Memory of a Killer («Память убийцы»), 2026

История Анжело Дойла - любящего отца-одиночки и простого продавца копировальных машин из тихого городка под Нью-Йорком.
В параллельной жизни он - опытный наёмный убийца, работающий на криминального босса.
Его жизнь начинает рушиться, когда Анжело обнаруживает у себя раннюю стадию болезни Альцгеймера, память начинает подводить, что угрожает разоблачить его тёмную сторону и поставить под угрозу семью.

Идея, понятно, заимствована из бельгийского сюжета и фильма начала 2000-х годов De Zaak Alzheimer («Дело Альцгеймера»), который уже адаптировался в западном кино (Memory, 2022 с Лиамом Нисоном).

Сериал начал выходить 25 января, доступны уже 3 серии.

В целом, динамично и живенько, но все достаточно стандартно, включая мои любимые провалы логики у сценаристов, когда киллер, чтобы быть максимально неприметным, ездит «на дело» исключительно на понтовом Porsche, которых примерно 0 в этом городке.

Патрик Демпси брутален и харизматичен, но ждать тут уровня Barry, Dexter, Killing Eve, Patriot или, на худой конец, The Day of the Jackal, наверно, не стоит.

Пробуйте)

Wind River («Ветреная река»), 2017

Нео-вестерн и триллер от горячо мной любимого Тейлора Шеридана.

Охотник Кори Ламберт находит тело молодой девушки в заснеженной глуши индейской резервации.
Расследовать дело приезжает неопытный агент ФБР.
Местное население молчаливо, местная полиция мало, чем может помочь…

Шеридан, как он сам подчеркивал, снимает ту Америку, про которую другие особо не хотят ни говорить, ни снимать.

Он сам вырос в индейской резервации и знает до сих пор действующие ублюдские нормы закона, которые, например, не позволяют местной полиции разбирать дела, где жертва - «коренной житель», а преступник - нет. Наоборот - да. А так - только федеральные агенты.
И в статистике пропавших женщин в США коренные не учитываются, а пропадают десятками…

If you want to tell a story about people who are invisible in America, you go where America doesn’t look.

По сути, Шеридан снял трилогию: Sicario → Hell or High Water → Wind River.
Во всех трех фильмах действие происходит в американской глухомани, ни в одном не случается какой-то однозначной победы добра и зла.

Что мне особенно нравится - Шеридан-сценарист: как он намеренно ломает классические построения, а вместе с ними - ожидания зрителей.
Когда случится насилие - да как в жизни: неожиданно, глупо и страшно.
Когда зритель узнает правду? Точно не в тот момент, в который предполагал.
Что будет в конце? Жизнь будет, как она есть.

И, конечно, кастинг - всегда офигенный он у Шеридана.
У него мужественные, но не киношные мужики, и красивые, породистые, сильные женщины.
И тут нет героев - есть люди, живущие тяжелую жизнь и привыкшие сталкиваться с проблемами и их решать. А потом жить дальше с новыми шрамами.

Короче, если хотите мрачного, но сильного - это оно.

The Housemaid («Горничная»), 2025

Я, наконец-то, посмотрел этот леденящий триллер и, честно говоря - вообще не о чем.

Условно-досрочно освобождённая Милли пытается начать новую жизнь и устраивается работать горничной к богатой семейной паре, Нине и Эндрю, в их роскошный особняк.
Вскоре Милли понимает, что секреты семьи гораздо опаснее, чем её собственные.

Очередной экранизированный женский роман-бестселлер.
В копилку, где уже All Her Fault и The Beast In Me, только те - сериалы, а тут, спасибо авторам, уложились в формат фильма.

Да, тут есть голенькая Сидни Суини, но нет, это не спасает.
Конкретно в этом фильме нет игры от нее, кроме взгляда барашком снизу вверх, который провоцирует сексуальную агрессию.
Аманда Сейфрид и то поинтереснее выглядит.
Мужчины же в этом фильме (а их всего два) - это просто две разные модели одного Кена: Кен-муж (Брендон Скленар) и Кен-садовник (Микеле Морроне). Их можно переодеть в наряды друг друга, и они обменяются ролями без потерь для повествования.

В общем, необходимо признать, что абсолютному большинству зрителей (из которых статистически женщин больше, чем мужчин) подобные истории вполне себе нравятся и отлично скармливаются, одаряя платформы и студии хорошими для бизнеса цифрами.

Уверен, что и многим из вас понравится)

P.S. Расскажите мне потом, для чего в сюжете нужен был садовник. Причем не просто садовник, а такой (!) садовник.

Widows («Вдовы»), 2018

Криминальный триллер Стива Маккуина, где хрен ты угадаешь, чем все это кончится.

Четверо женщин теряют мужей — профессиональных грабителей, погибших при неудачном налёте. Вместе с долгами и угрозами от мафии им остаётся «наследство»: тщательно спланированное ограбление, которое не успели реализовать мужчины. Вдовы решают довести дело до конца — уже по своим правилам.

Это, кстати, первый фильм Маккуина («12 лет рабства», «Стыд», «Голод»), где нет Майкла Фассбендера.
Зато есть Колин Фаррелл, Лиам Нисон и Роберт Дюваль.
А еще есть Виола Дэвис, которой не просто дали сыграть в настоящем большом фильме главную роль, так еще и без парика.

В основе сценария фильма - старый британский сериал 1983 года. А адаптировала его под фильм не абы кто, а сама Гиллиган Флинн - писательница, автор экранизированных «Острых предметов», «Темных тайн» и «Исчезнувшей», и это первый раз, когда она адаптировала не свою собственную книгу.

Получилось не без огрехов, но достаточно интересно.
Плюс, конечно, актеров тут насобирали на 37 друзей Оушена и пару Форсажей.
При этом фильм, помимо чистого жанра, претендует еще и на социальное высказывание: власть элит, права женщин и т.д. Повесточного очень в меру, абсолютно не мешает темпу.

А еще мне понравилась Элизабет Дебики - один метро девяносто сантиметров отличной актрисы, я как-то ее мало видел раньше.

Короче, вполне себе между сессиями олимпийских трансляций.