07.02.2014 - день открытия Олимпийских игр в Сочи, которые «сделали мы».
Последние настоящие ОИ, когда атлеты, команды, зрители, крупнейший бизнес со всего мира собираются вместе, чтобы устроить настоящий праздник для всех. Когда в Олимпийском парке открываются дома стран, команд, международных брендов, все ходят друг к другу в гости, искренне радуются успехам других, искренне смеются. Когда всей страной болеем за своих (и они побеждают!), но сопереживаем всем.
А после Игр получаем письма с благодарностями от коммерческих партнеров (хотя это вообще не обязательный уже шаг), Бах вручает нам золотые олимпийские кольца, а потом летим в Корею, где МОК говорит организаторам Пхенчхан-2018 слушать нас очень внимательно, потому что мы сделали лучшие в истории зимние Олимпийские игры.
В общем, давно это и было, как будто сказка какая-то)
P.S. Все фото-/видеоматериалы моего авторства 😎
Последние настоящие ОИ, когда атлеты, команды, зрители, крупнейший бизнес со всего мира собираются вместе, чтобы устроить настоящий праздник для всех. Когда в Олимпийском парке открываются дома стран, команд, международных брендов, все ходят друг к другу в гости, искренне радуются успехам других, искренне смеются. Когда всей страной болеем за своих (и они побеждают!), но сопереживаем всем.
А после Игр получаем письма с благодарностями от коммерческих партнеров (хотя это вообще не обязательный уже шаг), Бах вручает нам золотые олимпийские кольца, а потом летим в Корею, где МОК говорит организаторам Пхенчхан-2018 слушать нас очень внимательно, потому что мы сделали лучшие в истории зимние Олимпийские игры.
В общем, давно это и было, как будто сказка какая-то)
P.S. Все фото-/видеоматериалы моего авторства 😎
❤🔥12🔥1🤩1
«Мастер и Маргарита», 2024
Во-первых, мне кажется, есть литературные произведения, которые просто сложно экранизировать. Это зачастую наоборот становится дополнительным триггером / вызовом для киноиндустрии, и каждый новый подходящий к снаряду уверен, что у него есть заветный ключ.
Во-вторых, далеко не первые экранизации известных произведений всегда вызывают лично у меня легкую аллергию и дефолтное подозрение в выборе заведомо имеющей больше шансов на успех дорожке к прокатному успеху (ну как не посмотреть про «Чебурашку» или «Иван Васильевича» примерно ВСЕ, что бы про них ни вышло нового).
В-третьих, если все-таки беретесь написать новый сценарий и снять по-новому, наверно, должно быть четкое понимание того, ЧТО вы как авторы хотите сказать аудитории принципиально нового, какие главные смыслы и выводы закладываете в картину. Либо КАК по-новому вы хотите показать историю, чтобы получилось аудиовизуальное произведение, которое держит зрителя от и до и отпускает с титрами с ощущением какого-то нового впечатления как минимум.
Теперь все-таки о фильме.
Что понравилось:
- трехмерное (из трех измерений) пространство повествования (да, оно задается первоисточником, но именно в этой киноверсии круто придуманы переходы)
- Москва футуристическая (да, немного гротескно и клюквенно, но органично и стильно)
- музыка Анны Друбич - офигенная, хоть и не везде ложится на картинку
- Аугуст Диль как Воланд - у Тарантино он все равно был ярче, сочнее, но выбор классный
- Полина Ауг - вампирша Гелла - очень выразительно сыгранная роль
- форма Юлии Снегирь - тут без вариантов
- кот Бегемот - что он не ростовая кукла с Юрой Борисовым внутри
- Колокольников в роли Коровьева (хотя он думал, что Джокера)
- бал Воланда и целование ноги - реально жутко, как и должно быть
Во-первых, мне кажется, есть литературные произведения, которые просто сложно экранизировать. Это зачастую наоборот становится дополнительным триггером / вызовом для киноиндустрии, и каждый новый подходящий к снаряду уверен, что у него есть заветный ключ.
Во-вторых, далеко не первые экранизации известных произведений всегда вызывают лично у меня легкую аллергию и дефолтное подозрение в выборе заведомо имеющей больше шансов на успех дорожке к прокатному успеху (ну как не посмотреть про «Чебурашку» или «Иван Васильевича» примерно ВСЕ, что бы про них ни вышло нового).
В-третьих, если все-таки беретесь написать новый сценарий и снять по-новому, наверно, должно быть четкое понимание того, ЧТО вы как авторы хотите сказать аудитории принципиально нового, какие главные смыслы и выводы закладываете в картину. Либо КАК по-новому вы хотите показать историю, чтобы получилось аудиовизуальное произведение, которое держит зрителя от и до и отпускает с титрами с ощущением какого-то нового впечатления как минимум.
Теперь все-таки о фильме.
Что понравилось:
- трехмерное (из трех измерений) пространство повествования (да, оно задается первоисточником, но именно в этой киноверсии круто придуманы переходы)
- Москва футуристическая (да, немного гротескно и клюквенно, но органично и стильно)
- музыка Анны Друбич - офигенная, хоть и не везде ложится на картинку
- Аугуст Диль как Воланд - у Тарантино он все равно был ярче, сочнее, но выбор классный
- Полина Ауг - вампирша Гелла - очень выразительно сыгранная роль
- форма Юлии Снегирь - тут без вариантов
- кот Бегемот - что он не ростовая кукла с Юрой Борисовым внутри
- Колокольников в роли Коровьева (хотя он думал, что Джокера)
- бал Воланда и целование ноги - реально жутко, как и должно быть
🔥4❤🔥3👏2❤1
«Мастер и Маргарита», 2024
Не понравилось:
- то, о чем сказал в начале - какого-то общего ощущения у меня как у зрителя - в чем основная мысль нового прочтения
- Мастер Цыганов - где-то (как в «Человеке, который всех удивил») его постоянная амебность прям идеально, но здесь в Мастере (субъективно для меня) должно быть гораздо больше страсти и переживаний
Не понравилось:
- то, о чем сказал в начале - какого-то общего ощущения у меня как у зрителя - в чем основная мысль нового прочтения
- Мастер Цыганов - где-то (как в «Человеке, который всех удивил») его постоянная амебность прям идеально, но здесь в Мастере (субъективно для меня) должно быть гораздо больше страсти и переживаний
👍3👏3❤1💯1
Silent Night («Немая ярость»), 2023
Легендарный Джон Ву (хотя чем он особо легендарный?) рассказывает нам историю повзрослевшего Вовы Адидаса (исполняющий главную роль Юэль Киннаман в конкретном образе неуловимо напоминает героя российского хита): Вова (тут - Брайн) остепенился, женился, у него родился сын, жил себе тихо-мирно. Но тут проезжавшие мимо люто перестреливающиеся гангстеры случайно застрелили его ребенка.
Классическая примитивная затравка для экшна категории B.
Фишка фильма - нет вообще диалогов: Брайн получил пулю в горло и не может говорить. Непонятно, правда, почему одновременно онемели все вокруг: жена, коп, бандиты и все-все-все.
При этом ни одной сценарной придумки с этой немотой главного героя: например, чтобы он знаками объяснял продавцу оружия, какой огромный дробовик ему нужен.
Тысячу раз уже использованная фабула обязывает хоть что-то выдать по-новому.
Что мне понравилось:
- работа оператора Шэрона Мейера (снимал «Одержимость»): длинные кадры в сложных локациях, динамичные переключения на персонажей
- физическая форма моего ровесника Киннамана (в таком почтенном возрасте!)
- Mustang главного героя (продюсеры «Джона Уика», которые делали и этот фильм, видимо, не признают вообще других авто)
- роль, выделенная Ву родной дочери - уличной полицейской, которую бандиты медленно (попадая несколько раз) убивают в еще одной перестрелке между собой, а главный герой выбрасывает этот мертвый мешок из своей машины, не успев спасти
- подруга главного злодея - она неплоха.
Больше не понравилось вообще ничего.
Нет оригинальности и юмора в истории мстителя-одиночки (которые есть, например, в отличном Nobody Ильи Найшуллера). Сцены перестрелок и боя не дотягивают до «Олдбоя», «Рейда» и «Джона Уика». Нет реалистичности драк и стрельбы (как, например, в «Заложнице»). Ляпы типа широченных зрачков только что получившей дозу героина (в реальности они бусинами должны быть).
Мегашаблонно показанная сентиментальная линия, все эти флэшбэки, слезы матери, превращающиеся в пули отца, лик ребеночка в елочных игрушках - это совсем уже хрень.
Посмотреть можно, если больше нечего.
Легендарный Джон Ву (хотя чем он особо легендарный?) рассказывает нам историю повзрослевшего Вовы Адидаса (исполняющий главную роль Юэль Киннаман в конкретном образе неуловимо напоминает героя российского хита): Вова (тут - Брайн) остепенился, женился, у него родился сын, жил себе тихо-мирно. Но тут проезжавшие мимо люто перестреливающиеся гангстеры случайно застрелили его ребенка.
Классическая примитивная затравка для экшна категории B.
Фишка фильма - нет вообще диалогов: Брайн получил пулю в горло и не может говорить. Непонятно, правда, почему одновременно онемели все вокруг: жена, коп, бандиты и все-все-все.
При этом ни одной сценарной придумки с этой немотой главного героя: например, чтобы он знаками объяснял продавцу оружия, какой огромный дробовик ему нужен.
Тысячу раз уже использованная фабула обязывает хоть что-то выдать по-новому.
Что мне понравилось:
- работа оператора Шэрона Мейера (снимал «Одержимость»): длинные кадры в сложных локациях, динамичные переключения на персонажей
- физическая форма моего ровесника Киннамана (в таком почтенном возрасте!)
- Mustang главного героя (продюсеры «Джона Уика», которые делали и этот фильм, видимо, не признают вообще других авто)
- роль, выделенная Ву родной дочери - уличной полицейской, которую бандиты медленно (попадая несколько раз) убивают в еще одной перестрелке между собой, а главный герой выбрасывает этот мертвый мешок из своей машины, не успев спасти
- подруга главного злодея - она неплоха.
Больше не понравилось вообще ничего.
Нет оригинальности и юмора в истории мстителя-одиночки (которые есть, например, в отличном Nobody Ильи Найшуллера). Сцены перестрелок и боя не дотягивают до «Олдбоя», «Рейда» и «Джона Уика». Нет реалистичности драк и стрельбы (как, например, в «Заложнице»). Ляпы типа широченных зрачков только что получившей дозу героина (в реальности они бусинами должны быть).
Мегашаблонно показанная сентиментальная линия, все эти флэшбэки, слезы матери, превращающиеся в пули отца, лик ребеночка в елочных игрушках - это совсем уже хрень.
Посмотреть можно, если больше нечего.
👍2❤1🔥1👏1🤩1