Splitsville («Нескромные»), 2025

В этом году на Каннском фестивале показали эту очень странную, но реально местами смешную комедию.

Когда Эшли просит развода, добродушный Кэри идёт за поддержкой к своим друзьям, Джули и Полу. Их секрет счастья — свободный брак, то есть до тех пор, пока Кэри не переступит черту и не ввергнет все их отношения в хаос.

Прикольно, что два чувака, Майкл Анджело Ковино и Кайл Марвин, которые ранее уже работали вместе, написали сценарий и снялись в двух главных мужских ролях в фильме, который один из них, Майкл, еще и срежиссировал.
А на главные женские роли своих подружек взяли, губа не дура, Адриу Архону и Дакоту Джонсон.

Мужики реально ловят фан, это видно в кадре, и плевать, что местами вообще теряется нить и начинается небольшой хаос в головах снимавших и смотрящих - тут все на вайбе.
Снималось все не на цифру, а на пленку, поэтому они даже не могли сразу после дубля оценить точность исполнения. Тем не менее, мужчины самозабвенно лично исполняли все сцены, включая драки, демонстрации члена и сексуальные сцены, а Адриа и Дакота стараются максимально энергично и весело вписаться в этот бардак.

В целом, забавная ерунда на вечер, такая дурацкая хрень, вызывающая улыбку.

Narc («Наркобарон»), 2002

Сценарист и режиссер фильма, Джо Карнахан, написал сценарий на основе своей же еще студенческой короткометражки.

Детектив Ник Тэллис, отстраненный от службы после трагического задержания опасного наркодилера, получает редкий шанс вернуться на прежнюю работу. Расследование жестокого убийства оперативника отдела по борьбе с наркотиками за два месяца не продвинулось ни на шаг, и начальство надеется, что у Ника есть свежие идеи. Вместе с бескомпромиссным лейтенантом Оаком он пытается выяснить, как погиб агент и кому была выгодна его смерть. Ответы кажутся очевидными, но Ник подозревает, что всё не так просто, как кажется на первый взгляд.

Деньги на съемку искали рекордные 21 продюсер, но нашли всего 6 млн. на продакшн и еще столько же на маркетинг.
Среди продюсеров был и сам исполнитель одной из главных ролей Рэй Лиотта, который, как и его партнер по фильму Джейсон Патрик, очень хотел помочь своему приятелю Джо Карнахану таки снять это кино.
Рэй и Джейсон поучаствовали за чисто символические гонорары.
Лиотта набрал специально для роли больше 10 кг, чтобы выглядеть грузным и тяжелым, внутри и снаружи.
Денег на съемку было настолько мало, что в сценах уличных расспросов выступили случайные прохожие.

У фильма мощнейшая открывающая сцена, которая сразу же разгоняет жесткий и мрачный экшн.

Это кино еще пленочной эры, и режиссер максимально использовал различные эффекты, доступные в обработке пленки. В той же стартовой сцене применили так называемый bleach-bypass, когда при проявке отбеливание делают намеренно неправильным, создавая высококонтрастное, зернистое, грубое изображение.
Работа камеры (кстати, от режиссера из СССР Алекса Непомнящего, который позднее снимал и крутые сериалы типа «Американцев» или «Удивительной миссис Мейзел») и последующий монтаж только усиливают гнетущую динамику мрачных будней копов из наркоотдела: крупные кадры, тяжелые взгляды, рваный монтаж и добивающая цветокоррекция.

Точно понравится любителям
«Прослушки», например, или классики типа «Французского связного» или «Серпико», но это не просто процедурал - Карнахан-сценарист еще и накрутил поворотов, которые держат интригу триллера до самых последних минут.

Очень цельно и стильно сделанный триллер начала «нулевых».

Всем хорошей пятницы от Марго Робби 🫰🏼

Она просто почтила память недавно ушедшего Джорджо Армани, надев милое платье из весенней коллекции Armani Privé 2025 на лондонскую премьеру фильма «Большое, отважное, прекрасное путешествие» с ней и Колином Фарреллом в главных ролях.

Путешествие, как мы видим, действительно большое, отважное и прекрасное.

The French Connection («Французский связной»), 1971

Как же круто иногда находить такие пробелы!

Эпохальный фильм для Голливуда, перевернувший жанр полицейского триллера, 5 Оскаров, влияние на великих, от Скорсезе до Нолана с Тарантино - такое просто нельзя не посмотреть!

Во многом, конечно, заслуга продюсера Филипа Д’Антони, который сначала купил права на книгу о реальной истории работы нью-йоркских полицейских по борьбе с наркотраффиком, а потом пригласил молодого (всего 32 года!) режиссера докуметнталок Уильяма Фридкина снять фильм.

Фридкин, покатавшись по уличным рейдам с копами, в том числе с прототипами двух главных персонажей, проникся жесткой и грязной работой NYPD и сразу решил снимать максимально реалистичный полицейский фильм.

Сработала и ставка на актера на главную роль: Джин Хэкман - брутальный с виду мужик, но даже ему тяжело было вживаться в образ прототипа, местами плюющего на формальности, матерящегося и допускающего откровенно расистские высказывания. Фридкин даже устраивал специальные провокации на площадке, чтобы довести Хэкмана до бешенства, и это дало нужный эффект в кадре.

Фильм известен сценой погони автомобиля за поездом метро, двигающемуся по наземному участку. Не получив всех нужных разрешений, снимали при поддержке участвующих в съемках копов, где-то перекрывая траффик, а где-то продолжая абсолютно бешеную гонку по улицам, где ни водители, ни пешеходы не были предупреждены. Часть аварий в процессе - случайные и реальные, при чем часть гонки за рулем сидел сам Хэкман. В одном из моментов чудом уцелела женщина с коляской. Камеры крепили так, чтобы создать полное ощущение POV: физически ощущаешь себя несущимся по Бруклину, лавируя между встречными тачками и прохожими.

Еще больше поражает, как виртуозно молодой документалист снял и смонтировал фильм так, чтобы ни на секунду не снижать ритм. Здесь нет времени на погружение в персонажей, только мельком, как те урывки тревожного сна, которые выхватывают копы в бесконечной и бескомпромиссной погоне, зритель ловит картинки быта главного героя - решительные и точные мазки кисти художника-режиссера. Никакой лирики - эти парни одержимы работой.

Каждая кадр уличного Нью-Йорка 70-х - вычерченные на зернистой пленке дома, мосты, трубы, смазанные пятна ночного неона и огней фар - достойн фотовыставки.

До самого финального кадра концепт не меняется - без соплей и иллюзий, жестко и жизненно - такая жизнь.

Офигенно красивый и драйвовый фильм, который кардинально поменял формат полицейских историй в кино.