Dark Matter («Темная материя»), 2024

Теории многомировой интерпретации (many worlds interpretation) лет уже почти, как президенту России.
Еще раньше физика дошла до той степени исследований (двущелевой эксперт и т.п.), где ученых стали одолевать философские думы о фундаментальном строении мира, материи и света и относительности всего и вся, в том числе наших знаний и теорий.

Очевидно, для киноиндустрии подобные теории - бездонный колодец идей для разного рода и качества контента.

Кажется, что Блейк Крауч, написавший и роман-основу, и сценарий сериала, сильно не заморачивался ни с теоретической базой, ни с философскими сомнениями.

У него все, нахрен, просто.
Существует бесконечное множество параллельных реальностей, в каждой из которых живет немного разный ты.

В одном мире ты не пошел в институт, не познакомился с Миланой и не женился на ней. Там ты не ученый, а пожарный, но свободный, живешь сам себе царь.
В другом на тебя упало дерево, поэтому одного уха нет, но зато в твоем городе вечное лето. Которое ты, правда, плохо видишь одним глазом.

А потом все вы начинаете хаотично гоняться друг за другом по разным реальностям, пытаясь отхватить жену другого себя (чтоШ, понятно).

Логики в сериале не густо, объяснения половине сюжетных поворотов нет, но многие посмотревшие в восторге.
Меня еще традиционно отталкивают страшные актеры (за красивыми женщинами мне даже в тупых сюжетах сильно приятнее наблюдать).

Короче, по мне - далеко не самая удачная попытка осмыслить теорию параллельных альтернативных реальностей и их пересечения. Но второй сезон уже объявлен.

P.S. Вспомнил, кстати, неплохой старый фильм с той же теоретической основой - Sliding Doors («Осторожно, двери закрываются!»), 1998 - не помню детали, но помню, что прикольный.

Le cercle rouge («Красный круг»), 1970

Мельвиль, конечно, навсегда вписал себя в столпы гангстерского кино.
Еще в 1969 году (после премьеры «Армии теней») журнал L’Express написал:

каждый раз, когда у Жан-Пьера Мельвиля выходит новый фильм, все режиссёры, включая тех, кто ненавидит Мельвиля, бегут в кинотеатры посмотреть, „как это сделано“

Характерно, что десятилетия после смерти режиссера ситуация не изменилась: Тарантино, Джон Ву и многие другие называют Мельвиля учителем и кумиром.

Его крайний индивидуализм и одержимость работой делают кадр безумно стильным, а ритм абсолютно особым - кажется, ему плевать на ваше мнение о монтаже и хронометраже картины: если ему важно, как герой идет по лестнице, он не спеша пройдет все пролеты всех этажей, а вы будете сидеть и смотреть.
Натурные съемки - это французская живопись в кинематографе: линии, палитра, тона - ты прямо ощущаешь прохладную свежесть парижского утра или сырость осенних полей.

Преступники Мельвиля - абсолютно такие же перфекционисты, как и сам режиссер: безупречная дисциплина, ни одного лишнего слова, внимание к деталям и отрешенность самураев.

Это самое абсолютное самурайство, похоже, и приводит к не всегда объяснимым для меня концовкам, ведь для самурая важен лишь путь и следование кодексу чести.

В «Красном круге» первые 30 минут в голове только одна мысль - зачем Делону усы?
Но не Делоном единым - каст просто удивителен, несмотря на то, что изначально там должны были быть собраны другие актеры.
Бурвиль, стоический человек трагичной судьбы, шикарен в роли главного антагониста - идущего по следу полицейского.
Косматый Джан Мария Волонте, парень из вестернов, похожий на Довлатова, всю дорогу во время съемок бесившийся из-за дотошности Мельвиля, выдал классного напарника Делона.
Ну и сам маэстро Ив Монтан, смахивающий на советского Юрского, в роли спившегося снайпера-профи.

Резервируйте 2 часа 20 минут (не вздумайте ворчать) и погружайтесь в мир четких и решительных французов.
Ne me remerciez pas ✋🏻

Ну и поздравим с недавним 58-милетием уважаемую Сальму Самиевну Хайек!
Как отметила именинница в Instagram, все фото прям свежак с празднования.

Nocturnal Animals («Под покровом ночи»), 2016

Получается, Том Форд не только дизайнер, но и крутой режиссер.

Во-первых, вы точно впечатлитесь открывающим кадром, он шикарен.
Во-вторых, есть очень много новелл с замысловатым сюжетом и снятых по ним триллеров, которые сильно хуже произведения Форда. Он справился именно как режиссер: грамотным параллельным монтажом зритель постепенно настолько погружается в глубины человеческих переживаний, что перестает осознавать четкие границы между реально происходящим и созданным человеческим сознанием, дрейфуя в мареве зыбких и тревожных видений.
Офигенно правдивой и реалистичной для меня получилась сцена на безлюдной дороге, где обычная семья сталкивается с агрессией и насилием отморозков. Еще раз - подобных сцен в кино миллион, но здесь я чувствовал, как это всегда происходит: быстро, по-идиотски глупо, беспощадно, неизбежно.
Ну и, конечно, общая задумка всей истории - какие смыслы несла вся вымышленная часть для реальных героев - тут, как с вкусным кофе - хочется сохранить вкус подольше и посмаковать. Как говорил Ваня Усович: «Не даю правильных ответов. На подумать».
Интересно еще, что два звездных участника каста, Эми Адамс и Джейк Джилленхол, для меня здесь на порядок бледнее двух второстепенных персонажей в исполнении Майкла Шеннона и Аарона Тейлора-Джонсона - крутейшие роли стоического детектива и главного злодея соответственно.

В общем, это очень-очень достойно вашего внимания.
Делитесь с друзьями и не благодарите.