Интересный факт:

Режиссер нашумевших Weapons («Орудия»), 2025, Зак Креггер упомянул, что референсом для знаковой позы, в которой бегут дети в фильме (расставив руки в стороны и вниз), стала известнейшая фотография корреспондента Associated Press Ника Ута, сделанная 8 июня 1972 года во Вьетнаме.

Девочка на фото - Фан Тхи Ким Фук, ей было 9 лет. Она бежала по дороге вместе с другими детьми после того, как южновьетнамские самолёты по ошибке сбросили на её деревню напалм. Ким Фук получила тяжёлые ожоги, но выжила.

Night Always Comes («Ночь всегда приходит»), 2025

На Netflix вышел интересный своей необычностью триллер.

Сам концепт, когда главный герой должен любой ценой найти деньги в ограниченный период времени, не сильно оригинален.

Но создатели Night Always Comes сумели найти какую-то особую интонацию - некий современный гиперреализм, который не ограничен условностями жанра и сфокусирован только на одном - точно передать чувства, эмоции, сделать их близкими и понятными зрителю, пускай даже задаваемые обстоятельства слегка утрированы относительно реальности.

Да, можно смотреть этот фильм как динамичный экшн, в котором главная героиня, загнанная обстоятельствами в абсолютно отчаянное положение, борется из последних сил за сохранение чего-то светлого, базового, правильного для нее и ее семьи. Тут будут погони, драки, деньги, вихрящиеся вокруг героини, мечущейся по ночному городу.

Но финал делает картину даже чем-то большим - социально-философским высказыванием о сложном, болезненном, но необходимом выборе, который иногда надо делать.

Че-то я перегрузил))

Если бы я продавал этот фильм, я бы так написал:

Ванесса Кирби в новом нео-нуарном триллере.
Главная героиня должна во что бы то ни стало найти 25 тысяч долларов за одну ночь, и она готова на все.
Предсказать, чем закончится безумный и опасный ночной трип, невозможно.

Relay («Диспетчер»), 2024

В кино идет отличный такой триллер, оказывается.

Анонимный и неуловимый профессиональный посредник специализируется на достижении сделок с крупными корпорациями.
Когда к нему за помощью и защитой обращается девушка, узнавшая шокирующий разоблачительный факт о фармацевтическом гиганте, четко выстроенные алгоритмы работы рушатся, а риски становятся смертельными.

Этот фильм, как не очень талантливый, но старательный отличник: все сделано с умом, качественно и на крепкую «пятерку»: сценарий, где есть место неожиданным поворотам и не сильно глубоким, но четко очерченными персонажам, атмосфера триллера с напряженным ритмом и отличным саундтреком, добротная игра основного каста.
Кстати, главного антогониста - спеца корпоративной службы безопасности - играет Сэм Уортингтон - дядька, которому с его благородным лицом очень сложно притворяться злым.

Интересный факт - главный герой использует для связи с клиенткой диспетчерскую службу США для людей с ограничениями, где оператор зачитывает абоненту печатаемый им текст. При этом специальный нормативный акт запрещает любую запись таких звонков и раскрытие информации по ним.
И это не выдумка авторов, такая служба с таким регулированием действительно до сих пор существует в США.

Единственное, что слегка подкачало в этом фильме - самая концовка / развязка - как-то простовато получилось и сбивчиво.

Тем не менее, как я сказал - вполне себе достойный триллер, идеальный для просмотра в кинотеатре / дома под пледиком в дождливую погоду.

Bring Her Back («Верни ее из мертвых»), 2025

Я не большой фанат хорроров и смотрю их редко.
Но когда мой старый приятель написал мне, что плакал в конце, я уже не мог не посмотреть.

Это второй полнометражный фильм братьев-близнецов (уже страшно, кстати) Дэнни и Майкла Филиппу, которые ранее прославились как авторы хоррора Talk to me («Два, три, демон, приди!»), 2022, который я не смотрел.

История тут следующая:

После трагической гибели отца брат и его младшая слепая сестра попадают под опеку одинокой женщины, у которой когда-то погибла дочь. В ее доме уже живет усыновленный мальчик, который практически не говорит.

Интересно, что в процессе написания сценария случились события, которые сильно повлияли на братьев-режиссеров: их двоюродная сестра потеряла двухлетнего ребенка, а их близкий друг умер в 23 года.

И тут я снова вернусь к мысли, которая у меня родилась при просмотре «Орудий»: по-настоящему талантливая режиссура не связана жанрами, она лишь использует характерные приемы, чтобы создать насыщенное эмоциями полотно.

Верни её из мёртвых — фильм, который сам смотрит в тебя, как такое старое зеркало, почерневшее от горя смотрящих в него героев. Братья Филиппу доказывают, что умеют превращать банальный в целом сюжет в визионерскую смесь боли и мистики, что из австралийского гаража и YouTube-хаоса можно выйти прямиком в пантеон А24.

У них получилась драма о семье и потере, исполненная в формате мощного хоррора. И самое страшное - это не классические скримеры, не отвратительно натуралистичные сцены, а горе, живущее внутри героев, которое не отпускает и душит. Боль утраты обнажена до костей, а сверхъестественное — лишь метафора страданий, которые постоянно возвращаются.

Визуально фильм великолепен, оператор Аарон Маклиски превращает дом в самостоятельного персонажа: влажные стены, мрак коридоров, свет лампы, который вроде бы греет, а на деле выжигает глаза. Структурно фильм напоминает Кинга, но в ритме монтажа и нерве — скорее, Гаспара Ноэ на седативных.

Салли Хокинс идеальна в роли растерзанной потерей дочери матери, которая оказалась слабее демонов горя.
Слепую девочку играет реально почти слепая девочка, которую привела мать, увидев объявление на Facebook.

Очень сильная работа, которая превращает любимый многими зрителями привычный аттракцион в неожиданный инструмент нравственного очищения, нисколько не снижая при этом динамики полета.

Рекомендую.