The Sheep Detectives («Следствие ведут овечки»), 2026

Каждый вечер пастух Джордж Харди читает своим овцам детективные романы, будучи уверенным, что они ничего не понимают. Но овцы понимают абсолютно всё. Когда Джорджа находят мёртвым, стадо приходит к выводу, что произошло убийство, и начинает собственное расследование, используя знания, почерпнутые из прочитанных им детективов.

Если совсем коротко, это как если «Бэйб: Четвероногий малыш», 1991, смешать с «Достать ножи: Воскрешение покойника», 2025, например.

У режиссера Кайла Балды получился уютный британский murder mystery с говорящими животными.

Заявленный во всех промо Хью Джекман покидает бренный мир и повествование достаточно быстро, но и оставшийся каст и в человечьем, и в овечьем обличии отлично справляется.

Тут будет и тайна, и интрига, и расследование, и разоблачение - все по канонам. Красивая природа, уютный городок, легкий юмор.

Такое легонькое кино для всей семьи.

Tuner («Настройщик»), 2025

Достаточно интересный криминально-музыкальный триллер с Лео Вудаллом («Один день»), Дастином Хоффманом («Полуночный ковбой») и Жаном Рено.

Молодой настройщик пианино Ники Уайт, страдает гиперакузией - редким расстройством, при котором обычные звуки воспринимаются мучительно громко. Именно это заболевание лишило его карьеры концертного пианиста, но одновременно подарило почти сверхчеловеческую чувствительность слуха.

Случайное стечение обстоятельств обнаруживает, что способность Ники различать мельчайшие вибрации и изменения частот идеально подходит для вскрытия сейфов…

Конечно же, фильм сразу напомнил мне мой любимый Baby Driver, 2017. Но прикол в том, что по атмосфере «Настройщик» - это причудливая смесь «Малыша на драйве» и «Одержимости», 2014.

Звук здесь не сопровождает действие, а выступает главным драматургическим инструментом фильма.
Во многих сценах зритель слышит мир так, как его слышит Ники: внезапно исчезают фоновые шумы, отдельные звуки становятся болезненно громкими, сигнализация или проезжающий мотоцикл превращаются почти в физическую пытку, работа с сейфом звучит как музыкальное произведение.
Постоянные шумы мешают и подавляют, создавая физическое напряжение - и это интересно.
Звуковой дизайнер фильма - Джонни Берн, который получил «Оскар» за саунд «Зоны интересов».
Самое интересное - Берн сам страдает гиперакузией, поэтому часть звуковых решений основана на его собственном опыте!

Мне показалось, что великому Хоффману можно было дать более глубокую роль, которую бы он мог раскрыть.
Плюс, сценарий совсем уж линеен и предсказуем. Это вообще первый игровой полный метр режиссера Дэниела Роэра, обладателя «Оскара» за док «Навальный» (я, кстати, не смотрел).

В общем, со сценарно-режиссерской точки зрения по мне немного сыровато, но атмосфера, саунд и каст выделяют фильм и делают его достойным вашего пятничного вечера.

Доступен в цифре.

Наверняка вы тоже слышали или видели новости про российских руферов Ангелину Николау и Ивана Биркуса (Кузнецова), которые, забравшись на днях на Эмпайр-стейт-билдинг в Нью-Йорке, развернули баннер с однозначным по смыслу текстом:

WHEN THE POWER OF LOVE BEATS THE LOVE OF POWER THE WORLD KNOWS PEACE

Теперь разные сильно далекие от подобного мнения российские институции / организации используют фото с баннером, заменяя текст на какую-нибудь свою х#ету.

А про ребят есть отличный док от Netflix - Skywalkers: A Love Story, 2024, доступен в сети.

Disclosure Day («День разоблачения»), 2026

Спилберг уже давно живая легенда - режиссер, чья творческая палитра абсолютно универсальна: от «Списка Шиндлера» до «Поймай меня, если сможешь», от «Спасти рядового Райана» до «Челюстей».

Последним его фильмом до этого был замечательный «Фабельманы» в 2022 - романтичный, ироничный, теплый и душевный.

И вот почти уже 80-летний гуру решил вернуться к sci-fi, в котором когда-то давным-давно выдал два хита: «Близкие контакты третьей степени», 1977, и «Инопланетянин», 1982 (а, ну и «Война миров» еще в 2002).

При этом он сразу подчеркивал, что речь пойдет не столько о научной фантастике и внеземных цивилизациях, сколько о нас, землянах, погрязших в распрях и конфликтах всех со всеми и абсолютно разучившихся слышать друг друга.

Спилберг, вдохновившись дискуссиями на тему раскрытия секретных материалов об UFO, собственноручно напечатал основу сценария в заметках на своем айпаде, а потом уже передал в работу сценаристу Дэвиду Кеппу.

Что мне понравилось?

Во-первых, музыка Джона Уильямса, с которым Спилберг сотрудничает уже 50 лет и сделал с ним около 30 фильмов - это такая ностальгия по блокбастерам 90-х, когда саундтрек не стеснялся быть эпичным, когда кино верило в свою способность забирать людей на пару часов в другую реальность.

Во-вторых, каст - весь ансамбль крутой: и Джош О’Коннор (которого, кстати, Спилберг взял вообще без кастинга), и дочка Боно из U2 Ив Хьюстон, и Колин Ферт, и даже не любимый мной, но заполонивший собой сейчас все Колман Доминго.
Но Эмили Блант, конечно, тут лидирует и блистает - шикарная роль.
Говорит на русском (в дубляже в русском прокате заменено на французский), сама без саунд-эффектов придумала и исполнила этот щелкающий гортанный инопланетный язык, тянет за собой все повествование, делая убедительными самые наивные сценарные ходы.

И все, в общем, хорошо и достаточно динамично, это действительно больше некий политический триллер, чем sci-fi, но я остался немного разочарован сценарием и особенно финалом - слишком уж он получился беззубо-ванильным.
Так сложно накручивали, а что хотели сказать, кроме общих гуманистических лозунгов, сами подзабыли.
А может ничего больше и не хотели.

В любом случае, неизбежно ловишь магию большого доброго кино, торжественно встает тень сильно постаревшего E.T., который говорит тебе: «#..\~^,..*»