Очень здорово сегодня побеседовали с Маргаритой Красных. Честно говоря, опешил от уровня, на который она сходу вывела разговор.
https://youtu.be/1Uy4EBEhwac

В среду посмотрим "Худшего человека на свете". Были еще какие-то иные поводы, взять этот фильм. А потом вышло интервью Пола Томаса Андерсона, в котором он сказал:
«Для меня „Худший человек на свете“ — абсолютный восторг в мире кино. Это бриллиант. Фильм несколько похож на „Лакричную пиццу“ по атмосфере — между ними много общего, и меня крайне впечатлил выдающийся перформанс от ведущей актрисы, о которой вы вряд ли слышали до этого.»

Собственно, достаточно было просто кивнуть головой. В среду смотрим.

Сергей Степанович завел канал в тг и вывесил кусочек с Немого кино. Приятно было наткнуться. (И на Сергея Степановича здесь, и на это видео). Надо повторить, давно не виделись!

Сегодня смотрим доброго "Худшего человека на свете", гимн Осло и парафраз "Амели" на северный лад.
А завтра в прокате стартует японский фильм "Сядь за руль моей машины". Трехчасовая слезливая драма по рассказу Мураками. Может быть интересной. Распределяйте силы.

Повезло вчера с фильмом.

Мы залипли в попытке познать себя. Но познать свое тело или познать свой дух, об этом скорее всего даже не думали. Особенно если сигнал к познанию шел откуда-то из недр социальных сетей, в силках которых сгинул разум. Чтобы всерьез познать себя, надо сперва ответить на вопрос, что первично: Атман или Брахман, Оно или Эго, бытие или сознание, феноменология или онтология? Примерно в этом регистре творит режиссер Худшего человека молодой Триер.

В фильме удалось скрестить два начала в одной героине. И как это сыграно! Она мечется между попытками выйти из-под диктата слабого отца, феминизма, фрейдизма. Но любой выход - оказывается еще большей ловушкой. Ведь по-настоящему ищет она контроля и диктата.

Фильм очень хорош. Написано безупречно, сыграно блистательно, снято умно. Имеем дело и с исповедью художника, лишившегося опоры, или с историей взросления молодой особы. Все это прямо из зеркала. Блистательно подсмотрено и осмыслено.

Жизнь, когда она случилась, - и есть важнейший инструмент познания. "Умрешь и узнаешь, - как писал Лев Николаич Толстой. - Или перестанешь спрашивать".

Если вдруг есть время и желание
⬇️

Пишут, в Мариуполе погиб Мантас Кведаравичус. Если правда, то очень жаль.

Антрополог, работавший в Чечне после второй войны, он набрал тогда душераздирающих кадров. Тизер, смонтированный, чтобы найти продюсеров, грешил одним. Каждый кадр длился ровно настолько дольше, что вызывал оцепенение. Например кадр, где юноша смотрит в окно. Голова качается, будто вот-вот слетит с тонкой шеи, взгляд неосмысленный. Парень поднимает глаза вверх, всматривается в небо, одновременно вжимая трясущуюся голову в плечи. Вдруг понимаешь, что парень ждет самолётов, самолеты будут бомбить. Он не может оторваться от неба, ты от него. В тот момент, когда все понятно, можно уже отпускать зрителя, менять крупность хотя бы. Но, нет, дистанция не сокращается, буквально начинает мутить от ужаса, голова кружится. На десять секунд короче и это лучшее, что можно сказать о войне. А так начинается смакование. Ученому можно, кинематографисту нежелательно.

Тизер увидел Аки Каурисмяки и включился в проект. Аки сделал лучшее, что мог: он свел Мантаса со своим монтажёром, и оплатил студию.

Крепкий возрастной импозантный финн курил трубочку и пил светлое в любимом кабаке Аки через дорогу от студии Спутник. Он был нетороплив, как кино великого Аки.

Потом у них с Мантасом было несколько недель на студии. Так Мантас стал режиссером.

Мы бродили с Мантасом все эти дни, сначала по Вильнюсу, потом по Хельсинки. С ним было очень легко и интересно быть. Его дом и дети, древний замок Тракай, основанный Витаусом Великим, который еще Крым брал (не считая всей нынешней Украины) последний троллейбус с водителем -- женщиной из России, крупные русаки, разбегающиеся из-под ног в ночи. Не помню, о чем мы говорили, но помню ощущение братства, взаимного интереса и молодости.

Кино получилось -- два приза Берлинале. Все сцены были подрезаны до нормального состояния, больше особо тому материалу ничего было не надо. Ну и сложить его, чтобы дать надежду. С этим у Аки и его команды всегда было все в порядке.

Потом мы переписывались с Мантасом, мне было интересно, как они работали с тем финном, фамилию которого я не помню. Проверил -Тиммо Линнасало. А потом связь распалась, но я часто вспоминал те прогулки и кусочки диалогов.

В Мариуполе Мантас был с камерой. Худшее, что он мог придумать. Войну на войне не снять. Тем более, что сейчас посмотрел фильмографию, там он уже снимал. Попробую теперь найти "Мариуполис" Мантаса. В любом случае, хочется верить, что все это неправда и он где-то далеко от тех мест. Где-то в четырнадцати годах в прошлое.

А вот и про Аки текст подоспел. И комментарий от замечательной Оксаны Челышевой, которой отдельное спасибо за ее работу.
Любимые у Каурисмяки - почти все фильмы. Осмелюсь выделить: "Татьяна, береги свою косынку", "Девушку со спичечной фабрики", "Жизнь богемы", "Ариэль" и "По ту сторону надежды".
https://news.ru/culture/master-molchaniya-chem-izvesten-finskij-rezhissyor-aki-kaurismyaki/

Завтра смотрим и обсуждаем новый фильм Асгара Фархади "Герой". Начнем в 19:30 в Космомольце. "Развод Надера и Симин" - один из лучших фильмов века. "Комивояжера" мы смотрели, он зацепил меньше, но все равно уровень режиссера неоспорим.
Потом прервемся до июля. Здесь будут только заметки по поводу и без.

Итак в отдельно взятой голове рождается мысль. А что если провернуть спецоперацию и вынырнуть чистеньким, да еще и остаться в профите? И вот эта садовая головушка начинает обдумывать все подробности своего чудесного спасения. И в каждом кульбите он обнаруживает, что спасения нет. Есть новые ловушки. Спасение только в том, чтобы принять своё несовершенство, признать ошибки и через это очиститься.
Все эти кулёчки с золотом, жёны, старые и новые, - очень большая условность. Он художник, он так видит.
Представляю, как смеётся сейчас Фархади над тем, что происходит с ним самим. Обвинен в плагиате, очернил своего героя перед общественностью. Что с тобой не так, парень? Ты че, художник? Нет, ты издевка над художником! Постправда, говорите?
Но, на самом деле, мир осязаем и реален. Этот мир умеет делать больно по-настоящему, а не как в кино. И этот мир соткан из такого количества условностей и правд, что от него не уйти.
Фархади, как никто умеет это показать в сегодняшнем кино.
В мире, где все клянутся жизнью ближних, никто не в состоянии спасти своего ближнего по доброй воле. Условность тяготит. Тюрьма условностей. Тюрьма, которую построила нам цивилизация.
Нельзя не отметить, что свое перерождение герой в итоге все таки получил. Обнулился, следовательно, стечение обстоятельств или пытливый ум все таки позволяют выйти на новый уровень. Пусть даже мир изменить и вряд ли позволят.

Без комментариев

Хорошо пообщались сегодня

⏰ Утренний "Культурный обмен" состоялся. ⁣⁣⠀
⁣⁣⠀
🔊 В прямом эфире Илья Шамазов выяснил у руководителя проекта Ильи Александрова и режиссёра-постановщика Маргариты Красных, что ждёт зрителей на премьере спектакля-концерта "Вера", и что вдохновило на такой масштабный проект, постановку о жизни и любви Микаэла Таривердиева, описанные в книге его жены. ⁣⁣⠀
⁣⁣⠀
🔗 Смотрите прямую трансляцию⁣⁣⠀
https://t.me/kpsakh/11005

В прокате "Подельники" Евгения Григорьева. Тот случай, когда точно знаешь, на кого идёшь. Женя крутой режиссер-документалист. И человек замечательный, что, на самом деле, тоже важно.
Замах у картины очень крутой. Объять необъятное, исследовать почву, повязаную кровью вглубь на тысячелетия.

Камера вбуривается в пространство, ничего важнее правды для нее нет. Документалист работает. Вот деревня смертная, в ней живут простые люди, режут свиней, иногда и друг-друга. Но, в основном, едят себя самостоятельно. Такая вот геология.

Сообщество имеет своего Людоеда. И если сперва он кажется недоразумением, к середине абсолютным злом, то к финалу его становится жалко. Молодой, красивый, жить бы и жить. Зато истинный герой картины - альтер эго режиссёра, мальчик-сирота, готовый мстить за отца художника, в своей решимости выглядит как-то излишне натужно. Даже гротескно подчас. Как и его взрослая тень - вернувшийся к родным лешим и кикиморам биатлонист. Эта линия, увы, завалена. Еще и биатлонист ведьму с собой привез, будто своих мало было.

В итоге разросся биоценоз, в котором всякому зверю найдется местечко, а всякому овощу - место на грядке. То ли Вий, то ли Дарио Ардженто. Картина делает зрителя соучастником всего карнавала, а не просто подельником. Эдакий обряд инициации.

Самое главное, что приняв правду сообщества, в котором по правде, все милые живые, кровь с молоком, прощаешь и принимаешь. Может, ради этого все и затеяно было. Или наоборот, простил, поэтому так и снял.

В любом случае, спешите видеть. Траектория у зрителя тут может быть персональная. Вдруг, Женя Григорьев изобрел зеркало?

Или в таком вот формате