Дисклеймер «все персонажи вымышлены, любые совпадения случайны» появился в кино из-за убившего Распутина Феликса Юсупова. Присаживайтесь, это интересная история.

За 2 месяца до революции в декабре 1916 года князь Феликс Юсупов вместе с заговорщиками убивает Распутина. Сперва он оказывается в ссылке, а после февральских событий вынужденно покидает Россию вместе с семью. В эмиграции Юсуповы потеряли почти всё своё состояние, и спустя годы князь начал зарабатывать публикациями, лекциями и мемуарами о событиях, которые когда-то потрясли всю Российскую империю. В своих воспоминаниях он черным по белому рассказывает о планировании и самом убийстве.

Именно мемуарами в 1932 году заинтересовалась голливудская кинокомпани MGM (Metro-Goldwyn-Mayer). Она снимает и выпускает фильм Rasputin and the Empress, где убийца - вымышленный князь Чеготьев, но все всё понимают. Помимо прочего в картине фигурирует героиня, очевидно списанная с жены Юсупова Ирины: аристократка, которую Распутин соблазняет и фактически насилует. Проблема была в том, что в реальной жизни Ирина Юсупова с Распутиным вообще никогда не встречалась.

Юсуповы подали в суд, и внезапно выиграли дело против одной из крупнейших киностудий мира. MGM пришлось выплатить огромную по тем временам компенсацию (более $3 млн на наши деньги), вырезать спорные сцены и срочно пересматривать своё отношение к художественным допущениям.

Судья тогда сказал, что если бы создатели фильма написали, что все рассказанное в фильме - лишь выдумка, шанса на победу в деле было бы гораздо больше.

С тех пор кинопроизводители по всему миру перестраховываются и ставят дисклеймер «Все персонажи вымышлены. Любые совпадения случайны». Даже если реальные прототипы героев дали киношникам все письменные и устные разрешения. На всякий случай.

Давненько не было оригинальных постов))) Что ж, надеюсь у вас случится "Эйфория".

Да, сегодня речь пойдет про самый модный сериал, среди дамской интеллигенции. Начавшись, как "правдивая правда" про молодость ваших долбанутых подруг детства. Сериал показал современные проблемы - самоопределения, сомнения в ценностях, а так же отказ от общества, ради настоящего наркотического кайфа. Что может быть сильнее?

Я вам скажу - игра в долгую. Когда наркоманишь по молодости и немного, всё действительно может сойти за шалость. 3-й сезон "Эйфории" показывает, что бывает, когда шалость затянулась. За это я хочу сказать сериалу большое спасибо.

Знаю, было много противников шоу, которые говорили - вы романтизируете наркотики. Однако, в пятой серии второго сезона *если мне не изменяет память. Показали нарко-зависмость во всей красе. Ну, помните серию, когда Руд бегала угашенная по всем домам в поисках дозы? Вот примерно так и выглядит весь третий сезон.

Жестко, наглядно и без прекрас. Создатели, конечно пытаются в юмор, гротеск и какой-то стиль, но я глядя на экран. Узнаю не американскую молодежь, а вполне себе знакомых наркош из Колпино. В общем, кому интересно посмотреть 3 сезона - современного "Реквиема по мечте", можете смотреть "Эйфорию".

P.S. те кому нравится Зендея, не смотрели комедий про Фантоция и его дочь Чичу.

Сет Роген о сценариях, написанных при участии ИИ.

Полностью согласен. По крайней мере, пока))

Ох, ребят, кто-то смотрел документалку про Александра Емельяненко? Которую сняла Валерия гай Германика. Ох, любопытное зрелище с одной стороны.

"Емельяненко"

Что ж, Валерия Гайя Германика, сняла интересную документалку. Прожила год вместе с Александром Емельяненко.

По сути это фильм "Рестлер" Даррена Аронофски. Только снятый в реальности с реальным героем. В отличии от Холливудского фильма, Александр не стремиться помириться с дочерью или вернуть былую славу. Александр, как простой русский мужик любит жрать водку, тусить в кальянных и трахать каждый месяц новую секси-брюнетку. Ах, да, иногда бывают бои. В фильме показан, конкретно один бой, где Александру мягко говоря разбивают кабину.

Собственно это фильм не о великом бойце или трагической судьбе. Нет, вы что? Это полтора часа жизни обычного русского мужика, который живет лучшую жизнь. Водочка, рестораны, самые сексуальные девушки из приложений для знакомств за тридцать.

Каждой новой женщине этот герой клянется в любви. Каждая новая женщина, верит, что изменит Александра и при ней он бросит пить. Однако, каждый месяц, появляется новая бедная-верующая.

Днем это добрый милый вини пух, а спустя пару стопок это конченый отбитый дегенерат, который угрожает людям. Позволяет себе распускать руки, угрожает убийством. В общем классический алкаш по которому плачет тюрьма и дурка.

Водка - зло, с такого героя я брать пример не хочу. Если вы вдруг решили бросить пить, то фильм рекомендую к просмотру.

@fivecan

Как Джеймс Кэмерон спас отца Гильермо дель Торо из плена мексиканских похитителей. Тру стори!

Федерико дель Торо похитили в Мексике в 1998 году. Мужиком он был состоятельным - владел автомобильным бизнесом в Гвадалахаре, ну а в Мексике в те годы похищения ради выкупа были огромной проблемой. Да и сейчас, честно говоря, мало что изменилось, но речь не об этом

Федерико дель Торо удерживали 72 дня. Похитители требовали миллион долларов. Семья Гильермо не доверяла местной полиции и властям (там все работали в связке), поэтому за помощью он обратился к своему другу Джеймсу Кэмерону. Режиссеры были близкими друзьями, они даже какое-то время даже жили вместе

Кэмерон оплатил профессионального переговорщика из Великобритании и фактически взял переговоры под контроль. Позже дель Торо вспоминал, что Кэмерон даже предлагал сам оплатить выкуп, но в этом необходимости не было. Позже дель Торо признается, что семье пришлось заплатить вдвое больше первоначально запрошенного выкупа (интересный, конечно, был переговорщик)

Отца вернули в целости и сохранности, ну а похитителей по традиции никто не нашли - как выплаченных за выкуп денег

После этой истории семья дель Торо фактически покинула Мексику и больше туда не возвращалась.

Ребят, у нас вчера был премьерный показ. Но работы столько, что нет сил и времени подбирать фото и видео. Лучше, чем я тут буду выпендриваться «гламуром», посмотрите первую серию «Истории его служанки», которая выйдет 2 июня.

Пусть отличная работа, огромной команды, все скажет за меня)

Занятная статья о состоянии российского кинопроизводства вышла в Коммерсанте. Продраться через слог 78-летнего доцента по экономике, написавшего этот материал, сложно, но и мы не лыком шиты, так что разжевываю простым языком

Если коротко и просто: бОльшая доля рынка в жопе. Если сложнее, то рынок попал в ножницы - доходы студий растут на бумаге, но деньги до них не доходят, а расходы растут по-настоящему.

Почему прибыль падает при росте выручки? Самый показательный кейс - Красный квадрат. Выручка 6,9 млрд, прибыль 9,9 млн (это не опечатка - разница в 700 раз). Студия уже сделала контент для Первого канала на ~5 млрд рублей, выручку зафиксировала, а деньги так и не получила. Это называется дебиторская задолженность - по сути, студия бесплатно кредитует своего партнера. Прибыль есть в отчётности, денег нет в реальности.

А че это каналы не платят, спросите вы? Потому что их собственная бизнес-модель трещит. Федеральные каналы, как мы знаем, живут на рекламные деньги, а рекламный тв-рынок (как бы там помягче сказать) издает последние предсмертные хрипы: крупные западные рекламодатели ушли после 2022, отечественные не смогли полностью закрыть дыру, еще и интернет зачем-то добрался почти до каждой деревни. В итоге канал продолжает заказывать контент, чтобы не потерять оставшуюся аудиторию, но платить в срок не может.

Почему производство при этом дорожает? О, об этом я могу говорить бесконечно. Ну, во-первых, все подорожало: от техники до эго любого сотрудника съемочной площадки, от аренды площадок до логистики и гонораров актёров. Стоимость производства настолько возросла, что самостоятельно канал большой проект уже не тянет - требуется коллаборация. Причем коллаборация платформы, канала и какого-нибудь государственного института. Условный “Константинополь”, который вышел на НТВ, стоил такой хулиярд денег, что его потянули только команда сразу из двух платформ, ИРИ и НТВ.

Во-вторых, продакшены тоже снимают не на личные деньги исполнительных продюсеров, а кредитуются. Новости про ключевую ставку вы и без меня знаете. В итоге с тудии финансируют производство в долг, а ахеревшие проценты по этим кредитам съедают маржу.

Ну и в третьих, уважаемые каналы-заказчики стали перекладывать на студии расходы на продвижение контента. Исторически это была зона ответственности канала, сейчас студии всё чаще сами оплачивают маркетинг - иначе проект просто не возьмут.

Есть те, кто в плюсе - например, те студии, кто сфокусировался на производстве реалити. Но оно и понятно: они выживают за счет того, что изначально более спонсороёмкие и не зависят напрямую от бюджетов канала. Но это все равно меньшинство.

Ну, что я могу еще сказать? То ли еще будет.

Кинопоиск запретил публиковать новые рецензии (с)

Крупнейший киносайт сначала ограничил доступ для пользователей с VPN, а теперь запретил публикацию зрительских рецензий в течение четырёх недель после премьеры фильма (ссылка на новые правила).

Отличное решение! Именно в первые четыре недели картина собирает основную кассу, а тут какой-то недовольный зритель припёрся на сайт и мешает своим мнением красивым оценкам Кинопоиска, да ещё и на сборы может повлиять...

У Кракена под 8 баллов - а рецензии отрицательные. «Уволить жору» с блюющим Козловским и пердящим Галустяном заслужил на Кинопоиске больше 7 баллов - и тоже зрители в рецензиях критикуют.
Беспредел же! Ситуацию исправили.

Так и кинематограф станет лучше... По крайней мере, в первые четыре недели проката.

В 2010 году на исландском телеканале произошел сбой в автоматизированной системе наложения субтитров, и серия "Телепузиков" вышла с титрами от эпизода "Клана Сопрано"

Получилось прекрасно. Да и разве можем мы утверждать, что телепузики не обсуждали именно этот эпизод своей биографии на своем вымышленном языке?

меня порвало))