用心棒 / Yôjinbô («Телохранитель»), 1961

Поворотный фильм в творчестве Акиро Куросавы, который породил цепочку римейков, вдохновений и жанровых эволюций.

Сам режиссер говорил:

Это фильм, который я снимал с удовольствием. Без тяжёлых мыслей.

В «Телохранителе» Куросава с удовольствием перекраивают жанры под себя, снимает не классический дзидайгэки - исторический самурайский фильм, а по-новому выстроенный экшн как микс разных школ и подходов.

Самурай без суверена, ронин, забредает в захолустный городок, погрязший в распрях двух враждующих банд, которые душат город.
Обе группировки жаждут заполучить искусного воина в свои ряды, но у самурая свой путь.

Куросава сознательно уходит от трагедий и моралистики своих «Семи самураев» и «Трона в крови» - он снимает грязный, жёсткий, ироничный фильм, «историю о городе, где все продается».

Это дзидайгэки, но развернутый против собственных канонов, смешанный с американским вестерном и выстроенный в нуарной драматургии.

Куросава не скрывал своих источников вдохновения.
Это и High Noon («Ровно в полдень»), 1952 - образ одинокого профессионала в аморальном городке, и Shane («Шейн»), 1953 - ритм и пластика вестерна, чувство надвигающейся развязки.
Это и творчество писателя Дэшила Хэммита: его романы «Кровавая жатва» и The Glass Key («Стеклянный ключ»), который был экранизирован в 1942 - там как раз тот самый нуарный цинизм и интриги банд друг против друга.

Ну и, конечно, Джон Форд — любимый американский режиссер Куросавы, у которого он перенял композицию кадра, ветреные пустые пространства и ритм сцен.

«Телохранитель» снимался тремя камерами сразу: крупный, средний и дальний план, что позволяло потом смонтировать стремительное и хищное движение, словно герой перемещается быстрее камеры.

Куросава держит хладнокровные долгие паузы, предшествующие жесткому и короткому экшну с молниеносными ударами - короткими и разящими, никакого геройства.
Отдельное внимание было уделено звукам ударов: перепробовали тысячи вариантов, в итоге звуком удара меча по человека стал звук удара меча по тушке курицы с деревяшкой внутри.
Вообще, внимание к деталям я бы назвал отличительной чертой Куросавы: каждый второстепенный персонаж проработан и запоминается, от мимики до костюма.

Ветер стал практически отдельным персонажем: пыльные улицы, трепещущие ткани, дым - постоянная тревожность апокалипсиса.

Широкие планы, дырявые улицы, горизонтали.
Герой стоит в центре пустоты, как волк на границе хаоса.
Куросава монтировал под пластику исполнителя главной роли Тосиро Мифунэ — под его резкие повороты корпуса, походку хищника, нервные паузы.
Отсюда ощущение, что ронин живёт собственной жизнью, а камера едва за ним успевает.

У Мифунэ был такой талант, с каким я никогда до этого в японском кино не сталкивался. Меня поразила скорость, с которой он выражал себя. Обычному японскому актеру требовалось 3 метра пленки, чтобы воплотить эмоцию или действие; Мифунэ — меньше метра. Одним-единственным движением он показывал то, на что другим требовалось три. Он проявлял себя прямо и смело, а его чувство времени было непревзойденным. Но при всей быстроте он обладал удивительной эмоциональностью.

- Акира Куросава.

Ожидаемо фильм породил попытки подражания.
Серджо Леоне уже спустя 3 года выпускает вестерн «За пригоршню долларов», 1964, с Клинтом Иствудом.
Куросава написал Леоне:
«Хороший фильм. Но это мой фильм», в итоге, итальянцы выплатили ему компенсацию.
А потом еще был Last Man Standing, 1996, с Брюсом Уиллисом — уже официальная и, на мой взгляд, неплохая адаптация.
Ну уж а цитировали фильм так или иначе и Тарантино в Kill Bill, и Китано, и Родригес, и кто только не.

Прикольно, что Куросава смог одновременно разрушить традиционный самурайский миф и создать антигероя, который сегодня кажется современнее большинства героев XXI века.

Мы тут о кино, но меня просто сильно впечатлило)

В прошлое воскресение в Чили проходил полуфинал конкурса Miss Mundo Chile, и одна конкурсантка, 27-летняя модель и вокалистка death metal группы Decessus Игнасиа Фернандес, выдала очень мощный гроулинг-перформанс!

Некоторые тети сидели с постными лицами, но жюри и зал выдали девочке овации и пропуск в финал.

Это лучший Франкенштейн 2025!