Как Джеймс Кэмерон спас отца Гильермо дель Торо из плена мексиканских похитителей. Тру стори!

Федерико дель Торо похитили в Мексике в 1998 году. Мужиком он был состоятельным - владел автомобильным бизнесом в Гвадалахаре, ну а в Мексике в те годы похищения ради выкупа были огромной проблемой. Да и сейчас, честно говоря, мало что изменилось, но речь не об этом

Федерико дель Торо удерживали 72 дня. Похитители требовали миллион долларов. Семья Гильермо не доверяла местной полиции и властям (там все работали в связке), поэтому за помощью он обратился к своему другу Джеймсу Кэмерону. Режиссеры были близкими друзьями, они даже какое-то время даже жили вместе

Кэмерон оплатил профессионального переговорщика из Великобритании и фактически взял переговоры под контроль. Позже дель Торо вспоминал, что Кэмерон даже предлагал сам оплатить выкуп, но в этом необходимости не было. Позже дель Торо признается, что семье пришлось заплатить вдвое больше первоначально запрошенного выкупа (интересный, конечно, был переговорщик)

Отца вернули в целости и сохранности, ну а похитителей по традиции никто не нашли - как выплаченных за выкуп денег

После этой истории семья дель Торо фактически покинула Мексику и больше туда не возвращалась.

Ребят, у нас вчера был премьерный показ. Но работы столько, что нет сил и времени подбирать фото и видео. Лучше, чем я тут буду выпендриваться «гламуром», посмотрите первую серию «Истории его служанки», которая выйдет 2 июня.

Пусть отличная работа, огромной команды, все скажет за меня)

Занятная статья о состоянии российского кинопроизводства вышла в Коммерсанте. Продраться через слог 78-летнего доцента по экономике, написавшего этот материал, сложно, но и мы не лыком шиты, так что разжевываю простым языком

Если коротко и просто: бОльшая доля рынка в жопе. Если сложнее, то рынок попал в ножницы - доходы студий растут на бумаге, но деньги до них не доходят, а расходы растут по-настоящему.

Почему прибыль падает при росте выручки? Самый показательный кейс - Красный квадрат. Выручка 6,9 млрд, прибыль 9,9 млн (это не опечатка - разница в 700 раз). Студия уже сделала контент для Первого канала на ~5 млрд рублей, выручку зафиксировала, а деньги так и не получила. Это называется дебиторская задолженность - по сути, студия бесплатно кредитует своего партнера. Прибыль есть в отчётности, денег нет в реальности.

А че это каналы не платят, спросите вы? Потому что их собственная бизнес-модель трещит. Федеральные каналы, как мы знаем, живут на рекламные деньги, а рекламный тв-рынок (как бы там помягче сказать) издает последние предсмертные хрипы: крупные западные рекламодатели ушли после 2022, отечественные не смогли полностью закрыть дыру, еще и интернет зачем-то добрался почти до каждой деревни. В итоге канал продолжает заказывать контент, чтобы не потерять оставшуюся аудиторию, но платить в срок не может.

Почему производство при этом дорожает? О, об этом я могу говорить бесконечно. Ну, во-первых, все подорожало: от техники до эго любого сотрудника съемочной площадки, от аренды площадок до логистики и гонораров актёров. Стоимость производства настолько возросла, что самостоятельно канал большой проект уже не тянет - требуется коллаборация. Причем коллаборация платформы, канала и какого-нибудь государственного института. Условный “Константинополь”, который вышел на НТВ, стоил такой хулиярд денег, что его потянули только команда сразу из двух платформ, ИРИ и НТВ.

Во-вторых, продакшены тоже снимают не на личные деньги исполнительных продюсеров, а кредитуются. Новости про ключевую ставку вы и без меня знаете. В итоге с тудии финансируют производство в долг, а ахеревшие проценты по этим кредитам съедают маржу.

Ну и в третьих, уважаемые каналы-заказчики стали перекладывать на студии расходы на продвижение контента. Исторически это была зона ответственности канала, сейчас студии всё чаще сами оплачивают маркетинг - иначе проект просто не возьмут.

Есть те, кто в плюсе - например, те студии, кто сфокусировался на производстве реалити. Но оно и понятно: они выживают за счет того, что изначально более спонсороёмкие и не зависят напрямую от бюджетов канала. Но это все равно меньшинство.

Ну, что я могу еще сказать? То ли еще будет.

Кинопоиск запретил публиковать новые рецензии (с)

Крупнейший киносайт сначала ограничил доступ для пользователей с VPN, а теперь запретил публикацию зрительских рецензий в течение четырёх недель после премьеры фильма (ссылка на новые правила).

Отличное решение! Именно в первые четыре недели картина собирает основную кассу, а тут какой-то недовольный зритель припёрся на сайт и мешает своим мнением красивым оценкам Кинопоиска, да ещё и на сборы может повлиять...

У Кракена под 8 баллов - а рецензии отрицательные. «Уволить жору» с блюющим Козловским и пердящим Галустяном заслужил на Кинопоиске больше 7 баллов - и тоже зрители в рецензиях критикуют.
Беспредел же! Ситуацию исправили.

Так и кинематограф станет лучше... По крайней мере, в первые четыре недели проката.

В 2010 году на исландском телеканале произошел сбой в автоматизированной системе наложения субтитров, и серия "Телепузиков" вышла с титрами от эпизода "Клана Сопрано"

Получилось прекрасно. Да и разве можем мы утверждать, что телепузики не обсуждали именно этот эпизод своей биографии на своем вымышленном языке?

меня порвало))

в такие моменты важно честно сказать: "Случалось!"

В сети завирусился Турецкий кот, который сорвал спектакль «Ромео и Джульетта».

Пушистый важно гулял по сцене, грыз волосы актёрам и валялся кверху пузом всю постановку.

Стало только лучше

Оказывается у меня и у Зака Краггера одинаковый подход к сценарию. Я тоже пишу ужасный черновик, который сам же и переписываю. Главное, чтобы хватило времени переписать его до дедлайна)))

По чуть-чуть буду прогревать вас к выходу сериала по «Вархаммер 40000». В котором играет похититель женских сердец Генри Кевилл. История вселенной Вархаммера очень обширна и без подготовки, человеку со стороны её объяснить сложно. Поэтому - кто понял мем, ставьте лайки. Кто не понял, напишу объяснение в комментариях под картинкой.