Juror #2 («Присяжный номер два»), 2024

40-ой (!) фильм 94-летнего (!) Клинта Иствуда.

Так называемый юридический триллер - драма о судебном процессе.

Уверен, что сейчас уже Warner Bros. кусают себе локти из-за того, что дали крайне ограниченный прокат в кинотеатрах, опасаясь за коммерческий успех творения ветерана.
Фильм очень крепкий, он точно собрал бы нормальную кассу.

Да, очевидны аналогии с классикой - в «Двенадцати разгневанных мужчинах» 1957 года похожая фабула: там тоже при всей первичной очевидности кейса один из присяжных начинает раскачивать лодку уверенности остальных, задавая сложные вопросы и пытаясь добраться до истины и справедливости.
Тут интрига и мотивы главного героя другие, но базовые идеологические дилеммы в фокусе - все те же.

Иствуд в этот раз не стал залезать в кадр, оставаясь в режиссерском кресле, и на посту «директора» безупречен: отличный каст, прекрасная игра всех актеров, строгий классический монтаж, подобающий жанру судебной драмы. Все серьезно, четко и по делу.

Единственный для меня минус - недокрученность сценария: у меня в голове было несколько вариантов отличных твистов и развязок, которые бы не умалили величие гуманистического манифеста, но сделали бы кино сильно интереснее.

Одно остается неизменным у великого деда: его кино всегда заставляет задавать себе правильные и важные вопросы, задуматься о том, как поступил бы ты, зритель, выйти из кинозала и постараться остаться на стороне добра.

Недавно вышли два российских сериала примерно одной тематики - «Дети перемен» и «Лихие».

Почему 90-е гг. в России так манят современный российский кинематограф?
Потому что основные сценаристы главных студий - классические скуфы, чья молодость как раз пришлась на те самые 90-е и чьи комнатные геройские фантазии до сих пор инспирируются событиями, о которых тогда они слышали от СМИ?
Или потому что есть запрос контролируемых государством ТВ-каналов / онлайн-кинотеатров на контент об историях жизни в тяжелых реалиях в нашей стране, о том, как преодолевать трудности и выживать, когда вокруг п#здец?
А может потому что о «новейшей истории российской» особо и не напишешь / не снимешь ничего серьезного и реального?
Ну или потому, что десятилетиями культивируемый романтизм историй российских воров и бандитов увеличивает шансы на зрительский интерес даже при херовом качестве?

В общем, однозначного ответа не знаю, но оба сериала глянул и есть, что сказать)

«Дети перемен», 2024

Интересно, что предыдущее творение семейной пары бывших актеров, а ныне - сценаристов и режиссеров, Сергея Тарамаева (1958 года рождения) и Любови Львовой (1984 г.р.) - «Фишер» - мне понравилось, в основном за счет сильных актерских работ Янковского и Яценко.

Но «Дети перемен» - откровенная попытка хайпануть на успехе «Слова пацана» - это прям плохо по всем аспектам.
Даже привлечение креативным продюсером Жоры Крыжовникова и участие двух ярких молодых актеров «Слова пацана», Славы Копейкина и Льва Зулькарнаева, не спасли кринжовые сценарий и постановку.

Получились такие несмешные «Жмурки» с попытками мелодраматических вкраплений.

Смотреть это невозможно, максимум выдержал пару серий.

«Лихие», 2024

Тут другая история - тут у руля Юрий Быков и именно в этом, на мой взгляд, главная сила сериала.

У Быкова я смотрел практически все, начиная с «Начальника», мне всегда импонировал его жесткий, мужской стиль подачи материала.
Сам режиссер в детстве и молодости сполна насмотрелся на реальную жизнь, поэтому в его фильмах бандиты и менты выглядят не ряжеными актерами ТЮЗов, разговаривающими языком романов Марининой, а обычными бандитами и ментами.

Конкретно в «Лихих» в основу сценария еще и реальная история дальневосточной ОПГ «Общак» легла с реальными судьбами прототипов.

Артем Быстров, который играл у Быкова еще в «Дураке», здесь очень органичен в образе бывшего егеря - киллера ОПГ.
Но лучший для меня в актерском плане - Евгений Харитонов, исполнивший демонически мощную роль следователя: бешеная харизма, многослойность образа, точные и сильные эмоции.
Хорош и Александр Голубев - тот самый молодой пацан из «Бумер. Фильм второй», который заматерел в актерском плане за эти годы.

В сценарии (писал не сам Быков) таки есть перегибы и идиотства, особенно в линии «наших дней», фантазийные выкрутасы, которых нет обычно в полных метрах Быкова, портят единую мощь повествования.
Ну и концовка последней, 8-ой, серии сезона… Спойлер: ее, концовки, просто нет, даже не сезон, а серия обрывается на полуслове, в середине сцены.
Я понимаю, что очевидно, есть планы на 2-ой сезон, но все равно надо уметь финалить красиво, а не просто обрубать.

В целом, яркий пример важности режиссуры, которая может вытаскивать (хотя бы частично) даже несовершенные сценарии.