Фестиваль закончился, делюсь своими наблюдениями и эмоциями. Я опоздал на свою премьеру, но как оказалось так даже веселее, потому что на следующий день когда я прибыл казалось что меня знают все вокруг. Получил много фидбека, иногда очень приятного, иногда болезненного (был готов к этому - фильм уязвим), множество новых знакомств и разговоров, которые несмотря на мой слабый английский не обошли меня стороной.

Чем вообще занимаются режиссеры на крупном фестивале? Я выявил 3 разных тактики: 1. Кто-то увлеченно ходит смотреть фильмы, участвовать в мастер-классах и прочих активностях- расписание плотное, всегда есть чем заняться. 2. Кто-то сычует или продолжает заниматься своими обычными делами - серьезные люди ходят только представлять свои фильмы. 3. Кто-то постоянно сидит к кабаках перед кинотеатрами, пропуская показ за показам, увлекаясь пивом, пастисом и разговорами в бесконечном брожении до глубокой ночи - а поутру снова не находит в себе сил выбрать фильм для просмотра и отправляется на новый круг разговоров и самокруток.

В общем, я почти ничего не посмотрел, призов не взял, но зато насладился моментом

#notes
#festivals

First review

https://inreviewonline.com/2025/07/21/knife-in-the-heart-of-europe-review/

«Холодный металл» (2025) Клементе Кастор

Кажется, из конкурса FIDMarseille меня по-настоящему зацепил только этот фильм с окраин Мехико. Актуальная проблематика - молодые люди пытаются разобраться со взрослым миром - но развернутая не в этот самый мир и в будущее, а скорее вовнутрь и в прошлое. Фильм буквально протекает под кожей, а экранная реальность лишается значения, подмененная глубоко тактильной ритуальностью, толи памяти толи просто виртуозной визуальной ткани. Холодный метал это кожа, которую примеряешь чтобы ощутить себя героями фильма – пропавшим и потерявшим память. Каждый кадр гипнотизирует. Моментами кажется что смотришь фильм Брекиджа – не потому что похоже внешне, а потому что фильм не пребывает в ясном сознании, а только стремится к нему как бы из-под земли.

Про другие фильмы из конкурса писать не буду, здесь не обзоры, а то что меня впечатляет и погружает в раздумья.

#newfilms

«Путешествие на солнце и обратно» (2025) Роман Михайлов

Начинается все как слово пацана, только сделанное хуже, на всем протяжении сериала ловил себя на мысли о картонности мизансцен и монтажных фраз – кадры как средней руки иллюстрации в таинственной книжке. И то правда – метод Михайлова снова вернулся к просто экранизации собственного материала. Интересен сам материал, который казался мне совершенно неподдающимся превращению в фильм. Опуская трюизмы о том, что книга все же лучше, снимаю шляпу перед создателями фильма (он хороший) и надеюсь, что он побудит тех, кто не читал «Дождись лета и посмотри что будет» все-таки сделать это. Памятуя о первоисточнике я совсем не уверен, что те связки смыслов и ключи, что были там спрятаны, срабатывают в фильме. Смешно что на уровне кадра-иллюстрации часть из них присутствует, но как тут поймешь, что у мира есть внутренняя география, что герои живут в психологическом времени собственных травм, что сучка-Светка в финальной главе не просто так является герою в терапии перед его выздоровлением. Конечно, не просто так, но узор книжки складывается из моментов внутренней боли невыраженной внешне, красоты искаженного воспоминания, касания, намеренного умолчания. В них любовь, что сначала случается без отгадки, к которой можно вернуться через внимание к миру, распределяя ее между всеми его частицами, чтобы обрести к ней мучительную способность. Книга намного тоньше и изящнее обращается с этими частицами, ее можно переживать, получая живой и живительный опыт, в фильме замененный на обыденный сериальный.

#newfilms

У Локарно в этом году снова был космический конкурс с Кешишем, Кавасе, Жуде, Радльмайером, Риверсом, Камалем Альджафари и Морин Фазендейру. Все они без призов, но я очень жду их фильмы, хотя не дождался еще очень многого с прошлогоднего конкурса. Из того что видел: Вернье гениален, «Баганклох» Риверса почти так же удивителен как «Два года в море», Рамон Цюрхер и Курдвин Айюб скорее не оправдали моих завышенных ожиданий, Хон Сан-су оставлю без комментариев. Скоро поделюсь еще несколькими впечатлениями, а пока итоги Локарно-2025.

Основной конкурс

Золотой леопард: «Два сезона, два незнакомца» Сё Миякэ (Япония)
Специальный приз жюри: «Белая Улитка» Эльза Кремзер и Питер Левин (Австрия, Германия). Фильм снят в Беларуси, актерский дуэт так же получил главный приз в соответствующей номинации – очень заинтригован
Лучший режиссер: «Рассказы об израненной земле» Аббас Фахдель (Ливан)
Особое упоминание + Приз ФИПРЕССИ: «Сухой лист» Александр Коберидзе (Германия, Грузия). Очень рад за него, один из самых ожидаемых фильмов для меня

Конкурс CINEASTI DEL PRESENTE

Лучший фильм: «Hair, Paper, Water…» Николя Гро и Чыонг Минь Куй (Бельгия, Франция, Вьетнам)
Лучший режиссер: «Hijo Major» Сесилия Канг (Аргентина, Франция)
Специальный приз жюри: «Sweetheart» Маргарита Спампинато (Италия)

#festivals

Классики

Меня редко радуют фильмы заслуженных мастеров, но вот вчера на титрах «Савана» Кроненберга я хохотал – вау! Реакция необычная, но в случае этого фильма, думаю, понятная. Хотя он достоин и серьезного обсуждения. Еще очень живучей оказалась поэтика Аки Каурисмяки – «Опавшие листья» могли появиться в далеком прошлом, но пока вообразимы и в будущем. Удивил Вендерс – я поставил на нем крест после «Неба над Берлином», но его «Идеальные дни» показались оригинальным ответом «Патерсону» в своем умении залезть под кожу и показать в фильме совсем не то, что видится на первый взгляд. Вообще, очень интересно собрать мнения о новых фильмах наших классиков, в связи с чем объявляю первый интерактив на канале:

#newfilms

Российская премьера «ножа» на открытии фестиваля По-ту-сторонний в хорошей компании. Санкт-Петербург 12.09