Надоели фотосессии современных звезд.

Гляньте на Пола Ньюмана.
Каков красавчик.

Морячок, решивший стать актером. А потом еще и продюсером, и режиссером.
10 (!) номинаций на Оскар, включая одну победу, бизнесмен, филантроп (больше 250 млн. долларов отдавший на благотворительность), фанат автогонок со времен съемок в «Победителях», 1969, неоднократно участвовавший в профессиональных гонках и последний раз проехавший 24-часовую гонку в 70 лет!

Делают таких еще или нет?
Назовите мне современного конкурента.

A House of Dynamite («Дом динамита»), 2025

США фиксируют запуск ядерной боеголовки из не установленного места в Тихом океане, направление удара - крупный город континентальной части США.
Время до взрыва - 19 минут - время для реакции, выяснения, принятия решений.

Нет изобретения колеса в идее нового фильма Кэтрин Бигелоу, который вчера вышел в цифре.
Основные смыслы не новы и понятны. Но тем сложнее было выдать их оригинально, динамично, драматично и в целом талантливо.
На мой взгляд, получилось.

И в основном - благодаря правильной сборке - тут все на своих местах.

Сценарий написал человек, который много лет отвечал за новостные и investigative программы NBC - Ноа Оппенхайм - очевидно, знающий и понимающий процессы и механики взаимодействия высших уровней власти: политиков, силовиков, медийщиков.

За камерой - Барри Экройд, который был оператором у Бигелоу на оскароносном «Повелителе бури», 2009, умеющий создать эффект сиюминутной документальной тревожности, погружения в реально происходящие события здесь и сейчас.

Композитор - Хаушка («Оскар» за саундтрек к «На западном фронте без перемен», 2022) - лаконично, но емко добавляющий атмосферы.

Крутейший актерский состав: от Идриса Эльбы, Ребекки Фергюсон и Джареда Харриса до молодых во второстепенных ролях типа прекрасной Уиллы Фицджеральд (Strange Darling, 2023).

Но главное - всей кухней дирижирует первая женщина в истории, получившая «Оскар» за режиссуру («Повелитель бури», 2009) и снявшая мой любимый фильм («На гребне волны», 1991) - Кэтрин Бигелоу, которая всегда нравилась мне тем, что изучала харизматичные личности через призму опасности и адреналина: сначала в абсолютно вымышленных обстоятельствах, а затем, особенно после 11.09., вместе с журналистом и сценаристом Марком Боалом - в реальных военных.
Оставаясь при этом художником и философом, она всегда видит красоту внутреннюю и через нее - внешнюю сильных людей в экстремальных ситуациях.

При всем этом «Дом динамита» не оставляет иллюзий - в раскладе с ядеркой нет победителей.
Характеры должны работать ДО, чтобы уметь обуздать амбиции разумом и договориться, может, не на базе юридических аргументов и процедур, а просто посмотрев в глаза и пожав руки.

Кубрик когда-то не смог придумать ничего, кроме как попытаться посмеяться над ужасом и страхом в своем «Докторе Стрейнджлав», 1964.
Бигелоу не оставляет попыток заставить некоторых болтливых людей с огромным эго и маленьким членом пробковой башкой осознать, что никто не может быть готов к эскалации.

Короче, на мой взгляд, это динамично, мощно, интересно.

«Эйзен» - новая крутейшая книга Гузель Яхиной о Сергее Эйзенштейне

Объясню, почему книга стоит вашего прочтения / прослушивания (она гениально озвучена Иваном Литвиновым на Литрес).

Во-первых, мне очень импонирует та скурпулезность историка-исследователя, с которой Яхина приступает к каждой новой теме.
О Сергее Эйзенштейне - фигуре мирового масштаба в истории кино - написано уже множество работ, есть масса исследований, тем не менее, автор «Эйзена» заново изучала все дневники и документы, лично ездила по городам и странам, которые оказались знаковыми в судьбе режиссера.

Во-вторых, мне была интересна авторская трактовка творчества Эйзенштейна, которое детально разобрано в книге: от самых первых работ до самой последней, все это через призму множества интересных деталей истории советского кинематографа. Эпоха тектонических сдвигов, новаторства, перехода от немого к звуковому, позднее - от черно-белого к цветному кино. Соратники, конкуренты, внутренняя кухня, интриги и, конечно, цензура.

В-третьих, конечно, страна в своем максимально турбулентном периоде: детство Эйзенштейна - дореволюционная Россия, молодость - революция, начало творчества - Гражданская война и первые годы советского государства. А потом - 30-е, Великая отечественная…
Три предыдущие романа Яхиной рассказывали примерно о тех же временах, она очень хорошо владеет исторической базой.

Ну и, наконец, сам Эйзен - яркая и трагическая фигура, так всеобъемлюще и глубоко раскрытая Яхиной, что к концу романа ты уже знаешь великого режиссера сто лет, как любого из своих близких людей, ты точно знаешь, как бы он повел себя в той или иной ситуации, как бы отреагировал и даже что бы конкретно и как сказал.
Главный секрет, как мне показалось, в максимальной жизненности образа: никакой идеализации и даже поблажек, да, абсолютно гениален в отдельные моменты творчества, да, безумно сложен и иногда откровенно слаб в реальной жизни.

И я абсолютно доверяю и отдаюсь автору - я верю и даже чувствую, что так вот все оно и было, и мне заранее наплевать на любую критику, меня книга с головой погрузила в жизнь героя в то время, в той (этой) стране - и в этом был настоящий кайф, спасибо автору.