«Семя священного инжира», 2024

Фильм иранского режиссера Мохаммада Расулофа включен многими изданиями в списки лучших в 2024 году, получил премии различных фестивалей, включая премию жюри в Каннах.

Расулоф давно снимает острые политические памфлеты, за что получает уголовное преследование на родине и кинопремии по всему миру.

«Семя священного инжира» - зарисовка о семье в Тегеране: муж, жена и две дочери. Глава семейства, следователь, получает повышение (и пистолет Beretta 92 бонусом), но за это должен верно служить режиму и выносить пачками обвинительные (в том числе смертные) приговоры борцам с режимом. Дочки в школе и университете видят протестующих девчонок и не могут не сопереживать, для матери же главное - мир и благополучие в семье.
Ну а дальше у бати из-за тяжелой работы рвет крышу…

У меня к таким фильмам всегда двоякое отношение.
С одной стороны, режиссер заслуживает уважение просто своей принципиальностью и смелостью: можно сколько угодно говорить про конъюнктурность тематики, финансовую поддержку «коллективного Запада» и т.д., но нужно иметь яйца, чтобы постоянно реально рисковать свободой и здоровьем.
С другой стороны, сугубо в художественном плане, в отрыве от острой социальной тематики, фильм вряд ли поразит вас игрой актеров, диалогами, кадром или сценарными твистами - стандартная камерная драма.
Самые мощные моменты - это врезки документальных кадров, снятых на телефоны на демонстрациях и протестах, где отважные иранские женщины размахивают сорванными с себя головными уборами и называют правителя диктатором.

При всем наращиваемом драматизме сюжета развязка искренне рассмешила, не буду спойлерить, это надо увидеть.

В целом, чисто фестивальное кино, повторюсь, при всем уважении к смелости съемочной группы.

P.S. Интересно, есть у меня тут любители подобного социального кино Востока?

Special Ops: Lioness («Спецназ: Львица»), 2023-

Тейлор Шеридан был актером, а потом стал сценаристом и написал много достойных историй: от «Убийцы» и «Любой ценой» до «Короля Талсы», Йеллоустоуна» и «Мэра Кингстауна» (в последних двух он и режиссерил).
В «Спецназ: Львица» он снова совмещает две позиции.

История об элитном подразделении, которое выходит на близкое окружение целей (топ-террористов), внедряет туда своих обольстительных агентов, чтобы через них подобраться к злодею и уничтожить его, конечно, слегка сказочна.
Но благодаря консультантам-военным спецам, которые работали на проекте, обращение с оружием, стрельба, процедуры зачистки объектов выглядят вполне реалистично.

Интересно, что во второстепенных ролях тут Николь Кидман, Майкл Келли и Морган Фриман, а в главных - относительные ноунеймы, за исключением, может, Зои Салдана.

Вроде бы, стандартный остросюжетный шпионский триллер, сделанный по лекалам «Родины», но мне понравились отдельные оригинальные черты и детали. Например, интересная (хотя и вообще не обязательная) линия мужа главы оперативного отряда - врача-онколога: момент, когда он говорит жесткую правду родителям смертельно больного ребенка значительно сильнее всей основной линии преследования террориста.

В целом, сериал сильно реабилитирует спецслужбы и семьи оперативников после выставления их полными дебилами в недавнем «Дне Шакала».

Так что любителям приключений суровых борцов с террористической угрозой вполне рекомендуется.

«Вечная зима», 2024

Очередной российский фильм. Сделанный нашими про наших.

И я ловлю себя на мысли, что мне капец сложно писать о таких картинах.

Я и понимаю эту бесконечную хтонь, которая сидит в большей части населения страны, и бесит она меня люто.
Такое болото душевного самоистязания и уничижения, тоски по вечно чему-то утраченному - оно так легко и приятно засасывает, особенно творческих людей. И нет из него исхода, целыми жизнями сидят люди на кухнях, уперев голову в кулак и вздыхают.
И появляются бесконечные сценарии про панельки, гаражи, снег, потерянность и хандру. И обязательно про прошлое: 1980-е, 2000-е - какие угодно, только не современность. Ведь так и проще: про наши дни еще и опасно, а о прошлом всегда потосковать удобненько.

Синопсис «Вечной зимы» прост (и как всегда в отечественных сценариях, стараясь быть максимально реалистичным, получается немного книжно-сказочным): 2000-е, Урал, батя-сталевар, мать-учитель музыки, сын-хрупкий романтик - архетипы такие! Сын трагически погибает от руки уличных хулиганов, батя ищет мести, мать узнает сына через его дневник и знакомых, оба проживают горе и проходят путь принятия на фоне суровой уральской зимы.

Критики дружно о зиме в сердце (у меня сразу: «…на душе вьюга, знаю я…»), о стереотипах сильного мужика у отца и т.д.
И актеры-то хорошие согласились сыграть у дебютанта-режиссера Николая Ларионова: Александр Робак и Юлия Марченко.
И все смыслы, которые закладывались, я считываю, но сама история меня вообще не трогает, мне не понятны персонажи, потому что они и не раскрыты до конца, особенно мать в исполнении Марченко: кажется, что ее в основном волнует только отсутствие упоминаний о ней в дневнике сына. Слова и поступки ее можно, конечно, всегда оправдать горем, но они вообще не выглядят жизненно.
У Робака линия более продуманная, но это точно не лучшая его роль. В «Географ глобус пропил» или даже «Снегире» у него получились гораздо более сложные и фактурные персонажи, потому что там это позволили сценарий и режиссура.

Ну и в конце (как у Дудя: «В чем правда?») - в чем смысл?
Произнесенное отцом в финале: «Сильным быть легко - любить сложно»? Ок, это действительно так, тут согласен.

Но для меня как для простого зрителя фильм, к сожалению, получился никакой в плане эмоций, сопереживания, выводов - ничего. Просто скучно и уныло, несмотря на короткий хронометраж.