Manhattan («Манхэттен»), 1979

Этот фильм Вуди Аллена, особенно этот, можно воспринимать абсолютно по-разному.

Я понимаю людей, которые видят здесь исключительно параллели со скандальными обвинениями Аллена в связях с очень молодыми девушками и их жестко триггерит.

Но для меня «Манхэттен», в первую очередь, все-таки - это потрясающая атмосфера Нью-Йорка - города, в котором я никогда не был, но который я бы хотел узнать и увидеть когда-нибудь именно таким.

Оператор Гордон Уиллис (который снимал «Крестного отца») не зря считал «Манхэттен» одной из лучших своих работ.
Именно он настоял на черно-белом варианте картины, убрав какофонию цвета и сфокусировавшись на идеальных ракурсах и работе со светом и тенью.
Тут нет вездесущей ручной камеры и суеты - наоборот: статичные долгие кадры и сверхширокая композиция - город становится каким-то особенно значительным и впечатляющим.

Ну и да, мне нравятся сценарии Аллена, когда весь фильм идет бесконечная болтовня о жизни, искусстве, отношениях, резонирующая с потрясающими видами Нью-Йорка - такое ощущение муравейника, но живого и теплого, со своей душой и атмосферой, с миллиардами ежедневных нанодрам, происходящих внутри него, год за годом, столетие за столетием.

У фильма отличный каст, особенно женский: и внучка писателя - Мэриел Хемингуэй в роли рациональной лолиты, и легендарные оскароносные Дайан Китон и Мерил Стрип - они дают этому фильму душу и глубину.

Если же на мгновение убрать из кадра всех актеров и оставить только кадры Нью-Йорка в объективе Уиллиса, тогда станет слышна музыка Джорджа Гершвина, его легендарная «Рапсодия в стиле блюз» - идеальная мелодия для этого города, которая изначально и вдохновила Аллена на написание сценария.

P.S. Я, кстати, удивляюсь, почему до сих пор не придумали снять фильм о Гершвине - офигенно круто можно было бы сделать.