Jay Kelly («Джей Келли»), 2025

На Netflix вышел сентиментальный buddy movie Ноа Баумбака с Джорджем Клуни и Адамом Сэндлером

Звезда Голливуда на закате карьеры отправляется со своим агентом и командой в поездку в Италию в попытке разобраться в прожитом, в сомнениях и воспоминаниях, в важном и лишнем, в чувствах и мыслях…

Сам логлайн уже звучит, как поздравительная gif-открытка от бабушки в WhatsApp: с искренними намерениями, но слащаво мило и ужасающе банально.

Выкрутить тут что-то оригинальное, имея Клуни и Сэндлера вместе с кучей крутых актеров во второстепенных ролях (та же Лора Дерн, например, которая «Большая маленькая ложь»), наверно, можно было, но, похоже, это не тот режиссер.

Здесь все будет исключительно в миссионерской позиции, без экспериментов: потеря доверия и контакта с взрослеющими дочерьми, одиночество в лучах славы, желание переснять свою жизнь - приторная нудятина.

И даже Сэндлер, мастер искренней комедии, никак не может спасти этот паровозик желаний из сахарной ваты, катящийся по Тоскане навстречу разгрому от критиков.

Есть удачные эпизоды, отдельные реплики, интересные длинные кадры с камерой, облетающей множество персонажей, но по итогу - пустая трата двух с лишним часов.

P.S. То ли дело стареющая голливудская звезда в исполнении дружбана Клуни - Питта - в «Вавилоне» - как же хорош и он, и фильм в целом!

어쩔수가없다 (Eojjeolsuga eobsda) / No other choice / «Метод исключения», 2025

Новое творение Пак Чхан Ука, автора культового «Олдбоя» и впечатлившей меня 2 года назад «Служанки».

Мы, мировые кинокритики, ждали с нетерпением.
Тем более, сам режиссер был прям одержим идеей новой экранизации романа Дональда Уэстлейка «Топор» (это, кстати, тот самый дядька, который написал, в том числе серию про Паркера, не раз экранизированную). Несмотря на то, что по этому роману уже снят неплохой французский фильм «Гильотина», 2005.
Изначально Пак Чхан Ук должен был снимать на английском с международным кастом, но подвело финансирование, и повествование переехало в Корею, а в оригинальном названии фильма роковым образом появилось слово eobsda…

В целом, еобзда получилась практически по всем фронтам, несмотря на сильный каст и все попытки использовать корейский колорит в качестве всеспасающей специи при приготовлении этого черно-юморного триллера.

2,5-часовая (!) история разъезжается на рваные лоскуты, как старые дедушкины брюки, то же самое происходит с тональностями и жанрами: то это должно стать мрачным а-ля коэновским кровавым стебом, то вдруг мы скатываемся в мелодраматичный осенний марафон грустных, потерянных и стареющих на фоне красивого корейского леса людей.

Понравились работы двух актрис во второстепенных ролях: Сон Йеджин (жена главного героя) и Ём Хёран (жена… еще одного героя) - тут Пак Чхан Ук явно угадал, дав этим персонажам больше времени и глубины, относительно предыдущей экранизации.
Женщины переигрывают мужиков по всем фронтам, и это, наверно, главный месседж, который режиссер последовательно несет еще из «Служанки».

Короче, из уважения к автору великого «Олдбоя» точно можно один раз глянуть, местами есть отличные сцены, но вот насчет всех этих номинаций на глобусы и оскары, я бы не торопился.

Affeksjonsverdi («Сентиментальная ценность»), 2025

Добро пожаловать в наш уютный клуб дилетантского разноса самых перспективных кандидатов на «Оскар» 2025.
Сегодня жертвой станет новый фильм норвежца Йоакима Триера.

Некогда знаменитый пожилой режиссёр возвращается в родной дом в Осло после смерти жены, пытаясь примириться с дочерьми — актрисой Норой и историком Агнес.
Отец предлагает Норе главную роль в своем новом фильме, с которым он собирается вернуться в большое кино.
Дом, в котором жили несколько поколений семьи, становится свидетелем непростого процесса возобновления отношений отца с дочерьми…

Я решил смотреть из-за Ренате Реинсве, нравится она мне (например, в «Презумпции невиновности»). При этом я еще не смотрел прошлогоднего триумфального «Худшего человека на земле» с ней же того же Триера, надо глянуть.
А еще я смотрел с ней «Другого человека», но лучше бы я его не видел. Даже с ней.

Помимо Реинсве, во всю силу своего актерского таланта блистает Стеллан Скарсгард, он же Владимир Харконнен из «Дюны», хотя тут уместнее упомянуть, что он снялся в пяти (!) фильмах дальнего родственника режиссера «Сентиментальной ценности» - Ларса фон Триера (как сам Стеллан шутил на прессухах, когда он слышит фамилию «Триер», он сразу соглашается).
У Скарсгарда еще и 8 детей - ну и кому еще играть кинодеятеля, пытающегося наладить отношения с дочерьми?
Кстати, сильно меньше известная норвежка Инга Ибсдоттер-Лиллеос, в роли младшей дочери режиссера, показала очень сложный и фактурный персонаж, чья внутренняя сила, мягкая в своих проявлениях, но непоколебимая, позволяет удерживать более пассионарных творческих родственников и сохранить любовь в семье.
Ну и Эль Фаннинг (тут она полностью, с ногами, в отличие от Predator: Badlands) как будто саму себя играет и получается искренне и прям проникновенно.

Первые полчаса картины удивительно трогательны, атмосферны и увлекательны, точная операторская работа Каспера Туксена в сочетании с зарисовками неожиданно теплой норвежской повседневности захватывают и погружают, сразу же давая ощущение настоящего и большого драматического кино.

Плюс, конечно, этот офигенный семейный дом, который вообще отдельный персонаж фильма, одна из дочерей даже одушевила и озвучила его в детстве, рассказав от его имени, как он живет столько лет со своими жильцами.
Настолько фактурен и наполнен смыслами каждый уголок, каждая деталь интерьера. Камера летает по комнатам, перемещаясь не только в пространствах, но и во времени, выхватывая зарисовки из жизни разных поколений семьи.

Мне показалось, что ближе к середине фильма волна очарования атмосферой и прекрасными актерскими работами начинает утихать, я начал думать об отсутствии каких-то откровений и банальности смыслов, и эти мысли меня уже не оставляли до финала…

Но финал порадовал и, думаю, именно такая задумка и была у Триера.
Сам он так сказал:

Наш мир — суровое место, и нам нужно стараться делать его лучше, приятнее, быть более честными и открытыми, показывать персонажей, которые уязвимы. Лично мне важно верить, что мы можем видеть хорошее в людях, искать пути к примирению и объединению, помнить, что поляризация и мачизм — это не путь вперед. Поэтому я уверен, что нежность и чуткость — рулят! Для меня это всегда так, и я стараюсь отражать это в своих работах.

Аминь, братья и сестры, смотрите красивое кино и становитесь лучше.