Hit Man («Я не киллер»), 2023

История реально существовавшего «киллера под прикрытием» - в миру профессора психологии, который подрабатывал в полиции, изображая киллера и помогая поймать заказчиков.

Фильм был сильно распиарен на выходе: «инди-режиссер» Линклейтер («инди» с англ. - занудный, которому тяжело найти бабки на свои проекты), based on a true story, крутые повороты.

Потенциал-то истории действительно хорош: реальный Гэри Джонсон разводил на заказ убийства абсолютно разных персонажей: жен, сыновей, одноклассников, их портреты и мотивы сами по себе - шикарное психологический материал.
Линклейтер решил сделать из этого черную комедию, сильно упростив, imho, и удешевив образы заказчиков.
Киллеру он дал очень предсказуемую романтическую историю, а финал фильма для опытных синефилов предсказывается уже на раз, никакой интриги.

Из плюсов - горячая мексиканка Адриа Архона и неплохой, но быстро надоедающий однообразием калейдоскоп клиентов-заказчиков и образов киллера (в реальной жизни Джонсон гораздо меньше перевоплощался).
Ну и, кстати, номинальный плохиш очень не плохо сыгран Остином Амелио.

В целом, легкое кино на один раз.

P.S. Очень похожие своей фабулой отношения мужчина-женщина, но завернутые с гораздо большой интригой, да и сыгранные круче - 2-ой сезон «Линкольна для адвоката».👌🏼

Un homme et une femme («Мужчина и женщина»), 1966

Клоду Лелушу было всего 28 лет, когда он снял эту уже классику, получившую более 40 наград, включая Гран-при Канн и 2 Оскара (фильм на иностранном языке и оригинальный сценарий).

Сценарий, придуманный на коленке от образа случайно увиденной женщины с ребенком на пляже, в целом банальный, но как он рассказан и показан!
Все эти нападки классиков французской новой волны, обвинявших молодого выскочку в бестолковом использовании их приемов в отсутствие какого-то глубинного смысла, разбиваются о бесконечную красоту картинки, рваный монтаж крупных планов, снятых с руки, красоту неуловимых движений глаз и губ, которые режиссер (и он же оператор) успел поймать.
Сочетание цветных, черно-белых и сепия кадров - опять же отчасти случайность, так как у Лелуша тупо не было денег, чтобы снять все в цвете.

Актеры главных ролей могли быть другими, но именно этот дуэт Трентиньяна и Анук Эме выдал, в итоге, такие живые и неподдельные сцены.
Благо, режиссер разрешал экспромты, следуя концепции cinéma vérité.
Для меня сцена, когда только познакомившись, герои едут в машине, рассказывая друг другу первые факты о себе и ловя взгляды и движения друг друга - реально документально живая. Эмоционально она, imho, сильно горячее, чем сцена в отеле ближе к финалу (не буду спойлерить).
Характер главного героя, автогонщика, передается через рев моторов и опять документально показанную мужскую рутину автогонок.
Красота француженки - через прикусывание пальцев, поправление волос, мысли, произнесенные прямым взглядом.

В общем, это надо смотреть отложив все и забыв все.
Есть только сейчас, есть только момент, чувство и полет.

Challengers («Претенденты»), 2024

Зендея в любовном треугольнике на теннисном корте.

Красивые взгляды и удары чертят опасные траектории на голубом и зеленом.
Карьерные амбиции или деловой расчет летят в тартарары, когда дистанция между игроками короче вытянутой руки.
Дружба, любовь, что-то между? Между ним и ней или?

И спорт, и любовь сняты (а где-то нарисованы CGI) красиво и мощно, Зендея - тот элемент таблицы Менделеева, который там не обозначен, но дает активную реакцию практически с любым мужским элементом.
Эпизод, вычеркнутый строгой российской цензурой, не сломал меня и почти не напряг даже (сказывается постоянное тлетворное влияние).

Оригинальный саундтрек - отдельные аплодисменты. Мелодически напомнил Romeo+Juliet 90-х с ДиКаприо. Он разгоняет, он - пульс фильма.

Меня убил конец. Так вести к кульминации, использовать предсказуемый шаг одного из соперников, накал еще выше и… чтооооо?!
Ну ок, может быть (да хотя нет, конечно), ладно.

Короче, «теннис большой - это хорошо». Два тенниса - сложно, но еще лучше.