Я ищу авторов, сценаристов и редакторов, готовых работать над документально-игровыми форматами.

Что важно:
• Готовность работать с исторической фактурой и архивами
• Умение писать короткие, цепкие заявки и синопсисы
• Навык создавать яркие, динамичные сценарии с хорошим темпом и живыми диалогами
• И, конечно, дисциплина и дедлайны

Если вы чувствуете, что это про вас — напишите мне в личные сообщения или на почту ivdovin@ya.ru.

Посетил вчера премьеру масштабного сериала Андрея Сергеевича Кончаловского «Хроники русской революции».

Впечатления сложные, и я бы сказал диаметрально противоположные во время и после просмотра. Во-первых, сам сериал выйдет в формате 16 часовых серий, а на большом экране решили показать буквально середину сезона, смонтированную в двухчасовой фильм (6-7-8 серии, если не ошибаюсь). В качестве вступления дали небольшую нарезку из предыдущих серий, которая ясности не внесла и работала скорее как историческая справка.

Во-вторых, сам подход к повествованию и киноязыку - статичная камера, которая будто намеренно подчеркивает театральность происходящего. Попадая в то или иное пространство, зритель видит четко выстроенную мизансцену, в которой действуют хорошо загримированные актеры. Чтобы привыкнуть к происходящему лично мне потребовалось время, ведь от современного кино ты ждешь минимум условности, где динамика монтажа, саунд-дизайн и прочие «аттракционы» делают фокус менее очевидным.

Но чем больше я думал об увиденном после просмотра, тем больше понимал, что все это - осознанный и смелый ход режиссера, которому на момент премьеры исполнилось 88 лет. Ведь мы прямо в кадре видим как уже загримированному Юре Борисову в образе сотрудника контрразведки приклеивают еще одни усы для конспиративного задания, а в следующей же сцене эту маскировку срывает с него Матильда Кшесинская, издевательски при этом смеясь.

Но главное впечатление это персонаж Ленина в исполнении Евгения Ткачука. Автор лепит из него исключительно комического персонажа, который за несколько минут экранного времени ломает велосипед, гоняя по швейцарской брусчатке, затем теряет кошелек и не может дать три франка жене (Крупской!) на молоко. А потом встречаясь с коварным капиталистом, предлагающим деньги на революцию, кричит картавя во всю глотку «Революция не продается!», а уже через минуту просит своего ассистента Алешу догнать мецената и взять деньги. Ленин Ткачука-Кончаловского это мелочный революционер с запредельным эго, который несмотря на внешнюю слабость лучше всех понимает что он делает и какими средствами этого можно достичь.

Кстати, Женя Ткачук сыграл небольшую, но очень яркую роль в моем фильме «Самая умная улица в мире» - эксцентричного математика Николая Лузина, создавшего во времена революции свою маленькую научную секту - Лузитанию, из которой потом вышли ключевые математики XX века. Видимо, такие роли удаются ему точнее всего.

ЧАРОДЕИ, 1982

Волшебство в сфере услуг

По рекомендации одного хорошего человека посмотрел фильм Константина Бромберга («Приключения Электроника») по сценарию братьев Стругацких.

Вольная интерпретация повести «Понедельник начинается в субботу» умело притворяется новогодней музыкальной комедией, в которой на первый план выходит мелодраматическая сюжетная линия о сотрудниках НУИНУ (Научный универсальный институт необыкновенных услуг), запутавшихся в своих любовных отношениях благодаря козням Апполона Митрофановича Сатанеева (говорящая фамилия) в мастерском исполнении Валентина Гафта.

За фасадом легкой развлекательной истории скрывается необычное высказывание о дуальности женской природы и человеческом противоречии в целом.

Два главных женских персонажа - молодая красавица Алёна Санина (начальник лаборатории абсолютных неожиданностей) и властная Кира Шамаханская (директор НУИНУ) готовятся принять предложение руки и сердца от двух разных мужчин, но коварный Сатанеев вносит смуту, пытаясь нечестным путем добиться благосклонности красавицы Саниной.

Это приводит к тому что начальница заколдовывает сотрудницу, лишая ее любовных чувств и пробуждает тем самым ее бессознательную субличность - расчетливую, циничную, роковую (очевидный парафраз со Снежной Королевой), но все еще способную к сильным эмоциям.

Этот движок запускает череду безумных событий, приправленных абсурдным юмором и яркими второстепенными персонажами и деталями. Например, «гость с юга», никак не влияющий на сюжет, но напоминающий «женщину с бревном» из вселенной Дэвида Линча, или говорящий кот, который никак не может научиться говорить.

Все это, несмотря на скудность декораций и костюмов (фильм частично снимался в коридорах Останкино) превращает двухсерийный телевизионный фильм в нестандартное развлекательное кино даже по нынешним временам.

Для меня этот фильм интересен еще и потому, что сама идея «волшебного института» возникла у Стругацких в Новосибирском Академгородке, про который мы сняли «Самую умную улицу..». Разница между реальным и вымышленным городом была лишь в том, что вместо слова «чародеи» жители Академгородка называли себя «чудаками». А как известно - чудаки украшают мир.

ЛЕРМОНТОВ

Фильм Бакура Бакурадзе

Невыносимая боль творческого гения или молодость ничего не простит

Фильм про фаталиста, который не ищет спасения и не хочет просить прощения. Лермонтов глазами Бакурадзе далек от образа одухотворенного поэта, он уже знает что ему нет места в обществе и не пытается ничего исправить.

- Он нас ненавидит.
- А за что нас любить?

Этот диалог как бы второстепенных персонажей расставляет все точки над i. Михаил Юрьевич тут уже успел всем надоесть своей колкостью, саркастичностью и пренебрежением к социальным нормам, но в то же время окружающие отдают себе отчет, что он видит их насквозь.

- Мне приснился сон, что через 200 лет все так же скучно

Подводит итог своей жизни сам герой перед смертельной дуэлью, в которой он не сделает выстрела. Ведь быть мизантропом еще не значит быть убийцей.

Хорошее кино, посмотрите.

P.S. Отдельно поздравляю Соню Гершевич с прекрасной ролью музы, которая не прочь пострелять из ружья.