Signing Tony Raymond («Подписание Тони Рэймонда»), 2026

Вы точно ничего не слышали об этом фильме, а мне он понравился.

Молодой тренер футбольной команды колледжа едет в глухую Алабаму с одной целью - подписать местную звезду школы - лучшего защитника страны.
Чтобы победить конкурентов из более богатых и известных колледжей, тренеру предстоит завоевать доверие семьи игрока, погрязшей в проблемах и недоверии.

Здесь спорт выступит декорацией для разговора о людях, амбициях, деньгах и ценностях в современном мире.
Не будет вау-матчей в слоумо, пафосных побед в эпичном монтаже - все построено на характерах и точной атмосфере современной американской глубинки.

Сценарист и режиссер Глен Оуэн сам играл в баскетбол за университет Джорджии, после чего работал в спортивном подразделении TNT, где занимался промо-кампаниями NFL и NBA - парень знает систему NCAA (Национальной ассоциации студенческого спорта) не понаслышке.

Надо понимать, что в США студенческий спорт - это гигантская экономика: огромная аудитория, миллионные рекламные и бродкастинговые контракты.
Для большинства работающих в этой индустрии - это просто бизнес. Многие из них забывают, что для самих ребят - это прежде всего спорт, а они при этом - ядро этой Вселенной.

И многие атлеты, блистающие на экранах всей страны, родились и выросли в глубинке, они - дети тех самых реднеков, над которыми зачастую потешаются в голливудских комедиях и тв-шоу. И это их семья, которую они любят, и жизнь, которой дорожат.

Оуэн дает очень трогательную и точную картинку современного американского Юга: это не цирк или набор стереотипов, а иногда странные, иногда хитрые, иногда смешные и поломанные живые люди.

Когда всему миру кажется очевидным, что лучшее будущее для молодого парня - это выбрать самую успешную команду и сделать звездную карьеру в NFL, сам пацан может мечтать стать простым механиком мотоциклов и ходить с отцом на рыбалку.

Короче, душевное доброе драмеди.

by Maria, второй редактор:

меня иногда ужасно подбешивает летать туркишами, потому что сопротивляться желанию откопать что-нибудь в каталоге фильмов я просто не умею, и заняться в полёте хоть чем-то полезным у меня, естественно, никогда не получается

но ни о чём не жалею: the apartment прекрасен, совсем о нём забыла

“Movie-wise, there has never been anything like "The Apartment" love-wise, laugh-wise or otherwise-wise!”

Dip huet seung hung / The Killer («Наемный убийца»), 1989

Легендарный Джон Ву писал сценарий фильма, вдохновляясь «Самураем» Мельвиля и «Злыми улицами» Скорсезе.
Он и посвятил его Мартину, кстати.

А мне картина своим настроением чем-то напомнила «Падших ангелов» Кар-Вая.

Разочаровавшийся в жизни наемный убийца соглашается выполнить последнее задание, надеясь на полученные деньги восстановить зрение певице, которую он случайно травмировал в перестрелке.

Считается, что в этом фильме Ву окончательно расцветает в своем мастерстве, одновременно фиксируя будущие неизменные атрибуты своего стиля: тут будут и белые голуби, и стрельба из пистолетов с двух рук, и герои спина к спине, и зеркала, и мексиканские ничьи, и много красного на белом - то самое gun-fu.

Позднее Тарантино будет вспоминать «Наемного убийцу» при создании «Бешеных псов», где-то подрежут боевую хореографию для истории Джона Уика - круговорот вдохновения в мировом кинематографе продолжится.

Но если говорить не о значении, а просто об изолированном просмотре и впечатлении от него - лично для меня «Падшие ангелы» Кар-Вая гораздо круче.

У «Убийцы» есть харизматичные герои-мужчины и красивая чувственная героиня.
Есть бесспорно правильные сентенции о справедливости и дружбе и много беспорядочной стрельбы с бесконечными обоймами и взлетающими убитыми (одно финальное побоище снимали около 30 дней, а общий body count фильма - 120!).

Но мне не зашла эта символическая романтика, тени, плащи и долгие взгляды, свечи в церкви - такой MTV-шный клип 90-х.

Кадр Кар-Вая, например, для меня офигенно стилен и сегодня, плюс там есть ритм и атмосфера, которые в совокупности дают магию и катарсис, а романтический шутинг Ву сегодня уже выглядит разбрызгиванием крови на голубей под какой-нибудь Roxette.

Ладно, я перегибаю) Как боевику культового значения вполне можно уделить один вечер.

Serpico («Серпико»), 1973

Безмерно стильный молодой Аль Пачино в абсолютно актуальном неонуаре, основанном на реальной истории полицейского Фрэнка Серпико.

Молодой сотрудник нью-йоркской полиции начинает работу под прикрытием и вскоре сталкивается с глобальной коррупционной системой, в которую вовлечено абсолютное большинство сотрудников всех уровней.
Сможет ли один человек упрямо противостоять всем и держаться своих принципов?

Хотя, мне кажется, если бы молодые друг другу пересказывали фильм, это звучало как-то так:

Короче, там хипстер в полицию устроился, а ему при этом нравятся тусы модные творческие и стилевые вещи, а все эти старые скуфы на работе его жестко абьюзят и агрятся на него.

Так или иначе, фильм более чем актуальный в своей сутевой идее - противостоянии индивида коллективу, будь то учеба, работа или общественная позиция.
Всегда гораздо легче подзаглушить совесть, найти оправдания объяснения для себя самого и уступить большинству, хотя бы просто не мешать им, уговаривая себя, что ты, по крайней мере, хоть активно не творишь зло.

Но Фрэнк Серпико был мужчиной со стержнем и стальными яйцами.
Аль Пачино, пообщавшись с реальным прототипом (даже приглашал его пожить у себя дома до начала съемок), очень точно поймал характер и, на контрасте с только что сыгранным Майклом Корлеоне, выдал магнетически притягательного героя, абсолютно другого, но не менее харизматичного, чем глава мафиозной семьи.

Очень понравился Нью-Йорк Сидни Люмета - живой, шумный, тесный, грязный и жаркий.

В общем, отличный сильный и атмосферный фильм, мощный по энергетике и фактурный по картинке.
Луки героя Аль Пачино - это вишенка на торте)

Одно разочарование - у него там такая яркая и живая первая девушка, и такая никакая вторая…