Dip huet seung hung / The Killer («Наемный убийца»), 1989

Легендарный Джон Ву писал сценарий фильма, вдохновляясь «Самураем» Мельвиля и «Злыми улицами» Скорсезе.
Он и посвятил его Мартину, кстати.

А мне картина своим настроением чем-то напомнила «Падших ангелов» Кар-Вая.

Разочаровавшийся в жизни наемный убийца соглашается выполнить последнее задание, надеясь на полученные деньги восстановить зрение певице, которую он случайно травмировал в перестрелке.

Считается, что в этом фильме Ву окончательно расцветает в своем мастерстве, одновременно фиксируя будущие неизменные атрибуты своего стиля: тут будут и белые голуби, и стрельба из пистолетов с двух рук, и герои спина к спине, и зеркала, и мексиканские ничьи, и много красного на белом - то самое gun-fu.

Позднее Тарантино будет вспоминать «Наемного убийцу» при создании «Бешеных псов», где-то подрежут боевую хореографию для истории Джона Уика - круговорот вдохновения в мировом кинематографе продолжится.

Но если говорить не о значении, а просто об изолированном просмотре и впечатлении от него - лично для меня «Падшие ангелы» Кар-Вая гораздо круче.

У «Убийцы» есть харизматичные герои-мужчины и красивая чувственная героиня.
Есть бесспорно правильные сентенции о справедливости и дружбе и много беспорядочной стрельбы с бесконечными обоймами и взлетающими убитыми (одно финальное побоище снимали около 30 дней, а общий body count фильма - 120!).

Но мне не зашла эта символическая романтика, тени, плащи и долгие взгляды, свечи в церкви - такой MTV-шный клип 90-х.

Кадр Кар-Вая, например, для меня офигенно стилен и сегодня, плюс там есть ритм и атмосфера, которые в совокупности дают магию и катарсис, а романтический шутинг Ву сегодня уже выглядит разбрызгиванием крови на голубей под какой-нибудь Roxette.

Ладно, я перегибаю) Как боевику культового значения вполне можно уделить один вечер.

Serpico («Серпико»), 1973

Безмерно стильный молодой Аль Пачино в абсолютно актуальном неонуаре, основанном на реальной истории полицейского Фрэнка Серпико.

Молодой сотрудник нью-йоркской полиции начинает работу под прикрытием и вскоре сталкивается с глобальной коррупционной системой, в которую вовлечено абсолютное большинство сотрудников всех уровней.
Сможет ли один человек упрямо противостоять всем и держаться своих принципов?

Хотя, мне кажется, если бы молодые друг другу пересказывали фильм, это звучало как-то так:

Короче, там хипстер в полицию устроился, а ему при этом нравятся тусы модные творческие и стилевые вещи, а все эти старые скуфы на работе его жестко абьюзят и агрятся на него.

Так или иначе, фильм более чем актуальный в своей сутевой идее - противостоянии индивида коллективу, будь то учеба, работа или общественная позиция.
Всегда гораздо легче подзаглушить совесть, найти оправдания объяснения для себя самого и уступить большинству, хотя бы просто не мешать им, уговаривая себя, что ты, по крайней мере, хоть активно не творишь зло.

Но Фрэнк Серпико был мужчиной со стержнем и стальными яйцами.
Аль Пачино, пообщавшись с реальным прототипом (даже приглашал его пожить у себя дома до начала съемок), очень точно поймал характер и, на контрасте с только что сыгранным Майклом Корлеоне, выдал магнетически притягательного героя, абсолютно другого, но не менее харизматичного, чем глава мафиозной семьи.

Очень понравился Нью-Йорк Сидни Люмета - живой, шумный, тесный, грязный и жаркий.

В общем, отличный сильный и атмосферный фильм, мощный по энергетике и фактурный по картинке.
Луки героя Аль Пачино - это вишенка на торте)

Одно разочарование - у него там такая яркая и живая первая девушка, и такая никакая вторая…

La femme infidèle («Неверная жена»), 1969

Сейчас много говорят о новом фильме Андрея Звягинцева «Минотавр», который он только что презентовал на Каннском кинофестивале.

Так вот «Минотавр» - ремейк (кстати, не первый) фильма Клода Шаброля, которого, в свою очередь, называли «французским Хичкоком».

Семейная пара живет тихой и размеренной жизнью в своем особняке под Парижем: муж - успешный бизнесмен, жена - классическая светская дама.
Они воспитывают сына, встречаются с друзьями.
Внезапно мужчина начинает подозревать свою супругу в неверности.

Шаброль, очевидно, менее известен в мире, чем те же Годар и Трюффо, но бесспорно обладает собственным стилем, мастерством такого максимально безэмоционального триллера, где весь фильм кажется, что тебя немного придушивают.

Тут нет истерик и криков - темное и злое постепенно просачивается в дом и людей его населяющих, при этом буржуазный парадный фасад неизменно убран и сверкает благополучием.

Звягинцев упомянул, что идея ремейка именно этого фильма пришла к нему сразу после завершения работы над «Нелюбовью», 2017 - и тут становится все понятно, потому что оба фильма удивительно похожи удушливой атмосферой безысходного наступающего мрака.

Шаброль со своим соавтором Полем Жегоффом всегда говорили о том, что пытаются показать недостатки тогдашнего буржуазного общества, лицемерие и неискренность.
Прикольно, что при просмотре сегодня прям очевидно, как легко эта история с точки зрения персонажей перекладывается на сегодняшнюю, например, Россию, что и сделал Звягинцев.
Понятно, что там еще будет позиция автора по 2022 году, и для меня эта часть будет даже интереснее основного сюжета, потому что в фильме Шаброля мне не хватило все-таки интриги основной истории - слишком она театрально минималистична.

P.S. Просто интересный факт: Жегоффа, которого Шаброль призывал, когда нужно было сделать персонажей максимально стремными и отвратительными, зарезала на Рождество его вторая жена.

Приятного просмотра))

P.P.S. Чуть не забыл! У фильма есть один жирный плюс - персонаж Бриджитт - секретарша главного героя! Это огонек света, добра и позитива в этом царстве мертвых. Я даже глянул, как зовут актрису - Донателла Турри, спасибо тебе!