Наверняка вы тоже слышали или видели новости про российских руферов Ангелину Николау и Ивана Биркуса (Кузнецова), которые, забравшись на днях на Эмпайр-стейт-билдинг в Нью-Йорке, развернули баннер с однозначным по смыслу текстом:

WHEN THE POWER OF LOVE BEATS THE LOVE OF POWER THE WORLD KNOWS PEACE

Теперь разные сильно далекие от подобного мнения российские институции / организации используют фото с баннером, заменяя текст на какую-нибудь свою х#ету.

А про ребят есть отличный док от Netflix - Skywalkers: A Love Story, 2024, доступен в сети.

Disclosure Day («День разоблачения»), 2026

Спилберг уже давно живая легенда - режиссер, чья творческая палитра абсолютно универсальна: от «Списка Шиндлера» до «Поймай меня, если сможешь», от «Спасти рядового Райана» до «Челюстей».

Последним его фильмом до этого был замечательный «Фабельманы» в 2022 - романтичный, ироничный, теплый и душевный.

И вот почти уже 80-летний гуру решил вернуться к sci-fi, в котором когда-то давным-давно выдал два хита: «Близкие контакты третьей степени», 1977, и «Инопланетянин», 1982 (а, ну и «Война миров» еще в 2002).

При этом он сразу подчеркивал, что речь пойдет не столько о научной фантастике и внеземных цивилизациях, сколько о нас, землянах, погрязших в распрях и конфликтах всех со всеми и абсолютно разучившихся слышать друг друга.

Спилберг, вдохновившись дискуссиями на тему раскрытия секретных материалов об UFO, собственноручно напечатал основу сценария в заметках на своем айпаде, а потом уже передал в работу сценаристу Дэвиду Кеппу.

Что мне понравилось?

Во-первых, музыка Джона Уильямса, с которым Спилберг сотрудничает уже 50 лет и сделал с ним около 30 фильмов - это такая ностальгия по блокбастерам 90-х, когда саундтрек не стеснялся быть эпичным, когда кино верило в свою способность забирать людей на пару часов в другую реальность.

Во-вторых, каст - весь ансамбль крутой: и Джош О’Коннор (которого, кстати, Спилберг взял вообще без кастинга), и дочка Боно из U2 Ив Хьюстон, и Колин Ферт, и даже не любимый мной, но заполонивший собой сейчас все Колман Доминго.
Но Эмили Блант, конечно, тут лидирует и блистает - шикарная роль.
Говорит на русском (в дубляже в русском прокате заменено на французский), сама без саунд-эффектов придумала и исполнила этот щелкающий гортанный инопланетный язык, тянет за собой все повествование, делая убедительными самые наивные сценарные ходы.

И все, в общем, хорошо и достаточно динамично, это действительно больше некий политический триллер, чем sci-fi, но я остался немного разочарован сценарием и особенно финалом - слишком уж он получился беззубо-ванильным.
Так сложно накручивали, а что хотели сказать, кроме общих гуманистических лозунгов, сами подзабыли.
А может ничего больше и не хотели.

В любом случае, неизбежно ловишь магию большого доброго кино, торжественно встает тень сильно постаревшего E.T., который говорит тебе: «#..\~^,..*»

Backrooms («Закулисье реальности»), 2026

Молодой пацан с YouTube Кейн Парсон превратил свой крипипастовый онлайн-сериал в полный метр и побил все мыслимые рекорды, а A24 опять отметились великолепным чутьем.

В 2019 году в сети появился тот самый пост:

If you're not careful and noclip out of reality in the wrong areas, you'll end up in the Backrooms, where nothing but the stink of old moist carpet, the madness of mono-yellow, the endless background noise of fluorescent lights at maximum hum-buzz, and approximately six hundred million square miles of randomly segmented empty rooms to be trapped in. God save you if you hear something wandering nearby, because it sure as hell has heard you.

К этому тексту прилагалось одно единственное фото желтого тусклого помещения.

В развитие этой идеи Кейн в 2022-ом придумал и запустил свой сериал, намеренно сделав акцент не на стремных существах, а на самом пространстве и его пугающей бесконечной странности и влиянии на сознание.

Сериал стал вирусным, набрав миллионы просмотров, а студия А24 предложила 19-тилетнему парню снять большое кино.

Привлекли в помощь и сценариста - Уилла Судика (не особо известный чувак, который начинал с работы над сценариями «Родины» и «Мира Дикого Запада»).

Кейн сам отрисовал в 3D декорации, которые затем отстроили на площади почти 3 тыс. кв.м.

Каст собрали внушительный во главе с Чиветелом Эджиофором и любимой моей Ренатой Реинсве («Худший человек на свете», «Сентиментальная ценность»).

И да, получилось атмосферно, гнетуще и с психологическим насилием над смотрящим.

Но когда «Закулисье реальности» и Парсонса ставят в один ряд с «Обсессией» и Карри Баркером, говоря о взрывном успехе ультрамолодых авторов с Ютьюба в большом кино, я бы все-таки сказал, что лично для меня Баркер как режиссер на порядок круче Парсона.
В «Обсессии» офигенный сценарий (написанный режиссером), очень грамотная и продуманная постановка, крутейший монтаж и игра молодых актеров, открывшая им дорогу к звездам.
В «Закулисье реальности» - только сама атмосфера и сеттинг, родившиеся как идея анонимно в сети.

«Обсессию» я хочу пересмотреть, «Закулисье реальности» - нет, как и возможные его сериальные продолжения.