Kinds of Kindness («Виды доброты»), 2024, точно взорвут вам мозг, в остальном возможны варианты.

Если вы смотрели хоть один фильм Лантимоса, от «Клыка» до «Бедных-несчастных», вы уже знаете, что вообще не знаете, чего ждать.

«Виды доброты» сняли во время постпродакшна «Бедных-несчастных» с той же основой каста: Стоун, Племонс, Дефо и (мои особые симпатии) Куолли, чей огненный потенциал я запомнил еще в том самом ролике Kenzo (мне кажется, Тарантино тоже ее там в «Однажды в Голливуде» присмотрел).

Получился абсурдистский триптих из трех, напрямую не связанных (хотя, конечно же, связанных) между собой новелл.

Спросить меня, о чем это, я бы сказал, что это о человеческой психике и отношениях в современном долбанутом мире, который неизбежно травмирует всех и каждого, расщепляя сознание и перемешивая реальные впечатления, страхи, комплексы, желания и мечты.

Как всегда, сыграно и снято офигенно, как всегда, юмор сменяется шоком, одно «но» - мне кажется, рекордный для Лантимоса хрон (2 ч 44 мин) стал главным минусом фильма, экранку, которую я смотрел, регулярно портили силуэты голов покидающих кинозал зрителей.

Итого, это точно круто, непредсказуемо, оригинально, красиво, чуть затянуто, и со множеством смыслов, о которых после просмотра можно спорить бесконечно с умными друзьями (если у вас такие есть).

Richard Jewell («Дело Ричарда Джуэлла»), 2019 - Клинт Иствуд, как всегда мощно, о победе добра над злом

Реальная история простого охранника на Олимпийских играх в Атланте в 1996 г., жизнь которого полностью перевернулась после того, как он обнаружил заложенную на концерте бомбу.

Клинт Иствуд, конечно, уникальный монументальный мужик. И фильмы у него - вырубленные из американских утесов оды человеческим ценностям. Пока этот шериф в городе, правда и доброта всегда будут брать верх над несправедливостью.

Для меня удивительно, что Кэти Бэйтс за роль мамы главного героя получила номинации на «Золотой глобус» и «Оскар», а Пол Уолтер Хаузер, гениально сыгравший самого Ричарда Джуэлла, не получил ни хрена. Он мне офигенно понравился в «Черной птице». И здесь он так же крут. А если вы еще погуглите реального Ричарда Джуэлла, то поймете, насколько Хаузер точно поймал образ.

Очень много интересных фактов вокруг фильма.
Например, создатели словили критику за выставление отрицательным персонажем журналистки, освещавшей историю. В итоге, она умерла от передозировки даже раньше самого Джуэлла, который скончался в 44 года, вскоре после того, как поймали маньяка, заложившего и ту самую, и потом еще несколько бомб.
Зовут его Эрик Рудольф, ФБР ловило его 7 лет, сейчас он отбывает пожизненное и пишет книги. Про него снят 2-ой сезон сериала Manhunt.
А МОК и Оргкомитет Олимпийских игр в Атланте запретили использовать в фильме Олимпийскую символику (ну, конечно, зачем лишние отрицательные коннотации?).

Короче, отличный фильм, рекомендую.

The Instigators («Зачинщики»), 2024

Мэтт Деймон и Кейси Аффлек далеко не первый раз вместе в кадре, да они и не в кадре часто вместе.
И Бостон для них обоих не чужой город.
Даг Лайман, режиссер (который шарашит фильмы один за другим - только что смотрели его римейк Road House), он из Нью-Йорка, но зато снимал Деймона сто лет назад в «Идентификации Борна».

Все это вместе позволило сварганить за бабки Apple Original отличный душевный экшн, пускай категории B, но с живыми, не пластмассовыми диалогами, действительно смешными шутками и вполне себе драйвовыми автопогонями.

Если сравнить с тем же Road House или, например, The Union, «Зачинщики» 100% бодрее.

P.S. Смотреть нужно обязательно в оригинальном матерном переводе, по-моему, это «Кубиквкубе» был.

P.P.S. Для самых внимательных - офигенная пасхалка: в баре в Бостоне (родном городе 6-тикратного обладателя Кубка Стэнли Boston Bruins - первой команды в NHL!) люди в 2024 году смотрят матч #КХЛ!

Dark Matter («Темная материя»), 2024

Теории многомировой интерпретации (many worlds interpretation) лет уже почти, как президенту России.
Еще раньше физика дошла до той степени исследований (двущелевой эксперт и т.п.), где ученых стали одолевать философские думы о фундаментальном строении мира, материи и света и относительности всего и вся, в том числе наших знаний и теорий.

Очевидно, для киноиндустрии подобные теории - бездонный колодец идей для разного рода и качества контента.

Кажется, что Блейк Крауч, написавший и роман-основу, и сценарий сериала, сильно не заморачивался ни с теоретической базой, ни с философскими сомнениями.

У него все, нахрен, просто.
Существует бесконечное множество параллельных реальностей, в каждой из которых живет немного разный ты.

В одном мире ты не пошел в институт, не познакомился с Миланой и не женился на ней. Там ты не ученый, а пожарный, но свободный, живешь сам себе царь.
В другом на тебя упало дерево, поэтому одного уха нет, но зато в твоем городе вечное лето. Которое ты, правда, плохо видишь одним глазом.

А потом все вы начинаете хаотично гоняться друг за другом по разным реальностям, пытаясь отхватить жену другого себя (чтоШ, понятно).

Логики в сериале не густо, объяснения половине сюжетных поворотов нет, но многие посмотревшие в восторге.
Меня еще традиционно отталкивают страшные актеры (за красивыми женщинами мне даже в тупых сюжетах сильно приятнее наблюдать).

Короче, по мне - далеко не самая удачная попытка осмыслить теорию параллельных альтернативных реальностей и их пересечения. Но второй сезон уже объявлен.

P.S. Вспомнил, кстати, неплохой старый фильм с той же теоретической основой - Sliding Doors («Осторожно, двери закрываются!»), 1998 - не помню детали, но помню, что прикольный.

Le cercle rouge («Красный круг»), 1970

Мельвиль, конечно, навсегда вписал себя в столпы гангстерского кино.
Еще в 1969 году (после премьеры «Армии теней») журнал L’Express написал:

каждый раз, когда у Жан-Пьера Мельвиля выходит новый фильм, все режиссёры, включая тех, кто ненавидит Мельвиля, бегут в кинотеатры посмотреть, „как это сделано“

Характерно, что десятилетия после смерти режиссера ситуация не изменилась: Тарантино, Джон Ву и многие другие называют Мельвиля учителем и кумиром.

Его крайний индивидуализм и одержимость работой делают кадр безумно стильным, а ритм абсолютно особым - кажется, ему плевать на ваше мнение о монтаже и хронометраже картины: если ему важно, как герой идет по лестнице, он не спеша пройдет все пролеты всех этажей, а вы будете сидеть и смотреть.
Натурные съемки - это французская живопись в кинематографе: линии, палитра, тона - ты прямо ощущаешь прохладную свежесть парижского утра или сырость осенних полей.

Преступники Мельвиля - абсолютно такие же перфекционисты, как и сам режиссер: безупречная дисциплина, ни одного лишнего слова, внимание к деталям и отрешенность самураев.

Это самое абсолютное самурайство, похоже, и приводит к не всегда объяснимым для меня концовкам, ведь для самурая важен лишь путь и следование кодексу чести.

В «Красном круге» первые 30 минут в голове только одна мысль - зачем Делону усы?
Но не Делоном единым - каст просто удивителен, несмотря на то, что изначально там должны были быть собраны другие актеры.
Бурвиль, стоический человек трагичной судьбы, шикарен в роли главного антагониста - идущего по следу полицейского.
Косматый Джан Мария Волонте, парень из вестернов, похожий на Довлатова, всю дорогу во время съемок бесившийся из-за дотошности Мельвиля, выдал классного напарника Делона.
Ну и сам маэстро Ив Монтан, смахивающий на советского Юрского, в роли спившегося снайпера-профи.

Резервируйте 2 часа 20 минут (не вздумайте ворчать) и погружайтесь в мир четких и решительных французов.
Ne me remerciez pas ✋🏻