёте?
— Что делать, если заказчик не оплачивает услуги в оговоренные сроки?
— Можно ли выкладывать работу в личное портфолио после завершения проекта?
Вы можете брать за основу этот шаблон и вносить в него свои корректировки, но не забывайте, что ответственность за подписание любых документов остаётся на вас!
Мы хотим, чтобы юридический аспект работы в индустрии звука был более прозрачным, поэтому делимся шаблоном договора. Наша школа с командой юристов разработала его специально для вас, проанализировав основные сложности, с которыми сталкиваются звукорежиссёры пост-продакшена при оформлении рабочего процесса:
— Что попадает под конфиденциальную информацию?
— Можно ли требовать от заказчика соблюдения технических характеристик того, что он передаёт вам?
— Является ли нарушением то, что вы привлекаете к работе других звукорежиссёров?
— Если заказчик задерживает материалы, какие риски вы несёте?
— Что делать, если заказчик не оплачивает услуги в оговоренные сроки?
— Можно ли выкладывать работу в личное портфолио после завершения проекта?
Вы можете брать за основу этот шаблон и вносить в него свои корректировки, но не забывайте, что ответственность за подписание любых документов остаётся на вас!
❤🔥23👍8❤5🦄4🔥1🙏1
Сегодня в нашем портфолио появился ещё один фильм-миллиардник: «Лёд 3» перешагнул эту отметку❤️🔥
Для нас это уже четвёртый фильм с такими сборами в прокате. Интересно, что все они обладают общей чертой — звук к ним мы создавали с нашими друзьями — кинокомпанией «Водород». А всего у нас вышло уже 11 совместных работ🔥
Вчера у их команды вышло большое интервью. Было приятно увидеть в нём упоминание нашей студии и компаний «Main Road Post» и «Color Kitchen», с которыми мы тоже давно работаем. Спасибо за возможность быть частью этого «дела фанатиков»!
Для нас это уже четвёртый фильм с такими сборами в прокате. Интересно, что все они обладают общей чертой — звук к ним мы создавали с нашими друзьями — кинокомпанией «Водород». А всего у нас вышло уже 11 совместных работ🔥
Вчера у их команды вышло большое интервью. Было приятно увидеть в нём упоминание нашей студии и компаний «Main Road Post» и «Color Kitchen», с которыми мы тоже давно работаем. Спасибо за возможность быть частью этого «дела фанатиков»!
Кинопоиск
«Кино — дело фанатиков»: как работает студия «Водород», снявшая «Лед», «Притяжение» и «Сто лет тому вперед» — Статьи на Кинопоиске
Профайл компании «Водород» Михаила Врубеля и Александра Андрющенко, которые сняли трилогию «Лед» и «Притяжение» и готовят к выпуску «Сто лет тому вперед» по той же повести Кира Булычёва, что и «Гостья из будущего». Рассказываем, как они добились успеха в…
❤12🔥3🦄2