یکی از پلان‌های مهم citizen kane :
دوربین بر فرازِ جعبه‌های بازمانده از چارلز فاستر کین حرکت می‌کند؛ انگار بر فراز یک شهر، با برج‌هایی سربه‌فلک‌کشیده. اما هرچه جلوتر می‌رویم، گویا به خرابه‌های حاشیه‌ی شهر نزدیک می‌شویم. وسیله‌ها در هم می‌ریزند. امری که اشاره‌ای به زوال کین هم هست. و در آخر، راز بزرگ فیلم را شاهدیم:

رُزباد.

در رابطه‌ با زخم کاری بازگشت، از زاویه‌ی دیگه باید عرض کنم دیالوگ و بازی رابطه‌ی محکم و وابسته‌ای دارن. قبلا هم گفتم، دیالوگِ بد و به لیلا حاتمی هم که بدی نتیجه‌ی جالبی نداره.

در راستای همین جریان باید به بازی امینی تبار اشاره کنم که دو جنبه داره. قسمتایی که جواد عزتیه و قسمتایی که احتمالا یا از جواد سورسی نداشته یا نتونسته در بیاره.
این قسمت دومش همیشه پای دیالوگش می‌لنگه بخاطر همین نمی‌تونم تشخیص بدم بازی امینی تبار همونیه که تو فصل ۱ بود یا پیشرفت کرده و تمام مشکلمون دیالوگه.

من از علی بحرینی کلا انتظار دیگه‌ای داشتم.

سعید چنگیزیان یکی از بازیگرای درخشان زخم کاریه.

این پلان از سریال The devil judge 🤌🏿
موسیقی و زاویه دوربین و قاب و تدوین و بازی و نریشن همه خیلی به جاست 🤌🏿
ولی فقط اگر این سکانس یکمی حماسی‌تر بود لقب شاهکار برازنده‌ش بود 🤌🏿

اگر قبل از این پلان هم توی طول سریال نریشن داشت دیگه نور علی نور (؟) بود

وقتی حرف از انزوا و گوشه گیری و افسردگی و درک نشدن و غرق شدن و فشاره:

فقط با زاویه‌ی درست دوربین و انداختن یه دیوار بین کرکترها میشه درک نشدن و ناسازگاری و غریبگی رو به تصویر کشید. همینقدر ساده و تمیز.

دوربین Manchester by the sea حرکت چندانی نداره. بجز چندتا حرکت، تمام فیلم دوربین ثابته. چرا ثابته؟ چون کارگردان و سینماتوگرافرش باهوشن و می‌دونن وقتی یه کرکتر (لی) هیچ کاری راجع به هیچ چیزی از دستش برنمیاد و تم فیلم سنگینه نباید خیلی با دوربین ور برن.

خواستم در جریان باشید که سعید روستایی نه به زندان رفت و نه قم، فقط ۵ سال ممنوعیت فیلمسازی گرفت و الان درحال برگزاری کلاسای بازیگریه.

قیافه‌ی نولان موقع تماشای فیلم Arrival تماشایی بوده.

باید بگم که ارایوال فیلمِ صبور و ظریف و دقیقه.
زبان هپتاپادها به شکل دایره اس، بی‌انتهاست و خاصیت واروخوانه‌گی داره، درست شبیه به تعریفِ زمان توی فیلم و توصیف لوییز از دخترش.

یه چیزی که راجع به ارایوال خوندم این بود که وجود اون پرنده‌ی توی قفس هیچوقت توی فیلم توجیه نشد.
درواقع اون پرنده برای هپتاپادها نماد انسانه و اون قفس کنایه از درک انسان نسبت به موضوع زمانه. (شبیه دبیرای ادبیات شدم)

آخرِ فیلم، لوییز برای اینکه ایان و صدا کنه روی شیشه ضربه می‌زنه، مشابه کاری که هپتاپادها برای برقراری ارتباط با لوییز انجام دادن.

فیلم Matrix 1999 از ثانیه‌ی آغاز فیلم تا ثانیه‌ی آخر درگیر نمادگذاری و سمبولیسمه.

از اسم کرکتر اصلی گرفته تا کتابی که جاسازشه و قرصی که می‌خوره و گهواره‌های ماتریکس و اسم کشتی مورفیس تا حتی ریزترین دیالوگ‌هایی که میگن. ریزترین جزئیات این فیلم سمبولیکه و اشاره است و نماده و وام گرفته شده و چقدر فوق العاده اس!