Посмотрел-таки интервью Дудя с Солодниковым, прочитав все комментарии про него еще две недели назад. С большинством трудно не согласиться. Катастрофически пустой человек, сам не понимающий, как глупо и жалко он выглядит со своими идеями о культуре, сложности, ответственности и офицерстве, слёзками и неймдроппингом. Выдающееся интервью, особенно крут ход с дозадаванием вопросов через три месяца после начала войны (и было бы странно, если бы этого не было), Дудь тупо лучший.

События сериала «Оби-Ван Кеноби» происходят через 10 лет после «Мести ситхов», за 9 лет до «Новой надежды», и если то, как маленькие Лея и Люк (девочка особенно крута) превратятся в Кэрри Фишер и Марка Хэмилла, представить несложно, то в превращение Юэна МакГрегора за эти 9 лет в сэра Алека Гиннесса как-то не верится. С другой стороны, посмотрим, каким МакГрегор будет в 60: Гиннессу было 63. Сериал в основном радует — и новыми звездными ролями (Кумэйл Нанджиани! Индира Варма! Сын Айс Кьюба! Фли!!! жаль, Зака Браффа не узнать, если смотреть в дубляже), и старыми знакомыми (тут Дарт Вейдер, что вам еще надо?), и линией Третьей Сестры (во всех сериалах Disney+ пятая серия — самая мощная, давно замечено). Кеноби большую часть времени растерянно не делает ничего, чтобы выдать в конце ударную боевую сцену и завершить сезон тем самым мемом. И можете ворчать, что всё это фансервис, но как же он нам сладок и приятен! А в самом конце лета ещё выйдет «Андор» про героя любимого мною «Изгоя-один»; верю в него всё сильнее.

Слава прислал мне привет из Смоленска, а я в курсе (и это не я, честное новосибирское).

Недоволен финалом третьей части «Академии Амбрелла»: после первых двух сезонов у меня не оставалось так много вопросиков без ответиков.

Что это за тараканы? Почему белый бизон? Лос-Анджелес в финале — это Рай или что? Почему не все обнулились? Зачем сцена после титров?!

У меня, например, вообще нет вопросиков к Кристоферу: ну кубик и кубик, ну есть и есть. Академия Спэрроу, парадокс дедушки и вся линия Харлана, особенно события 1 октября 1989 года, — это всё классно. Да и вообще сезон отличный, но в конце хотелось большей ясности! Даже если речь про один из самых восхитительно странных сериалов в истории.

https://youtu.be/i2lpV4uopr4

«Действие музыки похоже на действие запаха — его можно уловить в атмосфере, и тебя сразу перекроет связанными с этим запахом эмоциями, какими-то воспоминаниями. Или можно услышать давно забытую песню, и произойдет то же самое. А представляешь процесс, стоящий между появлением запаха и возникновением связанных с ним субъективных эмоций, в терминах промоактивностей? Какая-то музыка, которую я слушал весной 1999-го, очень неблагозвучная, но до сих пор задевает лирические струны в душе, настраивает на светлый печальный лад. Это невозможно срежиссировать. Думаю, я просто видел достаточно настоящих чудес, чтобы не участвовать в профанациях».

https://knife.media/gazelle-of-death/

Во-первых, офигенная история с этой «Газелью смерти», я бы с огромным кайфом так же поездил по России. Во-вторых, жаль, что третий том «Новой критики» вышел только в электронном виде — и неизвестно, когда выйдет в «бумажном»: был бы рад поставить его, каким бы он ни был, рядом с первым и вторым, при всех недостатках этой серии.

К предыдущему: документальная короткометражка про Дениса Алексеева и «Газель смерти». Герой предстает более спокойным и интеллигентным, чем можно подумать, прочитав фразу «панк катает рок-музыкантов на маршрутке по всей стране». А еще по фильму очевидно, что Алексеев очень хороший человек.

Первая из двух сцен эпизода, на которых я заорал (вторая — про «Новичок»).

Если бы через неделю я был в Москве, меня можно было бы встретить на «Схождении» — благотворительном книжном развале, который мои добрые друзья проводят в поддержку беженцев, всячески собирая для него книжки из домашних библиотек. 9 июля в Москве я не буду, а вы, читающие этот репост, если будете, сходите обязательно. На таких акциях всегда можно найти редкие, интересные и нужные штуки.

Ох, сложно даже представить теперь, насколько же крутым должен быть пятый сезон: эти «Очень странные дела» точно заслужили крутейший финал.

В рубрике «Пересмотрел» — «Обливион» с Томом Крузом, которому вчера исполнилось 60 лет. Полтос он отмечал как раз на съемках «Обливиона», так что всё логично. Удивился, узнав, что фильм поставлен не по рассказу неизвестного мне писателя-фантаста, а по оригинальному сценарию режиссера — история красиво выстроенная и очень продуманная, Джозеф Косински большой молодец. Постапокалиптическое будущее, в котором нужно кого-то спасать, Крузу к лицу — «Грань будущего», «Война миров», «Особое мнение». В случае с «Обливионом» (кто решил, кстати, не переводить название как «Забвение» и почему — «английское слово красивое, давайте оставим»?) спасать особо некого, но Круз все равно справляется. Актер он, конечно, выдающийся, в своем амплуа единственный. Долгое время его не любил, а потом посмотрел «Ванильное небо» с «Особым мнением». Не сразу запал на сериал «Миссия невыполнима», а теперь жду новых серий сильнее, чем Новый год. По-прежнему есть вопросики к саентологии, но на качестве кино они не сказываются, а это главное.

«Чисто британское убийство» — не столько про детективную литературу, сколько про роль читателей (читай: «общества потребления») в создании ее популярности. Криминальные романы появились в Британии из-за интереса обывателей к преступлениям и наказаниям, пишет Люси Уорсли, исследуя возникновение, эволюцию и закат детектива как жанра. От Уилки Коллинза до Реймонда Чандлера, от Агаты Кристи до Грэма Грина, от Диккенса и Шерлока Холмса до Хичкока и Джеймса Бонда — книга Уорсли крутая с точки зрения и литературоведения, и истории. Как связаны Джек-потрошитель и мистер Хайд, как пользовалась «модой» на преступников мадам Тюссо, почему британская полиция долгое время обходилась без следователей, чем детективы отличается от триллеров («И там, и там происходят захватывающие события, но, читая триллер, ты постоянно задаешься вопросом “Что будет дальше?”, в то время как в детективе главный вопрос — “Что случилось раньше?”») и почему примитивно делать убийцей дворецкого — чтение не менее увлекательное, чем сами детективы.

Диккенс немало потрудился, желая в полной мере насладиться зрелищем казни Мэннингов, — снял комнату, пригласил друзей, устроил угощение. Но увиденное показалось ему столь удручающим, что превратило писателя в яростного противника публичных повешений. По его мнению, кровожадная толпа, собравшаяся поглазеть на казнь, пугала своей грубостью и неотесанностью. Не тронутые цивилизацией, эти люди всячески демонстрировали «злобу и безумную веселость». В своем письме в The Times Диккенс так описал толпу зрителей:

Воры, проститутки самого низкого пошиба, громилы и бродяги всех мастей жались друг к другу в едином порыве агрессии и подлого веселья. Стычки, давка, обмороки, шиканье и свист, грубые шутки в духе Punch, оглушительный и непристойный восторг, когда полицейские вытаскивали из толпы потерявших сознание женщин в сбившейся одежде и с задранными юбками.

В общем, заключает Диккенс, когда двое несчастных, ставших причиной этой жуткой церемонии, задергались в петле, толпа не выказала ни малейшего чувства, ни следа жалости или сдержанности при мысли «о двух бессмертных душах, которым надлежит предстать перед судом».

Вскоре Диккенс начал кампанию борьбы с публичными казнями. Но к тому времени эта давняя традиция и так переживала банкротство. Казнь Мэннингов привлекла такое внимание отчасти потому, что подобные зрелища уже успели стать своего рода редкостью.

Перемены стали неизбежными в 1823 году, когда утратил силу свод законов, в наше время именуемый Кровавым кодексом. К 1800 году насчитывалось более 200 преступлений, караемых смертной казнью. На протяжении всего XVIII века во множестве принимались законы, направленные на защиту собственности и предусматривавшие смертную казнь за преступления, совершаемые в основном людьми неимущими в отношении богатых владельцев собственности. Чтобы угодить на виселицу, достаточно было украсть что-либо ценою в 12 пенсов.

В 1823 году парламент принял «Поправку к положению о смертной казни», согласно которой количество преступлений, подлежащих наказанию смертью, значительно сокращалось. Отныне казнить надлежало лишь за государственную измену и за убийство. За преступления против собственности теперь отправляли на каторгу. Историки склонны приписывать эти изменения духу гуманности и терпимости, которым прониклись законодатели. Но Вик Гатрел, не считая наших предков столь сентиментальными, полагает, что судебная система тогда попросту не справлялась с таким количеством казней. На послабление пошли затем, чтобы правосудие вновь заработало.

Так или иначе, сокращение числа казней меняло природу отчаянных головорезов. Если в XVIII веке виселицей рисковал каждый, кого бес попутал стащить мелочь в несколько пенсов, то любого, поддавшегося пагубной слабости, присущей человеческой натуре, считали преступником. Образу обаятельного жулика, Робин Гуда, благородного разбойника, отводилось особое место в георгианской культуре.

Но с 1823 года повешению подлежали лишь люди подлинно дурные, которые наглядно проявляли глубокую порочность своей натуры и в корне отличались «от тех, кто приходил полюбоваться на их казнь. Эта инаковость, отличие от большинства — основная особенность созданного Де Квинси образа «блистательного убийцы».

В 1849 году Диккенс, как это нередко с ним случалось, сыграл роль барометра общественного мнения. Если он счел зрелище казни через повешение отвратительным и оскорбляющим человеческие чувства, значит, подобного мнения придерживалось и подавляющее большинство его читателей. Те, кто причисляли себя к людям цивилизованным, более не чувствовали потребности лицезреть умерщвление негодяя. Эту процедуру они предпочли полностью передоверить властям.

В практику закон был внедрен не сразу, но перемену он наметил, и последнее публичное повешение состоялось в 1868 году. Смертная казнь по-прежнему применялась, но в отсутствие зрителей, за стенами тюрьмы. И это послужило необходимым условием, предварившим появление в литературе классического детектива. Центром интереса детективного романа, в отличие от мелодрамы или «страстей за пенни», стало не столько наказание, сколько раскрытие преступления.

Еще одна грустная новость: умер основатель Новосибирского крематория и Музея мировой погребальной культуры Сергей Якушин, сделавший для продвижения Новосибирска, кажется, больше, чем нынешняя мэрия в полном составе. «Посмотреть на верблюда в крематории» — до сих пор обязательный пункт у многих понаезжающих. Хороший был человек, мир его праху.

https://youtu.be/97PLeFxWJ0g

Ок, нужно было, чтобы вышел трейлер «Красной шапочки» (чудовищной), чтобы я узнал настоящие имена и фамилии Лёвы Бидвы и Шуры Бидвы, и как теперь перестать шутить про «Волки уходят в небеса»?

Не пропустите суперраспродажу от «Манн, Иванов и Фербер» в честь 17-летия издательства: до 10 июля можно со скидками до 93% купить отличные книжки, которые без скидок вам никогда не позволит купить жаба. (И «Хаоса» Хартфорда среди них, увы, нет.) Я выбрал 15 книг на 3500 рублей, чтобы стала бесплатной доставка, а сэкономил 16445 рублей. Вот всегда бы так и со всем.

Оказывается, в «Сколково» — в той самой «Матрёшке», где Медведев и Собянин вещали на «Открытых инновациях», — теперь снимают ютуб-шоу «НЕИГРЫ» (как «Игры для твоей вечеринки», только со здоровенными бюджетами); в смысле занятно, что именно в «Сколково» (скучаю по нему).

Сомневался, читать ли — еще одна книга про сторителлинг, пятая у меня за три года. Уже плюс-минус понятно, что без упоминания пещерных людей у костра на первых страницах не обойдется, и так далее. Но у «Искусства сторителлинга» получается быть интересным — из-за историй известных и малоизвестных ораторов, чьи речи и достижения мы видим в книге. «У меня есть мечта» и «Мы будем сражаться на пляжах», Брэнсон и Джобс, Опра и Стинг, Крис Хэдфилд и Джон Лассетер, Ice Bucket Challenge и «Карандаш надежды» — чем неизвестнее (мне) и неожиданнее персона и событие, тем увлекательнее рассказ. Потому что автор и сам хороший рассказчик: эта книга больше про бизнес, и тональность у нее коучевская (Тони Роббинс тут тоже есть), но непосредственно истории людей изложены так классно, будто ты слушаешь их у того же костра. В книге «Иллюзия правды» (читал их подряд) сторителлинг как «секретный ингредиент, на который полагается современная экономика» тоже фигурирует: историями торгуют все, но продают те, кто рассказывает их круче.

Мать Кэт годами терпела своего алкоголика-мужа, прежде чем, наконец, пришла к выводу, что единственный способ сохранить себя, Кэт и двух младших дочерей — уехать. Переезд не означал автоматического решения всех проблем: следующие три года мать Кэт кормила свою семью на 10 долларов в неделю, в основном замороженной лазаньей и мясными консервами.

Когда Кэт училась в школе, все семейство существовало на одну зарплату матери, трудившейся помощницей администратора. Старшая дочь хотела помогать семье и рьяно принялась за поиски работы, по ее словам, «как только вошла в возраст, в котором это было уже законно». В 17 лет Кэт нашла работу с частичной занятостью. После уроков она переодевалась в коротенькие оранжевые шорты, обтягивающую маечку и подавала куриные крылышки в ресторане Florida Hooters. Такую работу гламурной не назовешь, но она научила девушку руководить кухней и управлять персоналом.

Это был важный шаг, потому что Кэт не только помогала матери, но еще и копила деньги, чтобы стать первым представителем своей семьи, перед которым откроются двери колледжа. И, как следовало ожидать, еще до окончания средней школы целеустремленная девушка собрала достаточную сумму, чтобы поступить в университет Северной Флориды, где планировала получить диплом инженера. Она добилась замечательного прогресса за очень короткое время, и казалось, что все и дальше пойдет гладко, вплоть до дня «кухонного восстания».

Однажды, отрабатывая свою смену, Кэт услышала громкий гул голосов из кухни, за которым последовал внезапный хлопок дверью, и весь персонал кухни дружно покинул рабочие места. Впоследствии выяснилось, что повара поругались с менеджером. Они ушли прямо посреди смены, оставив Кэт и других официанток лишь гадать, как посетители получат заказанную еду, не говоря уже о том, как сами официантки получат свои чаевые. Но девушка сумела в тот день, как говорится, «принести домой бекон», потому что сама же его и приготовила.

«Я побежала в кухню и стала готовить куриные крылышки. Между прочим, жарить куриные крылья в крохотных оранжевых шортиках — очень плохая идея», — вспоминает она.

Кэт взяла на себя ответственность, став союзницей менеджера и остальных работников, и сумела успешно предотвратить ресторанную катастрофу. В этот момент она открыла в себе дар.

«Официально я была никем, — рассказывала она. — Мать-одиночка, алкоголик-отец, работа в Hooters. Если смотреть только на факты, получается не слишком убедительное резюме. Но в реальной жизни, если вы позвали меня возглавлять свой бизнес, то не прогадали».

Кэт была настолько «козырной картой», что начальство доверило ей обучать персонал новой франшизы Hooters в Австралии. Но она столкнулась с несколькими препятствиями. Прежде всего, девушка еще никогда не летала самолетом, у нее не было паспорта, и она ни разу не выезжала за пределы США. А самое главное, ей недоставало уверенности.

То, что было совершенно ясно ее начальнику, было еще не ясно ей.

За ответами она обратилась к самому вдохновляющему руководителю из всех, кого знала, — своей маме. Рассказала ей о своем желании взяться за эту работу и про парализующий страх неудачи. Мать Кэт порывисто обняла дочь за плечи и сказала:

«Ты способна сделать что угодно, и я рассчитываю, что ты сделаешь всё».

И Кэт полетела в Австралию.

Она больше не управляет тем рестораном Hooters в Австралии, хотя сделала его успешным предприятием. Кэт Коул ныне является президентом Cinnabon, франшизы общей стоимостью в 1 миллиард долларов с 1,1 тысячами торговых точек в 56 странах. Более того, она была назначена президентом Cinnabon в возрасте 32 лет и вошла в число самых успешных молодых американских руководителей бизнеса. Коул добилась замечательного карьерного успеха, но никогда не устает напоминать своим слушателям:

«Моя история интересна только в том случае, если вы понимаете, откуда я взялась».

Особое мнение по поводу строения единорогов существовало и на Руси, да и само слово отличалось: единорога наши предки называли «инорогом». Из-за специфики перевода с немецкого языка (а информацию черпали из европейских источников) на Руси стало бытовать мнение, что единорог похож на лису.

https://gorky.media/reviews/fantasticheskie-tvari-i-kak-oni-pozhivayut/

Сегодня, кстати, День веры в единорогов.