The Drama («Вот это драма!»), 2026

Новый фильм Кристоффера Боргли мне понравился точно больше, чем его предыдущий «Герой наших снов» с лысым Кейджем.

Здесь больше осмысленности и цельности, больше юмора и больше Зендей.

Романтическое знакомство в кафе очень быстро приводит к организации свадьбы двух молодых людей.

Накануне торжества невеста делится с избранником фактом из своего прошлого, который ввергает и его, и его друзей в состояние дикой тревоги и мрачных сомнений относительно целесообразности брака…

Я специально ничего заранее не читал, поэтому первые минут 20 не мог понять, что это за муть, которая пытается быть романтической историей, но выглядит люто пластмассово из крайне стремного Паттинсона.

Все стало лучше и осмысленнее, когда произошел ключевой сюжетный поворот и пошли интересные монтажные склейки и флешбэки.
Появились живость, местами реально смешной юмор и интересные заходы в сложную и опасную тематику с необычного ракурса.
Хорошая, кстати, живая работа оператора Арсения Хачатуряна (который The Idol снимал).

Помимо дуэта Паттинсона и Зендеи (которым еще в третьей «Дюне» и «Одиссее» сосуществовать скоро), отлично исполнила роль подружки жениха Алана Хаим, которая мне еще в «Лакричной пицце» (своем актерском дебюте) офигенно понравилась.
Ну и на инвалидной коляске на пару минут в фильме появится персонаж в исполнении Анны Барышниковой (дочери того самого артиста балета).

В целом, как уже отметил, «Драма» (которую российские прокатчики усилили до «Вот это драма!») уже совсем не тот абсурдный бред, как «Герой наших снов»: здесь как минимум читаются проблемные вопросы и дается простор для внутреннего их осмысления.

Для меня тут напрочь отсутствует какая-то романтическая химия между главными героями, но она тут, вроде как, и не нужна особо, ибо не в ней суть.

Короче, Боргли точно прогрессирует, посмотрите, оно того стоит.

Manhattan («Манхэттен»), 1979

Этот фильм Вуди Аллена, особенно этот, можно воспринимать абсолютно по-разному.

Я понимаю людей, которые видят здесь исключительно параллели со скандальными обвинениями Аллена в связях с очень молодыми девушками и их жестко триггерит.

Но для меня «Манхэттен», в первую очередь, все-таки - это потрясающая атмосфера Нью-Йорка - города, в котором я никогда не был, но который я бы хотел узнать и увидеть когда-нибудь именно таким.

Оператор Гордон Уиллис (который снимал «Крестного отца») не зря считал «Манхэттен» одной из лучших своих работ.
Именно он настоял на черно-белом варианте картины, убрав какофонию цвета и сфокусировавшись на идеальных ракурсах и работе со светом и тенью.
Тут нет вездесущей ручной камеры и суеты - наоборот: статичные долгие кадры и сверхширокая композиция - город становится каким-то особенно значительным и впечатляющим.

Ну и да, мне нравятся сценарии Аллена, когда весь фильм идет бесконечная болтовня о жизни, искусстве, отношениях, резонирующая с потрясающими видами Нью-Йорка - такое ощущение муравейника, но живого и теплого, со своей душой и атмосферой, с миллиардами ежедневных нанодрам, происходящих внутри него, год за годом, столетие за столетием.

У фильма отличный каст, особенно женский: и внучка писателя - Мэриел Хемингуэй в роли рациональной лолиты, и легендарные оскароносные Дайан Китон и Мерил Стрип - они дают этому фильму душу и глубину.

Если же на мгновение убрать из кадра всех актеров и оставить только кадры Нью-Йорка в объективе Уиллиса, тогда станет слышна музыка Джорджа Гершвина, его легендарная «Рапсодия в стиле блюз» - идеальная мелодия для этого города, которая изначально и вдохновила Аллена на написание сценария.

P.S. Я, кстати, удивляюсь, почему до сих пор не придумали снять фильм о Гершвине - офигенно круто можно было бы сделать.