YouTube
Road House - Official Trailer | Prime Video
In this adrenaline-fueled reimagining of the 80s cult classic, ex-UFC fighter Dalton (Jake Gyllenhaal) takes a job as a bouncer at a Florida Keys roadhouse, only to discover that this paradise is not all it seems. Road House is open for business March 21…
Я люблю оригинальный Road House («Дом у дороги») 1989 года с Патриком Суэйзи в его тогдашней шикарной форме (как и в Point Break 1991).
Хотя фильм тогда поносили критики, выдвигали на «Золотую малину» и т.д. - пофиг, Патрик там просто крут.
Джейка Джилленхола к ремейку тоже фантастически трансформировали - он реально похож внешне на проф. бойца (пока не начинает двигаться).
Жду, посмотрим, что получилось, еще ж и сам великий и ужасный Конор добрался до съемочной площадки.
Хотя фильм тогда поносили критики, выдвигали на «Золотую малину» и т.д. - пофиг, Патрик там просто крут.
Джейка Джилленхола к ремейку тоже фантастически трансформировали - он реально похож внешне на проф. бойца (пока не начинает двигаться).
Жду, посмотрим, что получилось, еще ж и сам великий и ужасный Конор добрался до съемочной площадки.
❤🔥4🔥2🤩1
Griselda («Грисельда»), 2024
А я говорил, что я - фанат сериала Narcos? По мне это один из шедевров жанра, особенно первый сезон, посвященный Пабло Эскобару. Интересно, зрелищно, динамично, ярко, аутентично.
В Netflix не успокоились и после успеха продолжения - Narcos: Mexico - в третий раз закинули невод, дав практически той же команде (сценаристам и продюсерам Дагу Миро, Эрику Ньюману и Карло Бернарду и режиссеру Андресу Баису) снять еще одну наркоисторию - путь крестной матери (“La Madrina”) наркотраффика Майами 70-80 х - Грисельды Бланко.
И, вроде, все исходные данные для очередного шедевра есть: история матери-одиночки (одиночкой она себя сделала сама, убив мужа-абьюзера), прибывающей из Колумбии в Майями, чтобы завоевать рынок кокаина, которым рулят исключительно мужики; актриса-натуральная колумбийка (не то, что Кэтрин Зета-Джонс, родившаяся в Уэльсе», в первом фильме о Бланко 2017 года «Крестная мать кокаина»).
Но вот что-то не то.
Для меня, как всегда, определяющий фактор - сама история, события и мотивы, характеры. Тут - история абсолютно истеричной бабы, болезненно помешанной на своих достижениях в мире мафиозных мужиков. И это ее обсессивно-компульсивная одержимость показать всем яйца (cojones на исп.) как трактор переезжает любую логику окружающих ее более вменяемых людей. А когда речь при этом идет о килограммах и миллионах, отсутствие вменяемости и рассудительности весьма плачевно и очень болезненно. Собственно поэтому вся история Грисельды уложилась в 6 серий - дурацкая вспышка колумбийского салюта, озарившего закат в Майями, о которой никто не вспомнит на рассвете.
P.S. Рекомендую тем, кто пытается учить испанский, оригинальный и жаркий язык в фильме хорош.
А я говорил, что я - фанат сериала Narcos? По мне это один из шедевров жанра, особенно первый сезон, посвященный Пабло Эскобару. Интересно, зрелищно, динамично, ярко, аутентично.
В Netflix не успокоились и после успеха продолжения - Narcos: Mexico - в третий раз закинули невод, дав практически той же команде (сценаристам и продюсерам Дагу Миро, Эрику Ньюману и Карло Бернарду и режиссеру Андресу Баису) снять еще одну наркоисторию - путь крестной матери (“La Madrina”) наркотраффика Майами 70-80 х - Грисельды Бланко.
И, вроде, все исходные данные для очередного шедевра есть: история матери-одиночки (одиночкой она себя сделала сама, убив мужа-абьюзера), прибывающей из Колумбии в Майями, чтобы завоевать рынок кокаина, которым рулят исключительно мужики; актриса-натуральная колумбийка (не то, что Кэтрин Зета-Джонс, родившаяся в Уэльсе», в первом фильме о Бланко 2017 года «Крестная мать кокаина»).
Но вот что-то не то.
Для меня, как всегда, определяющий фактор - сама история, события и мотивы, характеры. Тут - история абсолютно истеричной бабы, болезненно помешанной на своих достижениях в мире мафиозных мужиков. И это ее обсессивно-компульсивная одержимость показать всем яйца (cojones на исп.) как трактор переезжает любую логику окружающих ее более вменяемых людей. А когда речь при этом идет о килограммах и миллионах, отсутствие вменяемости и рассудительности весьма плачевно и очень болезненно. Собственно поэтому вся история Грисельды уложилась в 6 серий - дурацкая вспышка колумбийского салюта, озарившего закат в Майями, о которой никто не вспомнит на рассвете.
P.S. Рекомендую тем, кто пытается учить испанский, оригинальный и жаркий язык в фильме хорош.
👍4❤🔥1👏1
God was here but he left early, Irwin Shaw («Бог был здесь, но уже ушел», Ирвин Шоу)
Сборник рассказов одного из моих любимых писателей.
С одной стороны, я бы не рекомендовал этот сборник тем, кто не читал других произведений Шоу. Таким бы я посоветовал для начала «Молодые львы», «Богач, бедняк», «Ночной портье», «Вечер в Византии» или «Вершина холма».
С другой стороны, это короткие рассказы, не требуют сильного интеллектуального и физического напряжения и в то же время таки позволяют почувствовать мастерство автора, которое так мне нравится: сплин и оптимизм, шум ночного Парижа и тишину одноэтажных улиц США, мужское и женское, трагичное и ироничное, всегда очень жизненное и правдивое.
Как всегда, автор в целом мною горячо рекомендуем.
Сборник рассказов одного из моих любимых писателей.
С одной стороны, я бы не рекомендовал этот сборник тем, кто не читал других произведений Шоу. Таким бы я посоветовал для начала «Молодые львы», «Богач, бедняк», «Ночной портье», «Вечер в Византии» или «Вершина холма».
С другой стороны, это короткие рассказы, не требуют сильного интеллектуального и физического напряжения и в то же время таки позволяют почувствовать мастерство автора, которое так мне нравится: сплин и оптимизм, шум ночного Парижа и тишину одноэтажных улиц США, мужское и женское, трагичное и ироничное, всегда очень жизненное и правдивое.
Как всегда, автор в целом мною горячо рекомендуем.
❤8👏2👌2
«Золотое дно», 2024
В целом, термином «золотое дно» можно охарактеризовать сейчас многие направления бизнеса в России: все еще есть деньги благодаря гос. финансированию, есть люди, которые привыкли эти деньги зарабатывать и тратить, есть некий искусственный вакуум, который создают для самих себя участники процесса, чтобы не замечать внешних объективных изменений реальности, и качество продукта, созданного внутри себя для внутреннего рынка.
Успеху современных локальных переделок мировых шедевров («Родина», «Внутри убийцы», «Золотое дно» и т.д.) способствует и гос. поддержка в дистрибуции на аудиторию 140+ млн. (онлайн + ТВ), из которых относительно очень не многие видели оригинальные произведения, и в целом дефицит контента, и дефолтный выбор родного, плевать какого качества.
При этом я всегда уважаю труд непосредственных съемочных команд - конкретные люди стремятся сделать максимально хорошо. Где-то это талантливая съемка, где-то - сильные актерские работы.
Но в большинстве случаев, к сожалению, это вторично, плоско, пластмассово, очень шаблонно.
Конкретно «Золотого дна» я выдержал одну серию.
Кто смотрел «Наследники», не смотрите «Дно». Кто не смотрел «Наследники», тоже не смотрите «Дно» - смотрите «Наследники».
P.S. Верю в высокие рейтинги на НТВ.
В целом, термином «золотое дно» можно охарактеризовать сейчас многие направления бизнеса в России: все еще есть деньги благодаря гос. финансированию, есть люди, которые привыкли эти деньги зарабатывать и тратить, есть некий искусственный вакуум, который создают для самих себя участники процесса, чтобы не замечать внешних объективных изменений реальности, и качество продукта, созданного внутри себя для внутреннего рынка.
Успеху современных локальных переделок мировых шедевров («Родина», «Внутри убийцы», «Золотое дно» и т.д.) способствует и гос. поддержка в дистрибуции на аудиторию 140+ млн. (онлайн + ТВ), из которых относительно очень не многие видели оригинальные произведения, и в целом дефицит контента, и дефолтный выбор родного, плевать какого качества.
При этом я всегда уважаю труд непосредственных съемочных команд - конкретные люди стремятся сделать максимально хорошо. Где-то это талантливая съемка, где-то - сильные актерские работы.
Но в большинстве случаев, к сожалению, это вторично, плоско, пластмассово, очень шаблонно.
Конкретно «Золотого дна» я выдержал одну серию.
Кто смотрел «Наследники», не смотрите «Дно». Кто не смотрел «Наследники», тоже не смотрите «Дно» - смотрите «Наследники».
P.S. Верю в высокие рейтинги на НТВ.
👍6👏2🔥1
07.02.2014 - день открытия Олимпийских игр в Сочи, которые «сделали мы».
Последние настоящие ОИ, когда атлеты, команды, зрители, крупнейший бизнес со всего мира собираются вместе, чтобы устроить настоящий праздник для всех. Когда в Олимпийском парке открываются дома стран, команд, международных брендов, все ходят друг к другу в гости, искренне радуются успехам других, искренне смеются. Когда всей страной болеем за своих (и они побеждают!), но сопереживаем всем.
А после Игр получаем письма с благодарностями от коммерческих партнеров (хотя это вообще не обязательный уже шаг), Бах вручает нам золотые олимпийские кольца, а потом летим в Корею, где МОК говорит организаторам Пхенчхан-2018 слушать нас очень внимательно, потому что мы сделали лучшие в истории зимние Олимпийские игры.
В общем, давно это и было, как будто сказка какая-то)
P.S. Все фото-/видеоматериалы моего авторства 😎
Последние настоящие ОИ, когда атлеты, команды, зрители, крупнейший бизнес со всего мира собираются вместе, чтобы устроить настоящий праздник для всех. Когда в Олимпийском парке открываются дома стран, команд, международных брендов, все ходят друг к другу в гости, искренне радуются успехам других, искренне смеются. Когда всей страной болеем за своих (и они побеждают!), но сопереживаем всем.
А после Игр получаем письма с благодарностями от коммерческих партнеров (хотя это вообще не обязательный уже шаг), Бах вручает нам золотые олимпийские кольца, а потом летим в Корею, где МОК говорит организаторам Пхенчхан-2018 слушать нас очень внимательно, потому что мы сделали лучшие в истории зимние Олимпийские игры.
В общем, давно это и было, как будто сказка какая-то)
P.S. Все фото-/видеоматериалы моего авторства 😎
❤🔥12🔥1🤩1
«Мастер и Маргарита», 2024
Во-первых, мне кажется, есть литературные произведения, которые просто сложно экранизировать. Это зачастую наоборот становится дополнительным триггером / вызовом для киноиндустрии, и каждый новый подходящий к снаряду уверен, что у него есть заветный ключ.
Во-вторых, далеко не первые экранизации известных произведений всегда вызывают лично у меня легкую аллергию и дефолтное подозрение в выборе заведомо имеющей больше шансов на успех дорожке к прокатному успеху (ну как не посмотреть про «Чебурашку» или «Иван Васильевича» примерно ВСЕ, что бы про них ни вышло нового).
В-третьих, если все-таки беретесь написать новый сценарий и снять по-новому, наверно, должно быть четкое понимание того, ЧТО вы как авторы хотите сказать аудитории принципиально нового, какие главные смыслы и выводы закладываете в картину. Либо КАК по-новому вы хотите показать историю, чтобы получилось аудиовизуальное произведение, которое держит зрителя от и до и отпускает с титрами с ощущением какого-то нового впечатления как минимум.
Теперь все-таки о фильме.
Что понравилось:
- трехмерное (из трех измерений) пространство повествования (да, оно задается первоисточником, но именно в этой киноверсии круто придуманы переходы)
- Москва футуристическая (да, немного гротескно и клюквенно, но органично и стильно)
- музыка Анны Друбич - офигенная, хоть и не везде ложится на картинку
- Аугуст Диль как Воланд - у Тарантино он все равно был ярче, сочнее, но выбор классный
- Полина Ауг - вампирша Гелла - очень выразительно сыгранная роль
- форма Юлии Снегирь - тут без вариантов
- кот Бегемот - что он не ростовая кукла с Юрой Борисовым внутри
- Колокольников в роли Коровьева (хотя он думал, что Джокера)
- бал Воланда и целование ноги - реально жутко, как и должно быть
Во-первых, мне кажется, есть литературные произведения, которые просто сложно экранизировать. Это зачастую наоборот становится дополнительным триггером / вызовом для киноиндустрии, и каждый новый подходящий к снаряду уверен, что у него есть заветный ключ.
Во-вторых, далеко не первые экранизации известных произведений всегда вызывают лично у меня легкую аллергию и дефолтное подозрение в выборе заведомо имеющей больше шансов на успех дорожке к прокатному успеху (ну как не посмотреть про «Чебурашку» или «Иван Васильевича» примерно ВСЕ, что бы про них ни вышло нового).
В-третьих, если все-таки беретесь написать новый сценарий и снять по-новому, наверно, должно быть четкое понимание того, ЧТО вы как авторы хотите сказать аудитории принципиально нового, какие главные смыслы и выводы закладываете в картину. Либо КАК по-новому вы хотите показать историю, чтобы получилось аудиовизуальное произведение, которое держит зрителя от и до и отпускает с титрами с ощущением какого-то нового впечатления как минимум.
Теперь все-таки о фильме.
Что понравилось:
- трехмерное (из трех измерений) пространство повествования (да, оно задается первоисточником, но именно в этой киноверсии круто придуманы переходы)
- Москва футуристическая (да, немного гротескно и клюквенно, но органично и стильно)
- музыка Анны Друбич - офигенная, хоть и не везде ложится на картинку
- Аугуст Диль как Воланд - у Тарантино он все равно был ярче, сочнее, но выбор классный
- Полина Ауг - вампирша Гелла - очень выразительно сыгранная роль
- форма Юлии Снегирь - тут без вариантов
- кот Бегемот - что он не ростовая кукла с Юрой Борисовым внутри
- Колокольников в роли Коровьева (хотя он думал, что Джокера)
- бал Воланда и целование ноги - реально жутко, как и должно быть
🔥4❤🔥3👏2❤1