Croupier («Крупье»), 1998

Люблю отыскивать крутые фильмы, которые когда-то прошли мимо.

Вот, например, британский (!) нео-нуар с Клайвом Оуэном, который дал актеру мировую известность.

Джек Манфред - начинающий писатель, ищущий вдохновение. Чтобы свести концы с концами, он нехотя устраивается на работу в казино, опыт работы в котором у него уже был. Собеседование на должность крупье организовал его отец, который врёт сыну о своих успехах в бизнесе. Манфред начинает погружаться в ночную жизнь казино…

Режиссера Майка Ходжеса (который в качестве дебюта снял Get Carter, 1971 - культовый британский фильм) признание каждый раз нагоняло спустя какое-то время после выхода фильмов.
«Крупье» при релизе в UK особым успехом не пользовался, зато позднее в США получил высочайшие оценки критиков.

Ходжес очень круто создает атмосферу: ночная жизнь, полная сигаретного дыма и человеческих страстей, замкнутые тесные пространства казино, приглушенное освещение и бесконечные зеркала, усиливающие ощущение ловушки без выхода.

Тут нет хороших и плохих героев - есть живые люди со своими мечтами, желаниями, искушениями, грехами.
Внутренние монологи героя Оуэна, которые звучат за кадром - отсылка к классическим ранним нуарам. Они затягивают зрителя в ночные лабиринты тягучего мрачного повествования, в котором никогда не догадаешься, что будет дальше.

Мне прям сильно понравилось, талантливо сделанное атмосферное кино.

Для меня Сидни Суини - это та самая выразительная девочка из «Эйфории» на первом фото.
Помню, что спустя пару эпизодов я смог расфокусировать взгляд и с приятным удивлением зафиксировал, что она еще и реально хорошая актриса.

Так вот Сидни набрала 13,5 кг (!) мышц для роли боксерши Кристи Мартин в биографическом фильме Christy Martin Biopic режиссера Дэвида Мишо.

3,5 месяца мощных тренировок: 1 час силового тренинга утром, 2 часа кикбоксинга днем и еще 1 час силового вечером.

Вот, как свои впечатления описала сама Сидни:

My body was completely different. I didn't fit in any of my clothes. I'm usually a size 23 in jeans, and I was wearing a size 27. My b**bs got bigger. And my [bottom] got huge. It was crazy! I was like, Oh my god. But it was amazing. I was so strong, like crazy strong.

При этом буквально через 7 недель после завершения съемок Суини уже была на следующих - 3 сезона «Эйфории», к которым уже сбросила вес.

Фильм Дэвида Мишо расскажет историю жизни Кристи Мартин - женщины-боксера, взорвавшей спортивный мир в 90-х.
Первой из женщин она подписала контракт с легендарным промоутером Доном Кингом, заслужила звание «женщины-Рокки» и стала единственной спортсменкой, появившейся на обложке Sports Illustrated.

Дата выхода фильма еще неизвестна, но мы уже ждем.

Materialists («МатериалистЫка»), 2025

Помню, как 2 года назад восхищался дебютом 35-летней режиссера Селин Сонг «Прошлые жизни», как меня, сильно далекого в целом от мелодраматического жанра, восхитила гениально сыгранная история обо всем и не о чем.

И насколько же бестолковая тягомотина получилась на этот раз!

Если бы я смотрел это в кинотеатре, я бы сначала уснул, потом проснулся, потом снова уснул, снова проснулся и еще через минут 10 заорал бы просто, как тот сурок из мема: «ААААААААА!!!»

Ну потому что это бесконечно плохо, бессмысленно, банально, скучно и вообще никак.

Внешность Дакоты Джонсон - это единственное более-менее светлое пятно. Минут 5 можно полюбоваться ее амебным обаянием.
Двое дяденек - вообще ноль характеров, что у одного, что у другого.

Удивительна и сама история создания сценария фильма.
Рассказывают, что один очень старый бегемот медленно пережевал 1 килограмм яблок, 2 очень большие моркови и распечатанные сценарии «Свадебного переполоха», «Сбежавшей невесты» и «Свадьбы лучшего друга», после чего на МРТ его мозга неожиданно обнаружили очень мелкий текст, озаглавленный “Materialists”.

У меня все.

P.S. И что это за фотосессия в качестве промо фильма? 🤯

Доброго утра всем и хорошего дня.

Blow-Up («Фотоувеличение»), 1966

Ну, давайте с козырей:

Фильм Микеланджело Антониони, получивший «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах и номинации на «Оскар» за режиссуру и сценарий.
Эпизод легендарной модели Верушки, сделавший ее знаменитой.
Сама Джейн Биркин голенькая в кадре.
Камео группы The Yardbirds c самим Джимми Пейджем на гитаре.

Дальше - Антониони вместе с Тонино Гуэррой написали сценарий к фильму, вдохновившись рассказом Хулио Кортасара «Слюни дьявола». Но сам Кортасар писал под впечатлением от одного из моих любимых старых фильмов - «Окно во двор»!

Тарантино сказал, что «Фотоувеличение» - фильм, в котором загадка важнее разгадки.
Сам Антониони считал, что фильм не нужно объяснять:

This film, perhaps, is like Zen; the moment you explain it, you betray it. I mean, a film you can explain in words, is not a real film.

В предыдущих фильмах его интересовали отношения людей, здесь - отношения человека и реальности:

При изучении с помощью увеличителей... появляются вещи, которые мы, вероятно, не видим невооруженным глазом... Фотограф в «Фотоувеличении», не будучи философом, хочет увидеть вещи крупным планом. Но случается так, что при слишком большом увеличении сам объект распадается и исчезает. Поэтому есть момент, когда мы постигаем реальность, но затем этот момент проходит. В этом отчасти и заключался смысл «Фотоувеличения».

Что же, на самом деле, реально: что мы видим или что мы хотели бы увидеть?
А может и мы сами не существуем, как невидимые вещи в руках мимов.
Экзистенциальные загадки остаются без однозначных ответов.

У Антониони потрясающе красивый многоплановый кадр, где черно-белая картинка может сочетаться с яркими цветными вставками, где важны фактуры материалов и ракурсы камеры, выхватывающие персонажей в преломлении стекол, тканей и предметов мебели.

Он показывает Лондон в ритмах свинга 60-х одновременно и ярким, пульсирующим, и звеняще пустым.

Финал вообще очень красив по задумке и исполнению.

В общем, если хотите высокого красивого искусства (и голенькую Биркин), то welcome.

Либо ждите, когда я посмотрю, наконец, «Балерину» и «Лило и Стич»))