The Mandalorian and Grogu («Мандалорец и Грогу»), 2026

Я, наконец, посмотрел, полнометражное продолжение сериала, который мне когда-то очень зашел.
И мне, в отличие от многих, понравилось!

Это, кстати, первый полнометражный фильм по Star Wars после семилетнего (!) перерыва («Скайуокер.Восход», 2019).

Времена после падения Империи. Новая Республика привлекает Дина Джарина и его ученика Грогу к опасной миссии - вызволению из плена Ротты Хатта. В обмен преступный клан Хаттов должен предоставить информацию о местонахождении имперского военного преступника.

Режиссер Джон Фавро и сценарист Дэйв Филони - два человека, которые сильно повлияли на судьбу франшизы после покупки Lucasfilm компанией Disney. При этом они очень разные по характеру и творческому подходу.
Фавро умеет делать блокбастеры, Филони - ученик Джорджа Лукаса - хранитель мифологии Star Wars.
Фавро привносит структуру большого кино, темп, юмор, работу с актерами, а Филони добавляет глубокое знание канона, уважение к наследию Лукаса и внимание к деталям.

И получается та Star Wars сказка, которая заходила мне в детстве и заходит сейчас.

Топ-3, что мне понравилось особенно:

3 место: Я продолжаю (как и при просмотре сериала) кайфовать от костюма Мандалорца - эта сталь совершенна, я бы ходил так на все встречи.
Отдельное спасибо сценаристам за то, что Паскаль снимает шлем очень редко - я не считаю Педро достаточно мужественным для этого образа, а в шлеме и доспехах - норм, вдруг там - Виктор Хориняк вообще.

2 место: Использование механизированной куклы для персонажа Грогу, а не CGI - это прям офигенное решение, которое абсолютно меняет восприятие, причем не только зрителя, но и актеров на съемках.
Сигурни Уивер сказала, что вообще согласилась на роль, только чтобы сыграть с Грогу.
Эти неуклюжие шаги и негнущиеся пальцы на руках - это, конечно, концентрированная до преступного уровня милота.

1 место: Музыка Людвига Йёранссона - это реально шедевр. Это не фон к происходящему на экране - это часть рассказа для тех, у кого есть воображение. Местами это похоже на классический балет - тот же симфонический размах и разнообразие палитры.
Вообще, почитайте об этом парне и его пути - поймете, что это новая звезда уровня Циммера, о котором еще не все слышали.

Короче, попробуйте.
Знать лор «Звездных войн» и / или содержание всех сезонов сериала «Мандалорец» не требуется - специально снимали так, чтобы любой лох непосвященный мог смотреть и все понимать.

This is the way

Supergirl («Супергерл»), 2026

Хочу поделиться своим мнением о фильме, который уже провалился в прокате и был разнесен в прах всеми вообще.

И тут не все так однозначно.
Я как раз считаю, что в концепте и в фильме есть куча сильных моментов.
Но сначала о минусах.

Основная моя мысль - пришедший из MCU Ганн зачем-то пытается сделать из DCU мир тональности Guardians of the Galaxy: когда, вроде, и драйвово, но всегда лайтовенько, всегда периодически появляется милый / смешной персонаж, злодеи не блещут умом и потешно огребают от героя тумаков.
И это офигенно работало в «Стражах Галактики».

Но DCU должна быть другой.
Более мрачной, менее безопасной, жестче и взрослее. Ну это на мой вкус.
Ведь комиксный концепт истории Кары Зор-Эл, который лег в основу сценария, офигенный. Мог бы получиться отличный космический вестерн в духе «Железной хватки».
И большего всего бесят даже не вкрапления милоты, а именно абсолютная нестрашность злодеев, даже когда они убивают, они бесхарактерны и неубедительны.

Второй жесткий минус для меня - это тошнотное обилие CGI, которой залито вообще все до такой степени, что иногда не разглядеть персонажа.
Тот же Лобо в исполнении Момоа - просто какое-то невнятное пятно размалеванное, а могли бы дать парню нормально сыграть характерного и яркого хулигана.

Кстати, режиссер-то очень толковый у фильма - Крейг Гиллепси снял «Тоню против всех» и «Круэллу» - две мощнейших картины про сильных женщин.
Почему здесь все плавает? Мне кажется, как раз потому, что Гиллепси не привык, когда 2/3 картинки делается графикой на посте.

Претензии же всех к Милли Олкок не разделяю: мне нравится ее типаж, который Гиллепси выбрал для очередной истории про разбитную хулиганку.
Прикольно, кстати, насколько по-американски выглядит Кара Зол-Эл, которая, в отличие от двоюродного брата, выросла не в США и даже не на Земле)
Но она кайфовая, как надо, мне нравится.

И парень, который, несмотря на сказочную хреноту сценария, пытался таки выдать достойного DCU антогониста - Маттиас Схунартс в роли Крема с Желтых холмов - тоже хорош.

И финальная битва, где Супергерл, наконец-то, завелась нормально, параллельно прикрывая свою протеже, тоже вполне себе эпично.

Короче, пустите меня к управлению DCU - я все разрулю.

P.S. Кто мне объяснит, зачем Супермен, Супергерл, Патриот aka Homelander постоянно втягиваются в какие-то долгие мордобои, если могут просто включить лазер и всех и вся нахер сжечь за секунду?

Ну это разъ…б) 💔
Сбой матрицы на Первом.
80 тысяч нормальных живых людей в Лужниках поют эти песни в 2026-ом.
Цой жив, страна жива.

«Мама, я дома», 2021

Фильм Владимира Битокова, одного из выпускников сокуровской киношколы, по сценарию Марии Изюмовой, выпускницы Московской школы кино, с Ксенией Раппопорт и Юрой Борисовым - это очень крутое русское кино, которое надо смотреть.

Небольшой поселок близ Нальчика. У местных чиновников ажиотаж: ветхий особняк приглянулся какому-то очень высокопоставленному человеку в Москве, должен приехать с инспекцией. А Тоне сообщают, что ее сын погиб в Сирии во время службы в ЧВК. Тело не сохранилось, вот медаль и денежная компенсация - подпишите соглашение о неразглашении. Мать отказывается верить в смерть сына и вступает в неравную борьбу со всеми властями, требуя организовать поиски.

С таким сюжетом я был готов увидеть жесткую и беспросветную тоску и безысходность российских реалий, что-то похожее на «Тесноту» другого ученика Сокурова - Кантемира Балагова.

Но Битоков удивил тем, как сумел сделать тоньше и вариативнее: в страшных ситуациях находится место иронии, в отсутствии каких-либо шансов - свету и надежде.
Конечно, тут сразу был отличный сценарий, который правда Битоков все-таки менял: например, перенес действие в родной Нальчик.

Но не одним сюжетом картина получилась именно такой - потрясающая работа оператора Ксении Середы, которая сняла и «Дылду» Балагова, а не так давно уже снимала серию The Last of Us. Мне очень нравится ее серьезный подход и подготовка, когда вместе с режиссером, она ищет не просто красивый кадр, но продолжение драматургии, смысловую нагрузку визуальной эстетики. Детальный бытовой реализм в один момент может смениться монументальным по своей какой-то магической силе кадром человека в природной стихии.

Тут, кстати, надо сказать, что, конечно, все увидят параллели с «Три биллборда на границе Эббинга, Миссури» Макдонаха: мать, потерявшая ребенка, и требующая от властей справедливости.
Но сам Битоков говорил о вдохновении творчеством Малика - и как раз вот эту вот немного эфемерную местами маликовскую экзистенциальность я увидел в работе Ксении - это очень круто.

Даже не буду много писать про работы Раппопорт и Борисова - это топ.
Как Юра умеет стать страшным и жестким, не переигрывая.
Как Раппопорт с ее эталонной петербургской интеллигентностью перевоплощается в водителя автобуса из глубинки.

P.S. 2021-ый год, сам по себе, конечно, кажется сейчас фантасмагорией: «Купе номер 6»,
«Мама, я дома», «Петровы в гриппе», «Герда», «Капитан Волконогов бежал», «Разжимая кулаки», «Северный ветер»…)