어쩔수가없다 (Eojjeolsuga eobsda) / No other choice / «Метод исключения», 2025

Новое творение Пак Чхан Ука, автора культового «Олдбоя» и впечатлившей меня 2 года назад «Служанки».

Мы, мировые кинокритики, ждали с нетерпением.
Тем более, сам режиссер был прям одержим идеей новой экранизации романа Дональда Уэстлейка «Топор» (это, кстати, тот самый дядька, который написал, в том числе серию про Паркера, не раз экранизированную). Несмотря на то, что по этому роману уже снят неплохой французский фильм «Гильотина», 2005.
Изначально Пак Чхан Ук должен был снимать на английском с международным кастом, но подвело финансирование, и повествование переехало в Корею, а в оригинальном названии фильма роковым образом появилось слово eobsda…

В целом, еобзда получилась практически по всем фронтам, несмотря на сильный каст и все попытки использовать корейский колорит в качестве всеспасающей специи при приготовлении этого черно-юморного триллера.

2,5-часовая (!) история разъезжается на рваные лоскуты, как старые дедушкины брюки, то же самое происходит с тональностями и жанрами: то это должно стать мрачным а-ля коэновским кровавым стебом, то вдруг мы скатываемся в мелодраматичный осенний марафон грустных, потерянных и стареющих на фоне красивого корейского леса людей.

Понравились работы двух актрис во второстепенных ролях: Сон Йеджин (жена главного героя) и Ём Хёран (жена… еще одного героя) - тут Пак Чхан Ук явно угадал, дав этим персонажам больше времени и глубины, относительно предыдущей экранизации.
Женщины переигрывают мужиков по всем фронтам, и это, наверно, главный месседж, который режиссер последовательно несет еще из «Служанки».

Короче, из уважения к автору великого «Олдбоя» точно можно один раз глянуть, местами есть отличные сцены, но вот насчет всех этих номинаций на глобусы и оскары, я бы не торопился.

Affeksjonsverdi («Сентиментальная ценность»), 2025

Добро пожаловать в наш уютный клуб дилетантского разноса самых перспективных кандидатов на «Оскар» 2025.
Сегодня жертвой станет новый фильм норвежца Йоакима Триера.

Некогда знаменитый пожилой режиссёр возвращается в родной дом в Осло после смерти жены, пытаясь примириться с дочерьми — актрисой Норой и историком Агнес.
Отец предлагает Норе главную роль в своем новом фильме, с которым он собирается вернуться в большое кино.
Дом, в котором жили несколько поколений семьи, становится свидетелем непростого процесса возобновления отношений отца с дочерьми…

Я решил смотреть из-за Ренате Реинсве, нравится она мне (например, в «Презумпции невиновности»). При этом я еще не смотрел прошлогоднего триумфального «Худшего человека на земле» с ней же того же Триера, надо глянуть.
А еще я смотрел с ней «Другого человека», но лучше бы я его не видел. Даже с ней.

Помимо Реинсве, во всю силу своего актерского таланта блистает Стеллан Скарсгард, он же Владимир Харконнен из «Дюны», хотя тут уместнее упомянуть, что он снялся в пяти (!) фильмах дальнего родственника режиссера «Сентиментальной ценности» - Ларса фон Триера (как сам Стеллан шутил на прессухах, когда он слышит фамилию «Триер», он сразу соглашается).
У Скарсгарда еще и 8 детей - ну и кому еще играть кинодеятеля, пытающегося наладить отношения с дочерьми?
Кстати, сильно меньше известная норвежка Инга Ибсдоттер-Лиллеос, в роли младшей дочери режиссера, показала очень сложный и фактурный персонаж, чья внутренняя сила, мягкая в своих проявлениях, но непоколебимая, позволяет удерживать более пассионарных творческих родственников и сохранить любовь в семье.
Ну и Эль Фаннинг (тут она полностью, с ногами, в отличие от Predator: Badlands) как будто саму себя играет и получается искренне и прям проникновенно.

Первые полчаса картины удивительно трогательны, атмосферны и увлекательны, точная операторская работа Каспера Туксена в сочетании с зарисовками неожиданно теплой норвежской повседневности захватывают и погружают, сразу же давая ощущение настоящего и большого драматического кино.

Плюс, конечно, этот офигенный семейный дом, который вообще отдельный персонаж фильма, одна из дочерей даже одушевила и озвучила его в детстве, рассказав от его имени, как он живет столько лет со своими жильцами.
Настолько фактурен и наполнен смыслами каждый уголок, каждая деталь интерьера. Камера летает по комнатам, перемещаясь не только в пространствах, но и во времени, выхватывая зарисовки из жизни разных поколений семьи.

Мне показалось, что ближе к середине фильма волна очарования атмосферой и прекрасными актерскими работами начинает утихать, я начал думать об отсутствии каких-то откровений и банальности смыслов, и эти мысли меня уже не оставляли до финала…

Но финал порадовал и, думаю, именно такая задумка и была у Триера.
Сам он так сказал:

Наш мир — суровое место, и нам нужно стараться делать его лучше, приятнее, быть более честными и открытыми, показывать персонажей, которые уязвимы. Лично мне важно верить, что мы можем видеть хорошее в людях, искать пути к примирению и объединению, помнить, что поляризация и мачизм — это не путь вперед. Поэтому я уверен, что нежность и чуткость — рулят! Для меня это всегда так, и я стараюсь отражать это в своих работах.

Аминь, братья и сестры, смотрите красивое кино и становитесь лучше.

Christy («Кристи»), 2025

Этот фильм провалился в прокате.
Этот фильм пролетит мимо всех премий.
Скорее всего, и большинство из вас его не посмотрит.

Но это один из самых драматичных фильмов года для меня!

Я вторую его половину смотрел, отложив телефон, что означает крайнюю степень потрясения.

Конечно, в первую очередь, это сам сценарий, да, подправленный спецами, но написанный самой жизнью. И нет и не бывает ничего сильнее. Я специально не читал ничего заранее и вам не рекомендую, если хотите получить такие же мощные впечатления.

Что можно знать:

Это байопик об известной спортсменке-боксере 90-х Кристи Мартин, у которой был контракт с самим Доном Кингом, и потрясающий взлет карьеры.

Кстати, первое, что меня удивило как КМС по боксу - уровень съемки боев: снять для кино бокс так, чтобы он выглядел плюс-минус реалистично - чрезвычайно сложно, на этом сыпались гораздо более именитые съемочные группы.
Просто скажу, что именно бокс в культовых «Бешенном быке» или «Рокки» лично для меня выглядит сильно карикатурнее, чем его сумел изобразить режиссер Дэвид Мишо здесь.

НО! Бокс в этом фильме вообще не главное!
Просто так совпало, что Тоня Хардинг была фигуристкой, а Кристи Мартин стала боксершей - главная драма героини разыгралась вне ринга, там, внутри канатов наоборот было единственное место, где она чувствовала себя спокойно.

Две потрясающие актерские работы, Сидни Суини в роли Кристи и Бен Фостер в роли ее тренера.
Сидни я вообще не перестаю хвалить: девочка с такой внешностью, что вполне могла бы себе позволить киношный путь классической бимбо, не запариваясь на какие-то нравственные усилия.
Но уже в «Эйфории» она сумела выдать сложный персонаж, а в последние пару лет берется только за тяжелые роли, как в «Эдеме» или «Долине эха».
Роль же в «Кристи» - однозначно одна из лучших в ее карьере. Тем обиднее, что она, скорее всего, пролетит мимо всех номинаций.
Дело даже не в физическом перевоплощении (актриса набрала 15 кг массы и изменила внешность, чтобы максимально походить на не сильно симпатичную спортсменку), а в том, как Суини по-взрослому уже умеет усваивать психику персонажа, по-настоящему проживая самые ужасные сцены.
Бен Фостер, которого лично я помню только в «Уцелевшем» да «Поезде на Юму» здесь уделывает большинство киношных антогонистов 2025. Это просто бездна какой-то холодной жути.

Все сейчас смотрят и радостно пугаются всяких там очень страшных монстров в «Очень странных делах» или «Оно: Добро пожаловать в Дерри», а настоящий дикий ужас - он, ребят, гораздо ближе, он бесшумный и не всегда заметный сразу, он по эту сторону экрана, может быть, даже в одной комнате с вами…

Короче, офигенный фильм, крутейшие актерские работы.

Квентин, ты же читаешь мой канал и брал Суини в «Однажды в Голливуде» - пожалуйста, поддержи проект!