[25]
.
.
пока были в касселе успели забежать в городской архив и в мастерскую <<office offset>> , которая ещё до недавнего времени базировалась в берлине.
словосочетание <<офисный офсет>> из нашего времени звучит довольно дико, но в 60-70'е гг эта технология вполна могла составить конкуренцию пока ещё дорогим и мало распространённым в европе электрофотографическим копировальным аппаратам (в народе -- ксероксам).
речь идёт про машины а4-го формата, размером с современный лазерный мфу. их производили несколько компаний, в том числе вышеупомянутый gestetner, а также чехословацкий adast известный на пост-советской территории своими малогабаритными машинами romayor. впрочем, ещё менее габаритной <<офисной>> линейки (rominor) мы в снг никогда не встречали -- скорее всего, из-за цензурных ограничений их ввоз строго регулировался или вообще был под запретом? точно не знаем.
не трудно догадаться, что произошло потом: сначала аналоговые ксероксы подешевели и распространились, а потом появление цифровой печати забило в крышку гроба всех этих замечательных технологий последний гвоздь.
.
.
в последние годы в относительно узких кругах интерес к ним возрождается. ризография имеет характерный вид и подходит далеко не для всех задач, а оффсет традиционно ассоциируется с огромными машинами в промышленных цехах, многотысячными тиражами и совершенной противоположностью экспериментальной печати. но вот оказывается существует ещё такая опция -- быстрая аналоговая печать с высоким разрешением и возможностью ручных манипуляций на машине размером с принтер. ещё один плюс -- возможность небольших тиражей. печатный лист малого формата и приладка не требующая гор бумаги. но конечно, не всё так просто -- машины эти очень редкие, часто сломанные, работа с ними требует много времени, знаний и умений.
.
.
основатель и единственный участник мастерской <<office offset>> jan blessing -- профессиональный печатник с опытом работы на промышленном офсете, уже около 10 лет экспериментирует с ними, а также преподаёт типографику и печать для студентов университета искусств. он показал нам некоторые публикации, рассказал про альтернативые способы создания офсетных форм (например, прямое рисование, аппликация, и даже печать на лазерном принтере, возможная при использовании пластин из тонкого пластика вместо традиционных аллюминиевых). особенно сильно нас впечатлило совмещение офсета с высокой печатью, когда прямо на пластину клеится высокая форма. в общем, пространство для эксперимента огромное.
надеемся, удастся когда-нибудь поработать в этой или подобной мастерской.
.
.
кому интересно почитать/посмотреть больше -- сайт яна.

[26]
.
.
низкопечатные находки из stadsarchief kassel. забежали туда за час до закрытия и после небольших бюрократических ритуалов были предоставлены сами себе. что очень хорошо, потому что объяснять круг своих интересов работнику архива или библиотеки в том случае, если он не имеет никакой связи с содержательной частью книг, -- задача непростая. мы и сами пока в поисках тех критериев, которые могут помочь более точно очертить поле нашего поиска. до определённой степени это временная рамка -- рискнём предположить, что интересный для изучения низкой печати период начался с появлением широкого доступа к множительной технике и закончился, когда макет стало возможно подготовить от и до в цифровом виде и сразу же вывести на печать. то есть где-то с 60х до 00х годов.
к этому периоду и относится большинство [обрывков] изданий, пополнивших наш архив.
v
v
v
v
v
v

[27]
.
.
с начала месяца работаем в резиденции potato publishing в небольшом австрийском городке под названием линц. у ребят тут коллективная ризо-мастерская, где они также проводят публичные мероприятия -- фестивали, концерты, книжные ярмарки, мастер-классы по иллюстрации и печати.
.
.
в мастерской есть три ризографа gr3770 -- старые, но вполне рабочие и крутые машины. изначально это аналоговые дупликаторы, не подразумевающие подключение к компьютеру, но с помощью rip (растровый процессор) и драйвера для windows xp, можно печатать напрямую. цветов куча -- 14 рабочих барабанов и ещё 6 в ожидании прочистки. для переплёта есть клеевой аппарат, биндер, биговщик, гильотины, мощные дыроколы и степлеры. видели ещё мимеограф и спиртовой дупликатор, но пока до них не добрались.
.
.
благодаря тому, что вся эта деятельность более-менее стабильно поддерживается местным министерством культуры, есть возможность иногда приглашать сюда поработать художников и печатников из других стран и городов.
за время существования мастерской (кажется, лет 5 или 6) тут уже собралась неплохая библиотека из местных изданий и работ дружественных коллективов.

[28]
.
.
пока скучали в ожидании застрявшей неизвестно где на три недели бумаги для основного проекта, решили опробовать очередную новую для себя и сильно устаревшую для остального мира печатную технологию.
ещё два года назад во франции нам впервые рассказали про <<roneo>> -- наиболее распространённом и ставшим там нарицательным бренде, производившем спиртовые дупликаторы. с тех пор мы видели эти компактные аппараты ещё в нескольких мастерских и музеях печати, также пару раз встречали издания, частично или полностью напечатанные на них. по счастливому стечению обстоятельств, в нашей австрийской резиденции такой тоже нашёлся.
.
.
спиртовой дупликатор это простое механическое устройство, визуально напоминающее мимеограф, но работающее совершенно иным образом. несмотря на название, печать на нём производится не через трафарет, а с зеркальной мастер-копии, нарисованной или отпечатанной специальными чернилами. кстати, на немецком аппарат зовётся matrizendrucker, что более адекватно отражает технологию, но при этом легко путается с матричным принтером (dot matrix printer) -- устройством из другой эпохи.
так вот, мастер закрепляется на основном барабане, который в процессе печати автоматически смачивается спиртом и под давлением переносит чернила на бумагу. из-за характерных, обычно фиолетовых, чернил, отпечатки визуально очень напоминают гектографические.
говорят, раньше в европе таким способом размножалась печатная эфемера в школах, старшее поколение хорошо это помнит и ассоциирует в основном с резким запахом паров спирта, разносящимся при работе на аппарате.
.
.
сегодня ближайший аналог гектографической бумаги это используемый в татуировке трансфер. он работает как с термическим так и с механическим воздействием. в этот раз для создания мастера мы использовали тремопринтер, но в перспективе было бы интересно поэскпериментировать и с матричным.
как и в гектографии, по мере истощения мастера отпечатки постепенно бледнеют и сделать их можно ограниченное количество -- мы остановились на тридцати. также считается, что эти чернила с годами разрушаются под воздействием ультрафиолета. хотя судя по тому, как выглядят сейчас гектографические отпечатки первой половины прошлого века, при бережном хранении процесс не такой быстрый.