Когда ты проектируешь выставки, это не только про красоту или эргономику — они про смысл, ты рассказываешь историю. А она должна взаимодействовать с пространством, потому что иначе у тебя получается выставка с выгородками— есть такое слово. Музейщики говорят: «Нам, пожалуйста, три выгородки и две витрины или три стенда запроектируйте». Когда слышишь такое — надо бежать.

Очень много материалов, которые использует графика. Их разделяют на две большие группы – сухие и жидкие.

Графитный карандаш. Известен с XVI века, но в том виде, в котором мы его знаем, изобрел в конце XVIII века французский ученый Никола Жак Конте. Он разработал рецептуру смешивания графита с глиной и производства из этой смеси стержней. Изменение пропорции давало возможность делать стержни различной твердости, что и послужило основой современной классификации карандашей по твердости.

Цветные карандаши знакомы нам всем с детства. Бывают так же акварельные и восковые.

Уголь – самый древний из материалов графики: рисунки, которые находят археологи в жилищах первобытных людей, сделаны углем и красной охрой. Уголь для рисования приготавливают из высушенных очищенных от коры прутиков ивы или бересклета: их обжигают несколько часов без доступа воздуха в специальных печках – тиглях. Рисовальный уголь обладает теплым черным цветом, легко ложится на бумагу или картон, легко тушуется. Со временем рисунки углем темнеют.

Сангина – стержни различных красно-коричневых тонов. Натуральная сангина состоит из каолина и окислов железа. Сангина известна с эпохи Возрождения, ею пользовались Леонардо да Винчи и Рафаэль. Она была широко распространена в XVIII веке в рисунках с натуры.

Мел в рисунке художники используют чтобы выделить наиболее освещенные части.

Пастель в XVIII веке становится самостоятельной техникой и получает особую популярность  во Франции. В наше время пастель производят в виде цветных мелков, она бывает трех видов – сухая, масляная и восковая. Для рисования ею необходима специальная шероховатая бумага.