Продолжение «Еврейской «крыши» Высоцкого».
60.
Все эти «красоты» так называемого «политического плюрализма» мы с вами, уважаемый читатель, имеем возможность лицезреть вокруг себя сегодня – спустя 65 лет после того, как Александр Яковлев впервые посетил США. То есть, операция «Сварить лягушку» (медленное уничтожение проекта «советский социализм») началась практически сразу после смерти Сталина, для чего люди, только начинающие свой путь в большой политике, вроде Александра Яковлева (из ЦК КПСС) или Олега Калугина (из КГБ), уже в конце 1950-х годов целенаправленно отправлялись на территорию якобы стратегического противника СССР, в США, чтобы тамошние политтехнологи передавали им свой опыт для постепенного сворачивания проекта «советский социализм».
Обратим внимание на то, что в 1959 году Яковлев и Калугин вернулись на родину, после чего их карьера резко пошла в гору, поскольку стажировка в США была своего рода «пропуском» в мир большой политики. Как пел В.Высоцкий: «Чтобы творить им совместное зло потом,/ Поделиться приехали опытом…». Так, Яковлев в 1960 году окончил аспирантуру Академии наук при ЦК КПСС и в апреле того же года вернулся в аппарат ЦК КПСС в Отдел пропаганды, а Калугин сначала поработал в Комитете СССР по радиовещанию (всё та же пропаганда), а затем в 1960 году был отправлен на работу в легальную резидентуру КГБ в Нью-Йорке под видом журналиста. То есть Яковлев и Калугин, работая в разных учреждениях, в то же время занимались одним и тем же – приобретали навыки в манипуляторских технологиях. И этот опыт им потом здорово пригодится. Так, в январе 1980 года (с началом Афганской войны) Калугина отправят в Ленинград на должность замнача местного КГБ, а спустя год там на свет появится ПЕРВЫЙ в СССР официальный рок-клуб.
60.
Все эти «красоты» так называемого «политического плюрализма» мы с вами, уважаемый читатель, имеем возможность лицезреть вокруг себя сегодня – спустя 65 лет после того, как Александр Яковлев впервые посетил США. То есть, операция «Сварить лягушку» (медленное уничтожение проекта «советский социализм») началась практически сразу после смерти Сталина, для чего люди, только начинающие свой путь в большой политике, вроде Александра Яковлева (из ЦК КПСС) или Олега Калугина (из КГБ), уже в конце 1950-х годов целенаправленно отправлялись на территорию якобы стратегического противника СССР, в США, чтобы тамошние политтехнологи передавали им свой опыт для постепенного сворачивания проекта «советский социализм».
Обратим внимание на то, что в 1959 году Яковлев и Калугин вернулись на родину, после чего их карьера резко пошла в гору, поскольку стажировка в США была своего рода «пропуском» в мир большой политики. Как пел В.Высоцкий: «Чтобы творить им совместное зло потом,/ Поделиться приехали опытом…». Так, Яковлев в 1960 году окончил аспирантуру Академии наук при ЦК КПСС и в апреле того же года вернулся в аппарат ЦК КПСС в Отдел пропаганды, а Калугин сначала поработал в Комитете СССР по радиовещанию (всё та же пропаганда), а затем в 1960 году был отправлен на работу в легальную резидентуру КГБ в Нью-Йорке под видом журналиста. То есть Яковлев и Калугин, работая в разных учреждениях, в то же время занимались одним и тем же – приобретали навыки в манипуляторских технологиях. И этот опыт им потом здорово пригодится. Так, в январе 1980 года (с началом Афганской войны) Калугина отправят в Ленинград на должность замнача местного КГБ, а спустя год там на свет появится ПЕРВЫЙ в СССР официальный рок-клуб.
👍48💯16❤5🤝2😢1
Появился рок-клуб в Ленинграде не случайно. К тому времени бардовское движение в СССР уже выдыхалось и не имело такой популярности, как раньше (тем более, что в июле 1980 года умер Владимир Высоцкий), поэтому манипуляторами из ЦК КПСС и КГБ на авансцену стали выдвигаться «протестанты»-рокеры. Впрочем, это отдельная история, о которой я расскажу чуть позже, а пока вернёмся к Высоцкому, который тоже был превосходным манипулятором и занимал не последнее место в операции «Сварить лягушку». Как пел он сам: «…Я хриплю на всю страну, чтоб доказать – я в колесе не спица…».
В итоге хрипел он не зря. На эти хрипы обратили внимание на Старой площади и на площади Дзержинского ещё в 1960-е годы, а с приходом в КГБ Юрия Андропова (1967), как мы помним, эти хрипы было решено раскручивать «на всю страну», предварительно придав барду (чтобы сделать его «не спицей») и соответствующий скандальный ореол, «женив» его на французской коммунистке, которая подходила по всем критериям: во-первых, была еврокоммунисткой с «иудейским» уклоном (как Лиля Брик, с которой она была знакома), во-вторых – «французская линия» всегда была в приоритете работы спецслужб, как в царской России (у Третьего отделения и «Охранки»), так и в СССР (у КГБ). Как пел сам Высоцкий: «Начал целоваться с беспартийной, а теперь целуюсь с вожаком…/ Спать ложимся - вроде пешки, а просыпаемся – ферзём…».
Причём здесь важно не столько «позиционное положение» барда, сколько то, чьими руками осуществлялись его ходы на «шахматной доске».
В итоге хрипел он не зря. На эти хрипы обратили внимание на Старой площади и на площади Дзержинского ещё в 1960-е годы, а с приходом в КГБ Юрия Андропова (1967), как мы помним, эти хрипы было решено раскручивать «на всю страну», предварительно придав барду (чтобы сделать его «не спицей») и соответствующий скандальный ореол, «женив» его на французской коммунистке, которая подходила по всем критериям: во-первых, была еврокоммунисткой с «иудейским» уклоном (как Лиля Брик, с которой она была знакома), во-вторых – «французская линия» всегда была в приоритете работы спецслужб, как в царской России (у Третьего отделения и «Охранки»), так и в СССР (у КГБ). Как пел сам Высоцкий: «Начал целоваться с беспартийной, а теперь целуюсь с вожаком…/ Спать ложимся - вроде пешки, а просыпаемся – ферзём…».
Причём здесь важно не столько «позиционное положение» барда, сколько то, чьими руками осуществлялись его ходы на «шахматной доске».
👍43💯20❤9🤔2🔥1🤝1
На обсуждении фильма я пробыл 20 минут. Собрались сплошь одни антисоветчики, которые называют себя православными. Один из них заявил: "Да будет проклята Советская Украина!". Не далеко от него ушёл и генерал КГБ Решетников - махровый антисоветчик. Я не выдержал и сказал, что эти люди своим антисоветизмом вносят раскол в общество, когда оно должно быть единым. Что Западу это только и нужно. В итоге я ушёл из студии под возгласы: "Фашист!". Пока такое происходит на федеральных каналах - стравливание православных с советскими, ни о каком единении, а значит, и о Победе, речи быть не может. Эти люди не знают истории и ведут страну к третьей, и последней, трагедии - когда от России ничего не останется, как это случилось с Российской Империей и СССР.
💯166❤19🔥13🤝8😢5🤔3👏2🤣2🆒1
Продолжение «Еврейской крыши Высоцкого».
61.
В рамках операции «Сварить лягушку» раскрутка Высоцкого-певца средствами госТВ не входила в планы его кураторов (цекистов и чекистов), поскольку тогда ореол гонимого (мученика) мог улетучиться и «продавать» его широкой аудитории как в СССР, так и за его пределами, было бы проблематично. Ему разрешали компенсировать своё отсутствие на «голубых экранах» гастролями по стране и распространением записей этих концертов через разветвлённую сеть «магнитиздатчиков», которые действовали практически легально. Курировал этот процесс главный офис КГБ на Лубянке (площадь Дзержинского), а конкретно – 5-е управление КГБ, где был 1-й отдел (культура и наука). Там был свой Аналитический сектор, который имел в своём составе штатных (и внештатных) психологов и консультантов по литературе, музыке, кино, живописи и т. д., которые и давали рекомендации относительно того, как следует вести себя с «кумирами миллионов» - выдвигать их или, наоборот, задвигать. С учётом того, что творчество Высоцкого ценил Юрий Андропов, и строилась стратегия деятельности барда на ниве социальной песни. Ведь Андропов и Ко (как в ЦК, так и в ЧК) уже в середине 1970-х годов поставили целью прийти к власти, поэтому поддержка «иудейцев» (как в среде политических диссидентов, так и творческих) была им крайне необходима.
Сам Высоцкий наверняка об этом знал (через тех же андроповцев, вроде Льва Делюсина), поэтому активно подыгрывал своим кураторам, замалчивая неудобные факты из своей биографии и выпячивая удобные. И попутно сочиняя песенки про свою «особость» и «гонимость». Вот и в том концерте от 14 февраля 1974 года в столичном Научно-исследовательском институте типового и экспериментального проектирования жилища Госстроя СССР (ЦНИИЭПЖилища) эти вирши тоже прозвучали в не малом количестве: «Я не люблю…», «Сам виноват – и слёзы лью, и охаю…» («Моя колея…»), «Кто кончил жизнь трагически…», «Я скачу, но я скачу иначе…» («Бег иноходца»), «Козёл отпущения».
61.
В рамках операции «Сварить лягушку» раскрутка Высоцкого-певца средствами госТВ не входила в планы его кураторов (цекистов и чекистов), поскольку тогда ореол гонимого (мученика) мог улетучиться и «продавать» его широкой аудитории как в СССР, так и за его пределами, было бы проблематично. Ему разрешали компенсировать своё отсутствие на «голубых экранах» гастролями по стране и распространением записей этих концертов через разветвлённую сеть «магнитиздатчиков», которые действовали практически легально. Курировал этот процесс главный офис КГБ на Лубянке (площадь Дзержинского), а конкретно – 5-е управление КГБ, где был 1-й отдел (культура и наука). Там был свой Аналитический сектор, который имел в своём составе штатных (и внештатных) психологов и консультантов по литературе, музыке, кино, живописи и т. д., которые и давали рекомендации относительно того, как следует вести себя с «кумирами миллионов» - выдвигать их или, наоборот, задвигать. С учётом того, что творчество Высоцкого ценил Юрий Андропов, и строилась стратегия деятельности барда на ниве социальной песни. Ведь Андропов и Ко (как в ЦК, так и в ЧК) уже в середине 1970-х годов поставили целью прийти к власти, поэтому поддержка «иудейцев» (как в среде политических диссидентов, так и творческих) была им крайне необходима.
Сам Высоцкий наверняка об этом знал (через тех же андроповцев, вроде Льва Делюсина), поэтому активно подыгрывал своим кураторам, замалчивая неудобные факты из своей биографии и выпячивая удобные. И попутно сочиняя песенки про свою «особость» и «гонимость». Вот и в том концерте от 14 февраля 1974 года в столичном Научно-исследовательском институте типового и экспериментального проектирования жилища Госстроя СССР (ЦНИИЭПЖилища) эти вирши тоже прозвучали в не малом количестве: «Я не люблю…», «Сам виноват – и слёзы лью, и охаю…» («Моя колея…»), «Кто кончил жизнь трагически…», «Я скачу, но я скачу иначе…» («Бег иноходца»), «Козёл отпущения».
💯44👍17❤6🤔2👎1
62.
В завершении концерта в ЦНИИЭПЖилища Высоцкий исполнил песню «Нет меня – я покинул Расею…», которую он написал в 1970 году на волне слухов о том, что женитьба на Марине Влади обязательно приведёт к его отъезду из страны. Бард эти слухи в очередной раз развеивал, поскольку на волне высылки Солженицына (а его, как мы помним, выслали накануне концерта Высоцкого – 13 февраля 1974 года) они появились снова, будоража умы поклонников барда. А тот ещё не знал, что Суслов готовил его высылку из страны вслед за Солженицыным. Но, может, и наоборот: эти слухи уже дошли до барда, и он хотел показать своим поклонникам, что это не его инициатива, а исключительно «верхов». Короче, песню эту Высоцкий реанимировал не случайно, а намеренно.
Интересно, как бы он объяснил поклонникам свой отъезд в начале 1980-х, о котором он проговорится в январе 1979-го в Нью-Йорке своему дяде Павлу Леонидову (Рабиновичу), но не успеет его осуществить в виду своей смерти? Впрочем, эта публика всегда найдёт «отмазку», «проскользнув между струйками хоть чучелом, хоть тушкой». А пока напомним то место из воспоминаний П.Леонидова (Рабиновича): «…Подошли к углу Третьей Авеню и семьдесят второй улицы. Тут Володя остановился возле дома, который строился и вырос уже наполовину. Он поглядел на недостроенный дом и сказал: «Здесь хочу жить! Знаешь, я много ездил. Шарик круглый и безуглый. По-моему, без балды, мир – провинция, а Нью-Йорк – столица. Сумасшедший город! Потрясающий город! Жди меня насовсем в восемьдесят втором. Только не трепи…».
Мы пошли назад. Он сказал: «Хочу и буду жить в Нью-Йорке. Как? Не знаю, но догадываюсь. Деньги? Деньги у нас найдутся... Ты говоришь, какая из двух моих половин хочет в Нью- Йорк, а какая боится порвать с Россией. Да обе хотят сюда, и обе хотят забредать туда. Раз в пять лет. Нет, раз в год. Приехать из Нью-Йорка на пароходе и подгадать рейсом прямо в Одессу. Мой город. Первый фильм, первые песни в кино, опять же женщины жгучие, да!.. Но эмигрировать – нет!..».
Как видим, эволюция желаний налицо. В 1970-м это: «Не надейтесь, я не уеду!», в 1979-м: «Хочу и буду жить в Нью-Йорке».
В завершении концерта в ЦНИИЭПЖилища Высоцкий исполнил песню «Нет меня – я покинул Расею…», которую он написал в 1970 году на волне слухов о том, что женитьба на Марине Влади обязательно приведёт к его отъезду из страны. Бард эти слухи в очередной раз развеивал, поскольку на волне высылки Солженицына (а его, как мы помним, выслали накануне концерта Высоцкого – 13 февраля 1974 года) они появились снова, будоража умы поклонников барда. А тот ещё не знал, что Суслов готовил его высылку из страны вслед за Солженицыным. Но, может, и наоборот: эти слухи уже дошли до барда, и он хотел показать своим поклонникам, что это не его инициатива, а исключительно «верхов». Короче, песню эту Высоцкий реанимировал не случайно, а намеренно.
Интересно, как бы он объяснил поклонникам свой отъезд в начале 1980-х, о котором он проговорится в январе 1979-го в Нью-Йорке своему дяде Павлу Леонидову (Рабиновичу), но не успеет его осуществить в виду своей смерти? Впрочем, эта публика всегда найдёт «отмазку», «проскользнув между струйками хоть чучелом, хоть тушкой». А пока напомним то место из воспоминаний П.Леонидова (Рабиновича): «…Подошли к углу Третьей Авеню и семьдесят второй улицы. Тут Володя остановился возле дома, который строился и вырос уже наполовину. Он поглядел на недостроенный дом и сказал: «Здесь хочу жить! Знаешь, я много ездил. Шарик круглый и безуглый. По-моему, без балды, мир – провинция, а Нью-Йорк – столица. Сумасшедший город! Потрясающий город! Жди меня насовсем в восемьдесят втором. Только не трепи…».
Мы пошли назад. Он сказал: «Хочу и буду жить в Нью-Йорке. Как? Не знаю, но догадываюсь. Деньги? Деньги у нас найдутся... Ты говоришь, какая из двух моих половин хочет в Нью- Йорк, а какая боится порвать с Россией. Да обе хотят сюда, и обе хотят забредать туда. Раз в пять лет. Нет, раз в год. Приехать из Нью-Йорка на пароходе и подгадать рейсом прямо в Одессу. Мой город. Первый фильм, первые песни в кино, опять же женщины жгучие, да!.. Но эмигрировать – нет!..».
Как видим, эволюция желаний налицо. В 1970-м это: «Не надейтесь, я не уеду!», в 1979-м: «Хочу и буду жить в Нью-Йорке».
👍55❤10💩7🤔5💯3🌚2❤🔥1👎1
Еврейская «крыша» Высоцкого
ЧАСТЬ 126
1.
15 февраля 1974 года по ЦТ показали военный боевик «Один шанс из тысячи» (1968), снятый режиссёром Левоном Кочаряном. Тем самым, с которым Владимир Высоцкий жил в детстве в одном подъезде в доме на Большом Каретном и который многое для барда сделал – например, это он, стараясь дать другу возможность заработать, пристроил его в фильм «Стряпуха» (1965), который снимал друг Кочаряна Эдмонд Кеосаян. Но в конце 1960-х дружба Кочаряна и Высоцкого расстроилась. И когда в середине 1970 года Кочарян уходил из жизни от онкологии, Высоцкий ни разу не навестил его в больнице (хотя тот ждал его), а потом не пришёл и на похороны. После чего ближний круг друзей Кочаряна прекратил свои отношения с Высоцким.
Между тем, отталкивая от себя одних людей, Высоцкий приближал к себе других. И эти люди имели весьма специфическое «происхождение» - не чета отринутым. Что могли дать Высоцкому люди, вроде Кочаряна? Мало что по большому счёту. А вот новые друзья (те самые «большие люди», о которых пел Высоцкий), давали ему такое, о чём многие могли только мечтать. Короче, всё было подчинено одному принципу: «Какую дружбу заведёшь, такую жизнь и проживёшь».
ЧАСТЬ 126
1.
15 февраля 1974 года по ЦТ показали военный боевик «Один шанс из тысячи» (1968), снятый режиссёром Левоном Кочаряном. Тем самым, с которым Владимир Высоцкий жил в детстве в одном подъезде в доме на Большом Каретном и который многое для барда сделал – например, это он, стараясь дать другу возможность заработать, пристроил его в фильм «Стряпуха» (1965), который снимал друг Кочаряна Эдмонд Кеосаян. Но в конце 1960-х дружба Кочаряна и Высоцкого расстроилась. И когда в середине 1970 года Кочарян уходил из жизни от онкологии, Высоцкий ни разу не навестил его в больнице (хотя тот ждал его), а потом не пришёл и на похороны. После чего ближний круг друзей Кочаряна прекратил свои отношения с Высоцким.
Между тем, отталкивая от себя одних людей, Высоцкий приближал к себе других. И эти люди имели весьма специфическое «происхождение» - не чета отринутым. Что могли дать Высоцкому люди, вроде Кочаряна? Мало что по большому счёту. А вот новые друзья (те самые «большие люди», о которых пел Высоцкий), давали ему такое, о чём многие могли только мечтать. Короче, всё было подчинено одному принципу: «Какую дружбу заведёшь, такую жизнь и проживёшь».
👍53💯16❤6🤔3😁1😴1
2.
Среди новых приятелей Высоцкого, которые появились возле него в начале 1974 года, был сын иранского коммуниста Бабек Серуш, про которого уже тогда ходили слухи, что он работает на КГБ – на Первое главное управление (внешняя разведка). Серуш вполне легально руководил некой фирмой, которая помогала СССР обходить западные санкции в части закупок научных технологий и оборудования. Фирма Серуша закупала вычислительную технику в разных странах мира (у Серуша было ещё 14 дочерних компаний в разных частях света, открытые на деньги КГБ), после чего доставляла её в ФРГ. А оттуда эта техника, снабжённая поддельными фрахтовыми документами и накладными, переправлялась сначала в ГДР, а затем в Советский Союз. Этот бизнес помогал фирме Серуша извлекать баснословные прибыли и эти деньги шли в разные источники: одна часть покрывала расходы ПГУ, другая шла непосредственно самому Серушу и его людям.
Серуш (как и другой близкий приятель Высоцкого – Вадим Туманов) считался легальным советским миллионером и вёл соответствующий образ жизни. Он купил себе квартиру на Фестивальной улице у Речного вокзала, а также выкупил у знаменитой певицы Людмилы Зыкиной дачу в Опалихе, на 26-м километре Волоколамского шоссе. Там у него была шикарная звуковая студия, на которой он стал записывать песни Высоцкого.
Среди новых приятелей Высоцкого, которые появились возле него в начале 1974 года, был сын иранского коммуниста Бабек Серуш, про которого уже тогда ходили слухи, что он работает на КГБ – на Первое главное управление (внешняя разведка). Серуш вполне легально руководил некой фирмой, которая помогала СССР обходить западные санкции в части закупок научных технологий и оборудования. Фирма Серуша закупала вычислительную технику в разных странах мира (у Серуша было ещё 14 дочерних компаний в разных частях света, открытые на деньги КГБ), после чего доставляла её в ФРГ. А оттуда эта техника, снабжённая поддельными фрахтовыми документами и накладными, переправлялась сначала в ГДР, а затем в Советский Союз. Этот бизнес помогал фирме Серуша извлекать баснословные прибыли и эти деньги шли в разные источники: одна часть покрывала расходы ПГУ, другая шла непосредственно самому Серушу и его людям.
Серуш (как и другой близкий приятель Высоцкого – Вадим Туманов) считался легальным советским миллионером и вёл соответствующий образ жизни. Он купил себе квартиру на Фестивальной улице у Речного вокзала, а также выкупил у знаменитой певицы Людмилы Зыкиной дачу в Опалихе, на 26-м километре Волоколамского шоссе. Там у него была шикарная звуковая студия, на которой он стал записывать песни Высоцкого.
👍42🤔6❤4💯2🌚1😈1
3.
Вспомним, что два года назад (1972) возле Высоцкого появился другой «звуковик» - грек Константин Мустафиди, который работал на режимном предприятии – в НИИ радио, занимаясь там спутниковой связью, которая находилась под «колпаком» КГБ. А свела (познакомила) Мустафиди с бардом Людмила – телефонистка международной связи (соединяла Москву и Париж – Высоцкого с Влади), которая тоже была под «колпаком» у КГБ (у внешней контрразведки). И вот теперь рядом с бардом объявился ещё один человек из-под этого же «колпака» (но уже из внешней разведки) - Бабек Серуш, который тоже стал записывать песни Высоцкого на качественной аппаратуре. Естественно, всё это не было случайностью, а, судя по всему, входило в некий план, который существовал на Лубянке и действовал в отношении Высоцкого, являвшегося неким «проектом» этих самых лубянских сил, которые на волне «разрядки» приступили к операции по «окучиванию» широких масс определённой идеологией, которая должна была подготовить их к будущей либеральной перестройке, унавоживать почву под которую должен был «иудеец» Юрий Андропов, на дух не переносивший «русистов».
Вспомним, что два года назад (1972) возле Высоцкого появился другой «звуковик» - грек Константин Мустафиди, который работал на режимном предприятии – в НИИ радио, занимаясь там спутниковой связью, которая находилась под «колпаком» КГБ. А свела (познакомила) Мустафиди с бардом Людмила – телефонистка международной связи (соединяла Москву и Париж – Высоцкого с Влади), которая тоже была под «колпаком» у КГБ (у внешней контрразведки). И вот теперь рядом с бардом объявился ещё один человек из-под этого же «колпака» (но уже из внешней разведки) - Бабек Серуш, который тоже стал записывать песни Высоцкого на качественной аппаратуре. Естественно, всё это не было случайностью, а, судя по всему, входило в некий план, который существовал на Лубянке и действовал в отношении Высоцкого, являвшегося неким «проектом» этих самых лубянских сил, которые на волне «разрядки» приступили к операции по «окучиванию» широких масс определённой идеологией, которая должна была подготовить их к будущей либеральной перестройке, унавоживать почву под которую должен был «иудеец» Юрий Андропов, на дух не переносивший «русистов».
💯48👍18🤝8❤6🤔3😢3
Продолжение «Еврейской «крыши» Высоцкого».
4.
Думаете, это все «подколпачные» дела? Как бы не так! Познакомил Высоцкого с Серушем музыкант Анатолий Маркович Бальчев. Он играл в ансамбле «Кипа-джаз» (кипа – шапка богопослушных евреев), который «столовался» в знаменитом ресторане «Архангельское», который считался элитарным и находился под опекой двух «крыш» - чекистской и еврейской. Причём большой вопрос, какая из этих крыш была более влиятельной, поскольку в 1970-е годы они обе уже «крышевали» друг друга. По словам самого А.Бальчева: «…Это было почти закрытое заведение вроде клуба, где собиралась элита всех мастей - от валютчиков и «цеховиков» до министров и зарубежных послов. Само собой, туда приезжали артисты ведущих московских театров. Иногда приходил советский премьер-министр Алексей Косыгин с охраной - рядом была его госдача. Завсегдатаем ресторана были Андрей Вознесенский, Белла Ахмадулина, Борис Мессерер, Галина Брежнева. В «Архангельском» можно были не только поесть, но и послушать живую музыку. Высоцкий приезжал с Мариной Влади, больше всего любил обедать на летней веранде. Кухня у нас была уникальная. Но большинство всё же ехали не ради кухни, а на вечерние тусовки…
Я был шустрым мальчишкой, отдыхал там с друзьями, потом вышел на сцену. Мы исполняли не пропущенные цензурой песни - блатные или американские (их исполнял бывший муж Понаровской Вейланд Родд), а на бас-гитаре работал Аркадий Укупник…».
Отметим, что с 1978 по 1983 год Укупник будет работать в Камерном еврейском музыкальном театре, где пел на идиш в спектакле-мюзикле «Чёрная уздечка для белой кобылицы» Юрия Шерлинга, там же пела Лариса Долина (Кудельман) в дуэте всё с тем же чернокожим певцом (евреем по матери) Вейландом Роддом. Как пел Высоцкий: «Там на четверть наш народ…».
4.
Думаете, это все «подколпачные» дела? Как бы не так! Познакомил Высоцкого с Серушем музыкант Анатолий Маркович Бальчев. Он играл в ансамбле «Кипа-джаз» (кипа – шапка богопослушных евреев), который «столовался» в знаменитом ресторане «Архангельское», который считался элитарным и находился под опекой двух «крыш» - чекистской и еврейской. Причём большой вопрос, какая из этих крыш была более влиятельной, поскольку в 1970-е годы они обе уже «крышевали» друг друга. По словам самого А.Бальчева: «…Это было почти закрытое заведение вроде клуба, где собиралась элита всех мастей - от валютчиков и «цеховиков» до министров и зарубежных послов. Само собой, туда приезжали артисты ведущих московских театров. Иногда приходил советский премьер-министр Алексей Косыгин с охраной - рядом была его госдача. Завсегдатаем ресторана были Андрей Вознесенский, Белла Ахмадулина, Борис Мессерер, Галина Брежнева. В «Архангельском» можно были не только поесть, но и послушать живую музыку. Высоцкий приезжал с Мариной Влади, больше всего любил обедать на летней веранде. Кухня у нас была уникальная. Но большинство всё же ехали не ради кухни, а на вечерние тусовки…
Я был шустрым мальчишкой, отдыхал там с друзьями, потом вышел на сцену. Мы исполняли не пропущенные цензурой песни - блатные или американские (их исполнял бывший муж Понаровской Вейланд Родд), а на бас-гитаре работал Аркадий Укупник…».
Отметим, что с 1978 по 1983 год Укупник будет работать в Камерном еврейском музыкальном театре, где пел на идиш в спектакле-мюзикле «Чёрная уздечка для белой кобылицы» Юрия Шерлинга, там же пела Лариса Долина (Кудельман) в дуэте всё с тем же чернокожим певцом (евреем по матери) Вейландом Роддом. Как пел Высоцкий: «Там на четверть наш народ…».
👍66💯19❤9😱3🤔1🥴1