Forwarded from Max Headroom Incident
Цой как баттл-рэпер, или дисс на Ленинградский рок-клуб
В 1988 году Цой написал песню «Дети минут» — масштабный дисс сразу на всех коллег по Ленинградскому рок-клубу. Чтобы не рушить отношения с тусовкой, Цой решил её не записывать. Только но на днях в сети выложили уцелевшую запись квартирника, сделанную дочерью генконсула Швеции. Разберу дисс построчно:
Двойная отсылка: к песне Адо «Пассажир» («Любимый напиток — сок, / Любимая музыка — рок») и к группе «Союз любителей музыки рок». В рок-клубе Владимир Козлов был локальным мемом, а группу звали «Союз любителей музыки козлов».
Намек на «Алису»: Задерий назвал группу в честь Кэрролла, а в бутлеге «Энергии» звучали отрывки из аудиосказки «Алиса в стране чудес». Цой иронизирует над пафосом Кинчева, ведущего паству в «страну чудес» (прекрасный СССР будущего). Кинчев и Цой друзьями не были, а барабанщик Кино Гурьянов Кинчева ненавидел и чуть не подрался с ним за драм-машину.
Отсылка к песне «Три-четыре гада» группы «Телевизор». Борзыкин (как его называл Кинчев, «рок-клубовский Ленин») яростно критиковал всех подряд и даже «свою» номенклатуру рок-клуба, считая их агентами КГБ (недавно это подтвердили архивы). Борзыкин называл братство рок-клуба фейком, а песни Цоя — халявой. Цой в интервью хвалил Борзыкина, но дома писал на него этот дисс.
Отсылка к песне Аквариума «Глаз» («Как много комнат, полных людей»). Строчка звучит ностальгически и даже нежно, БГ (РФ считает иноагентом) и Цой вроде как дружили, хотя позже Гребенщиков распускал слухи, будто Айзеншпис сдавал Цоя на корпоративы бандитам (за что потом извинялся).
Отсылка к Телевизору — песням «Рыба гниёт с головы» и «Твой папа — фашист».
«Кричащий» — это Кинчев или Шевчук. Второй считал «Кино» мажорами; однажды на тусовке он придрался к Джоанне Стингрей за футболку «Спасём мир», за что был избит гитаристом Кино Каспаряном и толпой (Африка добивал Шевчука табуреткой). «Молчащий» — скорее всего, БГ. В 1988 году Гребенщиков уехал в США записывать англоязычный альбом Radio Silence («Радио Тишина»).
Отсылка к песне группы Ноль «Болты, вперёд!». Через четыре года после песни Чистяков попытается зарезать Ирину Линник — хозяйку притона в Комарово, снабжавшую всю рок-тусовку веществами. Чистяков уедет в тюрьму, потом в психбольницу с шизофренией, а на выходе прибьётся к секте свидетелей Иеговы (запрещены в РФ). Линник в 2010 году станет фигуранткой дела о плантации конопли.
Автореференс к собственной песне «Троллейбус». Цой намекает на давление властей, которое усилилось, как только «Кино» стало собирать стадионы.
Двойной дисс на Кинчева: отсылки к песням «Мы вместе» («И если кто-то думает так же, как я — мы с ним похожи точь-в-точь») и «Манекен» («А ты все ждешь и смотришь вдаль, и твой стерилизованный взгляд блестит, как ржавая медаль»).
Тут Цой уже критикует весь рок-клуб разом: он превратился в комсомол, где любой несогласный это враг. Фраза «Ты не с нами, значит, ты против нас» — ироничная цитата из хита «космосмольской» рок-группы Россияне «Будет день».
Остальная часть и припев — это просто грустный итог того, во что превратилась рок-тусовка, хотя в 1988 году это ещё никто не видел. «Дети минут» по Цою — это люди-однодневки, конъюнктурщики, которые поймали протестную волну и сами не понимают, куда ведут людей. А так это или нет — пусть каждый решит сам.
В 1988 году Цой написал песню «Дети минут» — масштабный дисс сразу на всех коллег по Ленинградскому рок-клубу. Чтобы не рушить отношения с тусовкой, Цой решил её не записывать. Только но на днях в сети выложили уцелевшую запись квартирника, сделанную дочерью генконсула Швеции. Разберу дисс построчно:
«Один любит pок, дpyгой любит сок»
Двойная отсылка: к песне Адо «Пассажир» («Любимый напиток — сок, / Любимая музыка — рок») и к группе «Союз любителей музыки рок». В рок-клубе Владимир Козлов был локальным мемом, а группу звали «Союз любителей музыки козлов».
«Ну а тpетий идет по стpане чyдес»
Намек на «Алису»: Задерий назвал группу в честь Кэрролла, а в бутлеге «Энергии» звучали отрывки из аудиосказки «Алиса в стране чудес». Цой иронизирует над пафосом Кинчева, ведущего паству в «страну чудес» (прекрасный СССР будущего). Кинчев и Цой друзьями не были, а барабанщик Кино Гурьянов Кинчева ненавидел и чуть не подрался с ним за драм-машину.
«А четвеpтый все поет о тpех-четыpех»
Отсылка к песне «Три-четыре гада» группы «Телевизор». Борзыкин (как его называл Кинчев, «рок-клубовский Ленин») яростно критиковал всех подряд и даже «свою» номенклатуру рок-клуба, считая их агентами КГБ (недавно это подтвердили архивы). Борзыкин называл братство рок-клуба фейком, а песни Цоя — халявой. Цой в интервью хвалил Борзыкина, но дома писал на него этот дисс.
«Раньше y нас было так много комнат / Полных людей, полных идей»
Отсылка к песне Аквариума «Глаз» («Как много комнат, полных людей»). Строчка звучит ностальгически и даже нежно, БГ (РФ считает иноагентом) и Цой вроде как дружили, хотя позже Гребенщиков распускал слухи, будто Айзеншпис сдавал Цоя на корпоративы бандитам (за что потом извинялся).
«А сейчас ничего, только pыба гниет / С головы y фашистских детей»
Отсылка к Телевизору — песням «Рыба гниёт с головы» и «Твой папа — фашист».
«И один все кричит, а другой все молчит»
«Кричащий» — это Кинчев или Шевчук. Второй считал «Кино» мажорами; однажды на тусовке он придрался к Джоанне Стингрей за футболку «Спасём мир», за что был избит гитаристом Кино Каспаряном и толпой (Африка добивал Шевчука табуреткой). «Молчащий» — скорее всего, БГ. В 1988 году Гребенщиков уехал в США записывать англоязычный альбом Radio Silence («Радио Тишина»).
«Ну, а третий торчит, забивая болты»
Отсылка к песне группы Ноль «Болты, вперёд!». Через четыре года после песни Чистяков попытается зарезать Ирину Линник — хозяйку притона в Комарово, снабжавшую всю рок-тусовку веществами. Чистяков уедет в тюрьму, потом в психбольницу с шизофренией, а на выходе прибьётся к секте свидетелей Иеговы (запрещены в РФ). Линник в 2010 году станет фигуранткой дела о плантации конопли.
«А машине, которая шла на восток, / обломали рога менты»
Автореференс к собственной песне «Троллейбус». Цой намекает на давление властей, которое усилилось, как только «Кино» стало собирать стадионы.
«И я хотел бы спросить, почему и зачем / Ты повесил на грудь золотую медаль? / В этом зале все думают так же, как ты / А ты смотришь вдаль...»
Двойной дисс на Кинчева: отсылки к песням «Мы вместе» («И если кто-то думает так же, как я — мы с ним похожи точь-в-точь») и «Манекен» («А ты все ждешь и смотришь вдаль, и твой стерилизованный взгляд блестит, как ржавая медаль»).
«А ещё я хотел бы спросить, почему / Так легко променяли вы море на таз? Но друзья тут же хором ответили мне: "Ты не с нами, значит, ты против нас"»
Тут Цой уже критикует весь рок-клуб разом: он превратился в комсомол, где любой несогласный это враг. Фраза «Ты не с нами, значит, ты против нас» — ироничная цитата из хита «космосмольской» рок-группы Россияне «Будет день».
Остальная часть и припев — это просто грустный итог того, во что превратилась рок-тусовка, хотя в 1988 году это ещё никто не видел. «Дети минут» по Цою — это люди-однодневки, конъюнктурщики, которые поймали протестную волну и сами не понимают, куда ведут людей. А так это или нет — пусть каждый решит сам.
Собственно говоря, 2ГИС — это суперапп, которым все так бредят. «Сбер» хотел написать свой суперапп типа китайского WeChat, но не получилось. Решил превратить в суперапп мобильное приложение, у которого 100 млн пользователей. Но оказалось, что в банковское приложение люди заходят с одной целью — перевести денег, а у всяких плюшек, шанишек, афиш, путешествий безумно низкие конверсии. И тут они вспомнили, уже перед нашим уходом буквально, что 2ГИС — суперапп.
https://www.forbes.ru/svoi-biznes/563593-osnovatel-2gis-aleksandr-sysoev-forbes-a-zahlopnul-sebe-myselovku
Сысоев офигенный.
https://www.forbes.ru/svoi-biznes/563593-osnovatel-2gis-aleksandr-sysoev-forbes-a-zahlopnul-sebe-myselovku
Сысоев офигенный.
Forbes.ru
Основатель 2ГИС Александр Сысоев — Forbes: «Я захлопнул себе мышеловку»
Александр Сысоев 20 лет не давал интервью Forbes. За это время в его жизни многое изменилось. Он привлек три раунда инвестиций, вырастил 2ГИС в международную компанию с оценкой выше $1 млрд и продал ее «Сберу», а теперь переключился на отельный бизне
Так долго ждали битву при Глотке, веря, что она окажется эпичной, а она — ну была и была. Зато понял, почему смотреть «Дом дракона» скучно. Проблема не в его темпе, а просто утомительно наблюдать, как глупые люди бессмысленно и бездарно друг друга истребляют. То есть гражданская война — это в любом случае неприятно, но здесь же еще (далее спойлер битвы при Глотке) дурак на дураке и дураком погоняет . И я не про драконов. Их-то вообще больше всего жалко.
Согласен с Сергеем Простаковым насчет «стихов без рифм». Не могу, к сожалению, отрицать, что это тоже поэзия, образование не позволяет. Но меня как читателя раздражает и расстраивает, что у таких стихов нет чаще всего внутреннего ритма, ладно бы рифм. Вот у Воденникова в «Черновике» или в «Машинистах метро» у Данилова ритм есть, и он позволяет, когда слушаешь эти стихи или читаешь глазами, воспринимать, запоминать и даже воспроизводить. А есть, например, нерифмованная поэзия Жагуна (специально назову уважаемого мной автора, чтобы не оттаптываться на неуважаемых!) или большинство стихотворений того же Данилова, где ритм если и виден, то только самому сочинителю, и вопрос «Зачем они нужны, если я не могу их запомнить и пересказать?» мне как читателю сильно мешает. Потому что я хочу запоминать и пересказывать.
Telegram
Кенотаф
Прим. 14
Сейчас случайно почитал современную русскую поэзию. Не буду цитировать, чтобы никого не обижать — вы и так наверняка поймёте, о какого сорта текстах идёт речь из подобия стихотворения, которое я сочиню ниже экспромтом в том же жанре:
дерево.…
Сейчас случайно почитал современную русскую поэзию. Не буду цитировать, чтобы никого не обижать — вы и так наверняка поймёте, о какого сорта текстах идёт речь из подобия стихотворения, которое я сочиню ниже экспромтом в том же жанре:
дерево.…
А у Спилберга в моем любимом «Крюке», оказывается, играли Гленн Клоуз (она на скриншоте), Джордж Лукас и Кэрри Фишер — Фила Коллинза и Гвинет Пэлтроу разглядел, пересматривая четыре года назад, а про этих не знал!
Моя любимая Башня представила два новых выставочных проекта в честь Дня города. На лестничных пролетах — инсталляции о любви к Левобережью, «воспоминания» о знаковых зданиях и сооружениях Кировского и Ленинского районов (ДК им. Клары Цеткин, кинотеатр «Металлист», ДК «Сибсельмаш», Расточка и др.), сохранившихся и уже утраченных. Как уроженец и житель левого берега, я всячески разделяю стремление хранителей Башни его популяризировать: тут хорошо и, кстати, давно не так, как привыкли думать правобережные. На шестом этаже Башни — «Шире рамки», выставка работ (картины и фотографии, коллажи и постеры) авторов, «которых вы знаете не за это», с гуманистическим посылом о том, что каждый из нас художник и не важно, в скорой помощи или в деловом журнале вы работаете. Не могу не похвастаться, что там есть и мои творения. Сходите заценить, и мне приятно будет, и вы в Башню наверняка влюбитесь.
ашдщдщпштщаа
Моя любимая Башня представила два новых выставочных проекта в честь Дня города. На лестничных пролетах — инсталляции о любви к Левобережью, «воспоминания» о знаковых зданиях и сооружениях Кировского и Ленинского районов (ДК им. Клары Цеткин, кинотеатр «Металлист»…
«Панк-самиздат-пранк-дизайн» — обозвал свою часть выставки на шестом этаже Башни именно так. В общем, я и придумал идею всей выставки и предложил ее команде Башни, чтобы выставиться с этими плакатами за компанию, а они всё сделали сами (отличное название «Шире рамки» — не моё!) и хотят еще опен-колл сделать, чтобы те, кто занимается искусством себе в удовольствие (и у них получается хорошо) и нигде не выставляется (потому что не думает, например, что это кому-то интересно), тоже могли принять участие в проекте. Потому что Башне это интересно.
Да, архитектура родилась как инструмент продвижения веры. Это стало возможным, потому что мы способны удивляться. Нас можно не то чтобы обмануть, но впечатлить, скажем так. Кстати, это безумное увлечение искусственным интеллектом — тоже проявление нашего желания удивляться и, может быть, даже обманываться. Это игра на тех же струнах, на которых играет религия. Точно так же неотъемлемой частью генезиса архитектуры является постоянное воспроизводство чуда.
https://www.sobaka.ru/city/urbanistics/215845
Ждал от паблик-тока большего, но хорошие цитаты есть. Например, про «Зарядье», который Сергей Кузнецов выделяет как один из своих главных проектов: «Город определяется количеством мест, которые известны миру помимо его названия. Мне кажется, нам удалось создать такое место».
https://www.sobaka.ru/city/urbanistics/215845
Ждал от паблик-тока большего, но хорошие цитаты есть. Например, про «Зарядье», который Сергей Кузнецов выделяет как один из своих главных проектов: «Город определяется количеством мест, которые известны миру помимо его названия. Мне кажется, нам удалось создать такое место».
Вход в «Карту мира», как известно, мне заказан, потому что, цитируя директрису, «нихуя это не общественное пространство, тут могут и нахуй послать», одними читай-городами сыт не будешь, в Москве, Питере, Екатеринбурге и Красноярске бываю не так часто, как хочется, а заходить в книжные, чтобы видеть, ТРОГАТЬ и иногда даже покупать книги, мне нужно и важно, пардон за пафос. Я за это фаустовские ярмарки и люблю.
Заценил в субботу два магазина, о которых не раз слышал, но ни разу в них не был. Первый — «Сибирь на страницах», он же «Книжное пространство "Бюро №13"», на углу Потанинской и Красного, одна дверь с галереей «Че». Уютный и симпатичный, но для меня очень краеведческий: книги про Сибирь и/или сибирских авторов, уважаю, но не горю (потому и в их трамвае за оперным тоже не был). Второй — «Книжный бункер» на минус втором этаже «Амстердама» на «Студенческой». Просторный и симпатичный, с вайбом «Плиния» и «Капитала» со всеми плюсами и минусами покойных. Вряд ли смог бы его полюбить, но рад, что он такой есть.
Заценил в субботу два магазина, о которых не раз слышал, но ни разу в них не был. Первый — «Сибирь на страницах», он же «Книжное пространство "Бюро №13"», на углу Потанинской и Красного, одна дверь с галереей «Че». Уютный и симпатичный, но для меня очень краеведческий: книги про Сибирь и/или сибирских авторов, уважаю, но не горю (потому и в их трамвае за оперным тоже не был). Второй — «Книжный бункер» на минус втором этаже «Амстердама» на «Студенческой». Просторный и симпатичный, с вайбом «Плиния» и «Капитала» со всеми плюсами и минусами покойных. Вряд ли смог бы его полюбить, но рад, что он такой есть.