Furiosa: A Mad Max Saga («Фуриоса: Хроники Безумного Макса»), 2024

Наконец-то, приквел «Безумного Макса: Дорога Ярости» появился в цифре в хорошем качестве.

Если говорить об эпичности визуального ряда, тут Джордж Миллер заслуживает Хрустального кенгуру и орден Героя Австралии: картинка безмерно стильная и многомерная, сложно понять, где кончаются физические объекты и явления и начинается графика - полное погружение в мир великой постапокалиптической пустоши.
Аня Тейлор-Джой как молодая версия Шарлиз Терон - это, конечно, печально. Аня - прекрасная актриса, но Шарлиз - это другой уровень харизмы и сексуальности.
А вот Крис Хемсворт идеально залетел в новую для него вселенную: мощные банки, самоуверенность с самоиронией - получился запоминающийся Дементус. Местами, правда, он слишком откровенно дает Джека Воробья, но все равно красавчик.

Что же плохо? А плох, как всегда, сценарий: события развиваются крайне предсказуемо, плюс так резво стартующий экшн к финалу резко выдыхается и превращается в унылую тягомотину.

При этом для меня все равно странно, почему фильм провалился в прокате, поставив под большой вопрос возможные продолжения франшизы.
Один раз такую красоту, хоть и плоскую и предсказуемую, посмотреть точно стоит.

P.S. У фильма охуенный (по-другому просто не скажешь) саундтрек! 🔥 Слава Тому Холкенборгу, он, конечно, крут.

Bullet Train («Быстрее пули»), 2022

Если вдруг еще не смотрели - это крутейший экшн, сделанный крутейшей командой.

Спродюсировавший фильм Антуан Фукуа точно шарит в экшнах: The Equalizer, The Magnificent Seven, Southpaw и т.д. - все жестко и по-мужски. Тут изначально тоже планировалось всё очень серьезно, но неожиданно добавилось немножко комедии.
Режиссер Дэвид Литч начинал каскадером и долгое время был дублером Брэда Питта еще со времен «Бойцовского клуба».
Соответственно, в Bullet Train боевые сцены сразу были обречены на успех, тем более, весь звездный актерский состав отдавался на 100%: старичок Брэд исполнил почти все трюки сам (всего за 20 млн. баксов гонорара), Тейлор-Джонсон чуть не потерял руку и один раз напрочь потерял сознание. И все это в духе золотого фонда великого Джеки Чана, сочетая бои и комедию.

Но не экшеном единым: тут шикарный актерский состав, отличные диалоги в духе Pulp Fiction (да даже с прямыми отсылками), офигенная зловеще милая Джоуи Кинг, будущий сёгун Хироюки Санада (уже с катаной) и камео Ченнинга Татума, который, оказывается, умеет в юмор.

Тот случай, когда оценки Rotten Tomatoes и Metacritics сильно ниже моих субъективных.
Но вы ж мне верите?

Hit Man («Я не киллер»), 2023

История реально существовавшего «киллера под прикрытием» - в миру профессора психологии, который подрабатывал в полиции, изображая киллера и помогая поймать заказчиков.

Фильм был сильно распиарен на выходе: «инди-режиссер» Линклейтер («инди» с англ. - занудный, которому тяжело найти бабки на свои проекты), based on a true story, крутые повороты.

Потенциал-то истории действительно хорош: реальный Гэри Джонсон разводил на заказ убийства абсолютно разных персонажей: жен, сыновей, одноклассников, их портреты и мотивы сами по себе - шикарное психологический материал.
Линклейтер решил сделать из этого черную комедию, сильно упростив, imho, и удешевив образы заказчиков.
Киллеру он дал очень предсказуемую романтическую историю, а финал фильма для опытных синефилов предсказывается уже на раз, никакой интриги.

Из плюсов - горячая мексиканка Адриа Архона и неплохой, но быстро надоедающий однообразием калейдоскоп клиентов-заказчиков и образов киллера (в реальной жизни Джонсон гораздо меньше перевоплощался).
Ну и, кстати, номинальный плохиш очень не плохо сыгран Остином Амелио.

В целом, легкое кино на один раз.

P.S. Очень похожие своей фабулой отношения мужчина-женщина, но завернутые с гораздо большой интригой, да и сыгранные круче - 2-ой сезон «Линкольна для адвоката».👌🏼

Un homme et une femme («Мужчина и женщина»), 1966

Клоду Лелушу было всего 28 лет, когда он снял эту уже классику, получившую более 40 наград, включая Гран-при Канн и 2 Оскара (фильм на иностранном языке и оригинальный сценарий).

Сценарий, придуманный на коленке от образа случайно увиденной женщины с ребенком на пляже, в целом банальный, но как он рассказан и показан!
Все эти нападки классиков французской новой волны, обвинявших молодого выскочку в бестолковом использовании их приемов в отсутствие какого-то глубинного смысла, разбиваются о бесконечную красоту картинки, рваный монтаж крупных планов, снятых с руки, красоту неуловимых движений глаз и губ, которые режиссер (и он же оператор) успел поймать.
Сочетание цветных, черно-белых и сепия кадров - опять же отчасти случайность, так как у Лелуша тупо не было денег, чтобы снять все в цвете.

Актеры главных ролей могли быть другими, но именно этот дуэт Трентиньяна и Анук Эме выдал, в итоге, такие живые и неподдельные сцены.
Благо, режиссер разрешал экспромты, следуя концепции cinéma vérité.
Для меня сцена, когда только познакомившись, герои едут в машине, рассказывая друг другу первые факты о себе и ловя взгляды и движения друг друга - реально документально живая. Эмоционально она, imho, сильно горячее, чем сцена в отеле ближе к финалу (не буду спойлерить).
Характер главного героя, автогонщика, передается через рев моторов и опять документально показанную мужскую рутину автогонок.
Красота француженки - через прикусывание пальцев, поправление волос, мысли, произнесенные прямым взглядом.

В общем, это надо смотреть отложив все и забыв все.
Есть только сейчас, есть только момент, чувство и полет.