Михаил Шолохов - Брежневу: "Особенно яростно, активно ведёт атаку на русскую культуру мировой сионизм, как зарубежный, так и внутренний...".

Продолжение «Еврейской «крыши» Высоцкого».
12.
8 марта 1974 года вся страна отмечала праздник - Международный женский день. По этому случаю Высоцкий решил дать концерт на Междугородной телефонной станции. Как мы знаем, бард имеет прямое отношение к этому учреждению, поскольку именно его сотрудницы регулярно связывают Высоцкого с далёкой Францией, где живёт его жена Марина Влади. Таких сотрудниц, соединявших супругов на протяжении 12 лет, было множество, но чаще всего в рассказах упоминаются две: Людмила Орлова (та самая, которая познакомила барда с «звуковиком» Константином Мустафиди) и Тамара Барановская (та самая «Тома» из песни «07», которую бард написал в 1969 году). В этой песне Высоцкий сокрушался: «…Почему мне в кредит, по талону/ Предлагают любимых людей?..». Что это означало? Если человек звонил по межгороду в тот же Париж с домашнего телефона, то оплата шла в кредит, но талон был не нужен – оплата приходила в квитанции. А если звонок происходил из другого места – например, из переговорного пункта, то покупался талон. Именно по его адресу бард и возмущался, хотя это была нормальная практика. Но с учётом того, что бард считал себя сатириком, подобные придирки с его стороны были в порядке вещей. Хотя для многих людей, которые близко знали Высоцкого, фраза про «любимых людей» выглядела более чем странно. Они-то знали, что любовь в данном случае весьма… специфическая.

Ситуация с «телефонной любовью» Высоцкого была неоднозначная. Вспомним, к примеру события лета 1972 года, когда бард «крутил любовь» с другой своей коллегой, но советской – актрисой Ириной Печерниковой. Он привёз её из Москвы на юг, где снимался в фильме «Плохой хороший человек». Таким образом на тот момент любовей у барда было две – одна «телефонная» (с законной супругой), а другая – «внетелефонная» (с любовницей). В соответствии с этим, бард регулярно звонил своей «законной половине», признаваясь ей в пылкой любви. Но реально весь пыл этой любви доставался любовнице.
Между тем «законная половина» что-то заподозрила – то ли по наитию, то ли по подсказке тех, кто воочию наблюдал «внетелефонную любовь» её супруга. Поэтому во время очередного звонка из Парижа Высоцкий бросился признаваться «законной половине» в своей верности. А «забивать баки» он умел, причём виртуозно. А рядом была Печерникова. Услышав эту речь, она тихо собралась и ушла, приняв решение прекратить эту связь. В тот момент она вдруг ясно осознала, что Высоцкий вряд ли бросит Влади («это, значит, не увижу я ни Риму, ни Парижу»), а быть для него очередной мимолётной пассией Ирина не захотела – и прервала связь.
Это был сильный поступок женщины, которая УВАЖАЕТ себя. Большинство других (особенно в актёрской среде) вели себя в таких ситуациях, как «подстилки». И Высоцкому стоило бы «наступить себе на горло» и по достоинству оценить этот поступок Печерниковой – как настоящему мужчине, который встретил (может быть, впервые) женщину, способную на ПОСТУПКИ. Но он оценил это по-своему – эгоистично. Поскольку привык к другому типу женщин – из тех, кто предпочитал «стелиться». Поэтому Печерникову он возненавидит (ведь обычно бросал женщин он, а не наоборот) и при их последующих встречах даже не будет с ней здороваться. А в их последнюю встречу и вовсе поведёт себя, как… Впрочем, послушаем рассказ И.Печерниковой: «…Ещё раз я увидела Володю много лет спустя. Я уже вышла замуж за Борю Галкина. Мы шли с ленинградской «Стрелы», увидели Татьяну Ивановну Пельтцер и сказали, что побежим, займём очередь на такси. И вдруг на стоянку её приводит Володя с каким-то приятелем. Я что-то сказала и вместо ответа получила заряд ярости. Я потом неделю болела. Вот так. Не простил меня Володя…».

Продолжение «Еврейской «крыши» Высоцкого».
Отметим, что песню «07» Высоцкий в последний раз в своей жизни исполнит в официальном концерте именно в марте 1974 года во время посещения Междугородной телефонной станции. Потом надобность в ней для барда отпадёт. Почему? Может, потому, что «телефонная любовь» уже утратила свою прежнюю новизну и превратилась в скучную обязанность. Тем более, что многие люди, близко знавшие барда, прекрасно знали о том, что все эти телефонные «муси-пуси» на самом деле притворство. Поэтому изображать это на людях барду стало просто неудобно.
Обратим внимание, что в репертуаре барда практически не было песен про любовь. Была одна сильная вещь – «Баллада о любви» (1975), которую он написал по заказу - для фильма «Стрелы Робин Гуда». Но в целом мелодраматизмом в своём творчестве он старался не грешить. Почему? Видимо, потому, что в любовную лирику протест («фигу») засунуть было трудно. А без «фиги» он своё творчество не представлял – даже кушать без неё не мог.

Пишут, что нашумевший пасквиль "Мумия" снимался с благословления патриарха Кирилла. Дедушка старый, ему все равно какие бумаги подписывать и благословлять. И речь не только про РПЦ, надеюсь, вы понимаете о чем я?! Но дело в другом.

Допустим Ленина закопают, Мавзолей снесут и что?! Заживём теперь?! Все проблемы решатся?! Кремль сам себя оштукатурит в белый цвет, сорок сороков церквей засияют маковками над Москвой, Москва-река вместо гранита станет с кисельными берегами, а сама река забурлит молочною влагою?! Что будет-то после закапывания "мумии" Ленина?!

Нет, я сейчас не у бесноватого Корчевникова спрашиваю, я у тех, кто этих перчаточных куколок на руке своей держит - как на Украине будет, да?! Там же всех Лениным посносили и зажили, да?! Или нет?!!

Что будет дальше, если хотелки вашего магического сознания будут удовлетворены?! Мигранты все съедут?! Русские начнут плодиться неистово?! ЖКХ перестанет быть проблемной черной финансовой дырой?! Бензин и квартиры подешевеют и кредиты?! Ну что?! Что будет хорошего-то?!

И кто за это хорошее будет нести ответственность?! Очки с ушами из телеграмканала "Мардан" или кто ещё?! Или какие-то другие персонажи и персоналии?! Может Соловьев, что этого Мардана на помойке нашел?!

Это дедушкам всё равно, что подписывать, но нам-то жить после их благословений. Отсюда и вопросы! Что дальше-то будет, прельщенные вы наши, бесноватые, воцерковленные. Иисус - это любовь, а кого вы окромя себя в этой жизни-то любили, идиотики?! Кроме себя и своих хотелок, христиане мамкины?!

Продолжение «Еврейской «крыши» Высоцкого».
13.
Между тем все телефонистки международной связи находились под «колпаком» у КГБ - его контрразведки. По этому поводу вспомним, что за неделю до женского праздника (1 марта 1974 года) Высоцкий подарил новую грампластинку со своими песнями влиятельному контрразведчику Станиславу Гулину, который, судя по всему, и дал разрешение на этот концерт на Междугородней телефонной станции.
Кстати, тамошние телефонистки должны были слушать все разговоры клиентов с заграницей, чтобы потом писать отчёты, если в этих разговорах звучало нечто такое, что могло заинтересовать чекистов. Таким образом, отношения Высоцкого и Влади всегда были для КГБ как на ладони и позволяли чекистам вести свои оперативные игры с ними без каких-либо препятствий.
Например, в самом начале 1970-х годов у барда с женой случился серьёзный конфликт, когда Высоцкий в пьяном угаре едва не задушил свою вторую половину. В итоге звезда французского кино, с которой ни один её прежний супруг (а таких было двое) не позволяли себе подобного рукоприкладства, собрала вещи и улетела в Рим, где у неё были съёмки, пообещав супругу никогда больше не приезжать. Как только об этом стало известно на Лубянке, были предприняты определённые меры, чтобы помирить супругов. Благо сам провинившийся этого сильно хотел, поскольку развод сильно ударил бы по его положению. В итоге телефонисткам было дано задание во что бы то ни стало соединить барда с женой посредством телефонной связи, чтобы тот попросил у неё прощения. И началась целая эпопея. Сначала путём обзвона была установлена гостиница в Риме, где остановилась Влади. Но выяснилось, что её в номере нет – она ушла в парикмахерскую. Тогда начался обзвон последних. Он закончился успешно, что привело актрису в шок – в таких местах её ещё никогда телефонные звонки не заставали. А тут речь и вовсе шла о Москве. Короче, с мужем она помирилась, благодаря помощи телефонисток, находившихся под «колпаком» у КГБ. Видимо, кому-то (помимо самого Высоцкого) было очень необходимо, чтобы эта связь не прерывалась.

14.
Концерт на Междугородней телефонной станции от 8 марта 1974 года не был только сольным выступлением Владимира Высоцкого, а был «капустником» - в нём также участвовали и другие актёры. Среди них значились: Андрей Миронов и Лариса Голубкина (они тогда как раз начали жить вместе), Зиновий Высоковский, Семён Фарада, Александр Подболотов, а также группа «таганковцев» в лице Валерия Золотухина, Вениамина Смехова, Леонида Филатова и Нины Шацкой (последние вскоре начнут «романить», несмотря на то, что Шацкая тогда была замужем за Золотухиным). Как напишет чуть позже В. Смехов: «…Было организовано подобие «Голубого огонька» — нарядные девушки-телефонистки, на столиках между стаканов и бутербродов красуются флажки, обозначающие рабочее место связиста. Высоцкий сидит за столиком с флагом Франции. Он ведёт концерт и о каждом из выступающих говорит с большой теплотой. В его похвалах не было умножений таланта, он не хвалил — он ставил в известность тех, кто не в курсе.

— Вы не знаете, какой Золотухин прозаик? Вы не знаете ещё, как он чудесен в «Бумбараше»? Ну, вы, конечно, олух царя небесного. Но я вам сейчас объясню, и это у вас пройдёт... Вот Подболотов. Помните, великолепный рассказ Ираклия Андронникова о горле Шаляпина? Так вот, перед вами горло Подболотова. Вы думали, что кончилась эпоха певцов, у которых звуки небесные, а сила и власть их не имеют конца? И я так думал — пока не услышал Подболотова. Вот я его попрошу спеть: Саша, иди сюда, пожалуйста, — и вы станете самыми счастливыми людьми. Вы первые, кто его услышит на земном шаре...».
Александр Подболотов, молодой выпускник консерватории, ставший солистом Камерной студии при Большом театре, великолепно спел Есенина, а затем самый любимый Высоцким русский романс «Ямщик, не гони лошадей...».
Кстати, несмотря на праздничный день, работа на МТС не прекращалась ни на минуту. Поэтому во время концерта девушки-телефонистки выбегали из операционного зала, чтобы послушать артистов, после чего снова убегали на свои рабочие места. Чтобы сделать им приятное, Высоцкий и Подболотов отправились в операционный зал, где спели несколько своих песен: Высоцкий – шуточные (в том числе и «07»), а Подболотов - несколько романсов.

❗Прямая трансляция❗

Встреча с Фёдором Раззаковым

Тема трансляции: "Тёмный агент" против самураев, или Интерлокеры Кремля"

Смотреть в "RuTube"

Смотреть в "YouTube"

                 👇  👇  👇

«ИСПАНСКИЙ САПОГ» НАД РОССИЕЙ.
Некоторое время назад (11 июня 2025 года) я имел возможность очутиться в «капище» - в лежбище антисоветчиков, которое называется «телеканал «Спас». И смог воочию наблюдать, что за публика там собирается. По сути своей она ничем не отличается от любого сегодняшнего украинского телеканала, где антисоветизм тоже положен в основу идеологии, и где Ленин и Сталин (как и вся Советская система) изображаются в виде «демонов», хотя всё обстоит ровно наоборот – демоны сосредоточены на другой стороне этого противостояния. И они (демоны) имеют не только оккультное, но и иностранное происхождение. Что имеется в виду? Да то же самое, о чём я говорил на канале «Спас» и за что был оттуда изгнан. А именно: все эти антисоветские вбросы имеют не столько внутреннее, сколько ВНЕШНЕЕ происхождение. И те методички, которые использовались при разрушении СССР в советологических институтах на Западе (под крышей тамошних спецслужб), сегодня используются в России для внесения РАСКОЛА в общество, чтобы стравить православных и советских. Тем же самым занимались иностранные спецслужбы до революции и в ходе неё (1914-1918), а потом в годы НЭПа (1921-1929) и горбачёвской перестройки (1987-1991). И огромную роль при этом играли СМИ – средства массовой информации. В данном случае речь идёт о прессе, кинематографе и телевидении. И в этом контексте стоит внимательно присмотреться к личностям тех людей, которые создавали фильм «Мумия»: Борису Корчевникову и Андрею Афанасьеву. Оба позиционируют себя как православные, хотя на самом деле они «экуменисты» - ЛИБЕРАЛЫ-ЗАПАДНИКИ. Корчевников с детства (благодаря своей маме) имеет отношение к МХАТу, причём не к МХАТу Татьяны Дорониной (патриотическому), а к МХАТу Олега Ефремова и Олега Табакова («иудейскому»). Поэтому Корчевников по своим взглядам мало чем отличается от тех же «иудейцев», которые сегодня объявлены иноагентами – Алексея Венедиктова, Андрея Макаревича или Александра Невзорова. Однако последних заставили сбежать из России, а на их место встали другие манипуляторы с теми же установками.
Интересна личность Андрея Афанасьева, который стремительно «набирает вес», благодаря протекции влиятельных людей и в скором времени, вполне возможно, может сменить Корчевникова (у того давно не ладно со здоровьем) на посту гендиректора «Спаса». Афанасьев закончил МГИМО (в 2011-м), причём в процессе обучения параллельно проходил «обкатку» в двух структурах, имеющих выход на западные аналоги: это телеканал «Russia Today» и университет Сomplutense (Комплутенсе) в Мадриде (его студентом был основатель ордена иезуитов Игнасио де Лойола), где он учился по обмену международной журналистике.
Всё это напоминает историю с «прорабом перестройки» Александром Яковлевым, который в 1958-1959 годах проходил стажировку в Колумбийском университете и изучал там азы «политического плюрализма», с помощью которого он в годы горбачёвской перестройки разрушал СССР как «главный идеолог КПСС». Разрушал в том числе и дискредитируя Ленина. Вспомним слова этого «главного идеолога»: «Авторитетом Ленина ударить по Сталину, по сталинизму. А затем, в случае успеха, Плехановым и социал-демократией бить по Ленину…». Замените слово «социал-демократия» на «церковь», и вот вам готовый рецепт, чтобы состряпать фильм «Мумия».

Андрей Афанасьев.

Университет Сomplutense (Комплутенсе) в Мадриде.

Испанское обучение, судя по всему, пошло впрок Афанасьеву – там его обучили самым примитивным манипулятивным технологиям (прежде всего экуменистским – глобалистским), которые он успешно применяет сегодня. Он, кстати, преподает в МГИМО и РГУНГ им. Губкина, где читает авторский курс лекций «Онтология и антропология медиа». Все эти технологии он использовал и во время работы над фильмом «Мумия». Ничего сложного в этих технологиях нет, поскольку методика воздействия на человеческое сознание чаще всего базируется на простейших способах манипуляции, так как люди в большинстве своём мыслят примитивно и шаблонно, реагируя на «простейшие сигналы». Это азбучные истины буржуазной журналистики, которая пришла на смену советской, где базовые основы были не такими примитивными, поскольку аудитория была другая – более образованная (спасибо советскому Минобразования!). Это, кстати, понимал Сталин, поэтому и способствовал созданию в 1952 году факультета журналистики в МГУ, рассчитывая на то, что там будут готовиться квалифицированные кадры, которым предстояло в будущем противостоять буржуазным манипуляторам. Однако в следующем году (1953) Сталин был убит и история (в том числе и советской журналистики) пошла по иной траектории развития. Всё это я описываю в своей книге «Красное против жёлтого, или Как создавалась «жёлтая пресса», которая, надеюсь, увидит свет.
Короче, фильм «Мумия» - это не только «информационная бомба», состряпанная в недрах российских масс-медиа. Это так же продукт зарубежного производства, которое существует уже более сотни лет и ставит целью ослабление России, а потом и её уничтожение. Для этого периодически и стравливаются разные сегменты российского общества с целью его постоянной разбалансировки. Обратим внимание, что в сильных обществах (Субъектах) этого не происходит: возьмите, для примера, те же западные страны (США, Великобритания, Франция и др.), или восточные (Китай, КНДР, Вьетнам и др.). В последних, кстати, существуют Мавзолеи (в КНДР их целых два), но они не РАЗОБЩАЮТ общество, а, наоборот, ОБЪЕДИНЯЮТ его. Но с Россией иная ситуация, поскольку наша страна всегда представляла из себя удобную территорию (Европа-Азия) для вбрасывания туда разных идеологий и манипуляции ими. В СССР это понимали, поэтому старались выстроить защиту от этого проникновения, чему в немалой степени помогала политика интернационализма - дружбы народов. Но постепенно и там агрессорам удалось найти бреши (через клановые разборки), что и стало одной из причин развала СССР. Современная Россия в этом отношении куда более слабое образование (Объект, а не Субъект), о чём лишний раз свидетельствует и ситуация с фильмом «Мумия», который был запущен на федеральном канале, а не на какой-то маргинальной медиа-платформе. Значит, «испанский сапог» (орудие инквизиции, шире – орудие Запада, которое «куётся» и в старейшем университете Сomplutense в Мадриде) будет и дальше сжимать тело России, не давая ей возможности от него избавиться.