Good Fortune («Везунчики»), 2025

Ангел-хранитель Габриэль устал от скучной работы - спасать людей, отвлекающихся на телефон, от автоаварий.
В попытке изменить к лучшему сознание отчаявшегося бедняка, он дает тому возможность пожить роскошной жизнью IT-инвестора, которого наоборот «переселяет» в жизнь нищеброда.
Начальство Габриэля лишает его крыльев за самоуправство, единственный шанс все исправить - убедить бедняка добровольно вернуть все, как было.

Фильм - режиссерский дебют комика индийского происхождения Азиза Ансари (в 2016 он, между прочим, получил «Эмми» за сценарий к сериалу Netflix «Парки и зоны отдыха» - смотрел кто-нибудь?).
Он же, разумеется, написал сценарий и исполнил роль пропащего мигранта.
Чилового айтишника сыграл старый приятель Азиза Сет Роген.

Каким образом тут оказался Киану Ривз, сложно понять, возможно, его запутали, и он думал, что это продолжение «Константина».
Ну, либо сказали, что вся прибыль пойдет бедным индусам и диким слонятам. Что-то такое.

Историй типа «их поменяли местами» немногим больше миллиарда, еще Марк Твен в 1881 году пробовал что-то подобное.
По классике в финалах таких комедий герой абсолютно убежден, что «не в деньгах счастье», и, радостно смеясь, вприпрыжку несется обратно к своих лохмотьям и беспросветной нищете.
Азиз, как мне показалось, с этой сюжетной дугой вообще не справился, просто показав, что иметь богатых родителей, которые дадут образование и стартовый капитал для инвестиций, особняк на холме, тачки и коллекцию часов - это прикольно и кайф, а работать курьером и спать в машине - это отстой.

Киану Ривз стоит рядом и тоже согласен.

Но зрителям (как свидетельствует Rotten Tomatoes), вроде, нравится.

Prey («Добыча»), 2022

Решил тут смотреть франшизу дальше с конца в начало: после того, как мне офигенно понравился Predator: Badlands, 2025, я не мог не попробовать первый фильм, который снял для франшизы Дэн Трахтенберг.

И оказалось, что Prey еще круче!

1719 год, США, территория Великих Северных равнин.
Нару — талантливая следопытка племени Команчи, мечтающая пройти ритуал первой большой охоты.
Когда в окрестностях появляются таинственные следы и исчезают животные, она уверена: это не медведь и не волк, это нечто куда опаснее.

Трахтенберг сразу заходит во франшизу со слома, ему неинтересно снимать так, как уже было.

Он меняет и самого Хищника, придумывая, что, возможно, в те далекие времена и у инопланетных суперохотников были технологии попримитивнее.
Шлемом служит череп убитого инопланетного существа, меняется пластика и ограничивается вооружение.
Но даже так - это supreme воин, предполагающийся быть абсолютом в любом противостоянии.

Я в детстве фанател от индейцев, в районной детской библиотеке мне на входе говорили: «Привет! Новых книг про индейцев нет» - я знал все.
Так вот меня поразил детальный и выверенный сеттинг мироустройства Команчей, от языка до деталей костюмов и охотничьих обрядов - все максимально правдоподобно, недаром в написании сценария и продакшне участвовали представители племени.

Потрясающая красота канадских национальных парков вкупе с мастерством оператора Джеффа Каца, умеющего снять просыпающийся лес в естественных первых лучах солнца дают бесконечно красивую, величественную и манящую картинку.

Тут минимум CGI (только медведь - вы поймете) - только красота и мощь природы и смертельные схватки на выживание.

Симпатичная молодая актриса Эмбер Мидтандер (хоть и не команчи, но сиу - другое индейское племя), как и Дэйн Дильегро (исполнитель роли Хищника), большинство трюков выполняла сама.

Ну и не могу не отметить собаку)
Обычную беспризорницу взяли для съемок из приюта за схожесть с Carolina Dog - таких американских динго - собак первых переселенцев, очень умных и сильных.

В общем, это крутой и самобытный экшн, чем-то одновременно напоминающий «Выжившего», 2015, снятого до него, и крутейший American Primeval, 2025, снятый после.

P.S. Обязательно посмотрите финальные титры - там прям отдельный мультик)

Казалось бы, что общего?

Train Dreams («Сны поездов»), 2025

Следующего, кто скажет, что Netflix - это платформа исключительно средненьких коммерческих однодневок, да переедет поезд в своем, поезда, сне.

США, конец XIX века. Лесоруб Роберт Грейниер проводит долгие суровые смены в диких лесах: валит лес, укладывает шпалы, помогает строить мосты.
Он находит счастье в семье, с любимыми женой и дочкой.
Что будет завтра, не знает никто, но так или иначе человеческая жизнь на этой земле конечна.

Режиссер Клинт Бентли приглашает зрителя заглянуть в бесконечно глубокий колодец жизни и в отражении звездного неба над головой откроется истина, простая, суровая и
прекрасная.

Я мог бы написать, что это потрясающе красивый фильм, снятый в лесах штата Вашингтон и на севере Айдахо, там, где леса до сих пор величественны и безмолвны, где утренний туман разгоняют лучи солнца в звенящей тишине, а человек чувствует себя маленьким в окружении исполинских стволов и крон.

Но это даже не главное.
Фильм пронзительно и мощно показывает обыкновенную человеческую жизнь, полную глубины. Абсолютно всем дано рано или поздно осознать самые важные фундаментальные вещи, почувствовать и счастье, и горе.
И да, нет и не будет никаких чудес в земной жизни: будут умирать любимые люди, мозг и тело будут стареть, жизнь вокруг будет эволюционировать. Но, как ни удивительно, в этом и есть путь познания красоты и совершенства жизнеустройства: познать любовь, пройти потери и жить с ними, прожить свой скромный цикл и незаметно уйти, а леса, горы и озера будут наблюдать, как следующие поколения будут приходить и уходить.

И нечего тут сравнивать с высосанным из пальца искусственным «Древом жизни» Терренса Малика. Вообще не то.

Очень сильное впечатление.
В топ-5 года точно.