Про современную российскую киноиндустрию.
Не секрет, что за последние несколько лет на рынке было огромное количество новых проектов, режиссёров, сериалов. Платформы росли, а занятость актёров, творческого и технического персонала была на высочайшем уровне.
Но сейчас, с каждой новой встречей я понимаю: рынок заметно изменился. Всё больше разговоров среди коллег о том, что кризис уже случился.
И мне правда интересно: вы это тоже ощущаете? Или это частная оптика, связанная с конкретными сегментами?
Подозреваю, что на меня подписаны многие представители кино и рекламы. Поделитесь своим опытом в комментариях — а в следующем посте я сделаю небольшой опрос, чтобы собрать более широкую картину.
Не секрет, что за последние несколько лет на рынке было огромное количество новых проектов, режиссёров, сериалов. Платформы росли, а занятость актёров, творческого и технического персонала была на высочайшем уровне.
Но сейчас, с каждой новой встречей я понимаю: рынок заметно изменился. Всё больше разговоров среди коллег о том, что кризис уже случился.
И мне правда интересно: вы это тоже ощущаете? Или это частная оптика, связанная с конкретными сегментами?
Подозреваю, что на меня подписаны многие представители кино и рекламы. Поделитесь своим опытом в комментариях — а в следующем посте я сделаю небольшой опрос, чтобы собрать более широкую картину.
Коснулся ли вас кризис в кино и рекламе?
Anonymous Poll
59%
Да, у меня отменили/перенесли проекты
9%
У меня слетел один проект, но в целом все как раньше
5%
Все супер, снимаю нон-стоп
11%
Я не работаю в этих сферах, но кризис тоже ощущаю
16%
Какой кризис?
❤2
Спасибо всем, кто откликнулся на мой опрос.
Итог (Instagram + Telegram = 63 голоса)
Отменили/перенесли — 37 голосов = 58,7%
Слетел один проект — 9 голосов = 14,3%
Всё супер, снимаю нон-стоп — 5 голосов = 7,9%
Из другой сферы, но кризис ощущаю — 6 голосов = 9,5%
Какой кризис? — 6 голосов = 9,5%
Суммарно более 80% участников подтвердили, что так или иначе столкнулись с кризисом. Важно что речь идет не о «творческих планах», а о реально запущенных проектах, которые были поставлены на паузу или отменены.
Я не говорю, что мои цифры релевантны рынку, ведь выборка совсем небольшая, но какие-то ощущения они все же передают.
Еще год назад индустрия была заметно перегрета — проекты запускались один за другим, ощущалась почти эйфория. Сейчас же — ситуация явно другая.
Интересно, к чему это приведет?
Будет ли это общее снижение ставок? Или наоборот — ещё больший разрыв между топами рынка и всеми остальными участниками?
Итог (Instagram + Telegram = 63 голоса)
Отменили/перенесли — 37 голосов = 58,7%
Слетел один проект — 9 голосов = 14,3%
Всё супер, снимаю нон-стоп — 5 голосов = 7,9%
Из другой сферы, но кризис ощущаю — 6 голосов = 9,5%
Какой кризис? — 6 голосов = 9,5%
Суммарно более 80% участников подтвердили, что так или иначе столкнулись с кризисом. Важно что речь идет не о «творческих планах», а о реально запущенных проектах, которые были поставлены на паузу или отменены.
Я не говорю, что мои цифры релевантны рынку, ведь выборка совсем небольшая, но какие-то ощущения они все же передают.
Еще год назад индустрия была заметно перегрета — проекты запускались один за другим, ощущалась почти эйфория. Сейчас же — ситуация явно другая.
Интересно, к чему это приведет?
Будет ли это общее снижение ставок? Или наоборот — ещё больший разрыв между топами рынка и всеми остальными участниками?
👍5😢3❤2
Я ищу авторов, сценаристов и редакторов, готовых работать над документально-игровыми форматами.
Что важно:
• Готовность работать с исторической фактурой и архивами
• Умение писать короткие, цепкие заявки и синопсисы
• Навык создавать яркие, динамичные сценарии с хорошим темпом и живыми диалогами
• И, конечно, дисциплина и дедлайны
Если вы чувствуете, что это про вас — напишите мне в личные сообщения или на почту ivdovin@ya.ru.
Что важно:
• Готовность работать с исторической фактурой и архивами
• Умение писать короткие, цепкие заявки и синопсисы
• Навык создавать яркие, динамичные сценарии с хорошим темпом и живыми диалогами
• И, конечно, дисциплина и дедлайны
Если вы чувствуете, что это про вас — напишите мне в личные сообщения или на почту ivdovin@ya.ru.
❤16
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
CREATORS AND FARMERS
Это один из коротких роликов, которые я сделал по мотивам нашего сериала «Земля виноделов»
Это один из коротких роликов, которые я сделал по мотивам нашего сериала «Земля виноделов»
❤18
Посетил вчера премьеру масштабного сериала Андрея Сергеевича Кончаловского «Хроники русской революции».
Впечатления сложные, и я бы сказал диаметрально противоположные во время и после просмотра. Во-первых, сам сериал выйдет в формате 16 часовых серий, а на большом экране решили показать буквально середину сезона, смонтированную в двухчасовой фильм (6-7-8 серии, если не ошибаюсь). В качестве вступления дали небольшую нарезку из предыдущих серий, которая ясности не внесла и работала скорее как историческая справка.
Во-вторых, сам подход к повествованию и киноязыку - статичная камера, которая будто намеренно подчеркивает театральность происходящего. Попадая в то или иное пространство, зритель видит четко выстроенную мизансцену, в которой действуют хорошо загримированные актеры. Чтобы привыкнуть к происходящему лично мне потребовалось время, ведь от современного кино ты ждешь минимум условности, где динамика монтажа, саунд-дизайн и прочие «аттракционы» делают фокус менее очевидным.
Но чем больше я думал об увиденном после просмотра, тем больше понимал, что все это - осознанный и смелый ход режиссера, которому на момент премьеры исполнилось 88 лет. Ведь мы прямо в кадре видим как уже загримированному Юре Борисову в образе сотрудника контрразведки приклеивают еще одни усы для конспиративного задания, а в следующей же сцене эту маскировку срывает с него Матильда Кшесинская, издевательски при этом смеясь.
Но главное впечатление это персонаж Ленина в исполнении Евгения Ткачука. Автор лепит из него исключительно комического персонажа, который за несколько минут экранного времени ломает велосипед, гоняя по швейцарской брусчатке, затем теряет кошелек и не может дать три франка жене (Крупской!) на молоко. А потом встречаясь с коварным капиталистом, предлагающим деньги на революцию, кричит картавя во всю глотку «Революция не продается!», а уже через минуту просит своего ассистента Алешу догнать мецената и взять деньги. Ленин Ткачука-Кончаловского это мелочный революционер с запредельным эго, который несмотря на внешнюю слабость лучше всех понимает что он делает и какими средствами этого можно достичь.
Кстати, Женя Ткачук сыграл небольшую, но очень яркую роль в моем фильме «Самая умная улица в мире» - эксцентричного математика Николая Лузина, создавшего во времена революции свою маленькую научную секту - Лузитанию, из которой потом вышли ключевые математики XX века. Видимо, такие роли удаются ему точнее всего.
Впечатления сложные, и я бы сказал диаметрально противоположные во время и после просмотра. Во-первых, сам сериал выйдет в формате 16 часовых серий, а на большом экране решили показать буквально середину сезона, смонтированную в двухчасовой фильм (6-7-8 серии, если не ошибаюсь). В качестве вступления дали небольшую нарезку из предыдущих серий, которая ясности не внесла и работала скорее как историческая справка.
Во-вторых, сам подход к повествованию и киноязыку - статичная камера, которая будто намеренно подчеркивает театральность происходящего. Попадая в то или иное пространство, зритель видит четко выстроенную мизансцену, в которой действуют хорошо загримированные актеры. Чтобы привыкнуть к происходящему лично мне потребовалось время, ведь от современного кино ты ждешь минимум условности, где динамика монтажа, саунд-дизайн и прочие «аттракционы» делают фокус менее очевидным.
Но чем больше я думал об увиденном после просмотра, тем больше понимал, что все это - осознанный и смелый ход режиссера, которому на момент премьеры исполнилось 88 лет. Ведь мы прямо в кадре видим как уже загримированному Юре Борисову в образе сотрудника контрразведки приклеивают еще одни усы для конспиративного задания, а в следующей же сцене эту маскировку срывает с него Матильда Кшесинская, издевательски при этом смеясь.
Но главное впечатление это персонаж Ленина в исполнении Евгения Ткачука. Автор лепит из него исключительно комического персонажа, который за несколько минут экранного времени ломает велосипед, гоняя по швейцарской брусчатке, затем теряет кошелек и не может дать три франка жене (Крупской!) на молоко. А потом встречаясь с коварным капиталистом, предлагающим деньги на революцию, кричит картавя во всю глотку «Революция не продается!», а уже через минуту просит своего ассистента Алешу догнать мецената и взять деньги. Ленин Ткачука-Кончаловского это мелочный революционер с запредельным эго, который несмотря на внешнюю слабость лучше всех понимает что он делает и какими средствами этого можно достичь.
Кстати, Женя Ткачук сыграл небольшую, но очень яркую роль в моем фильме «Самая умная улица в мире» - эксцентричного математика Николая Лузина, создавшего во времена революции свою маленькую научную секту - Лузитанию, из которой потом вышли ключевые математики XX века. Видимо, такие роли удаются ему точнее всего.
❤12🤔4🔥2👍1
ЧАРОДЕИ, 1982
Волшебство в сфере услуг
По рекомендации одного хорошего человека посмотрел фильм Константина Бромберга («Приключения Электроника») по сценарию братьев Стругацких.
Вольная интерпретация повести «Понедельник начинается в субботу» умело притворяется новогодней музыкальной комедией, в которой на первый план выходит мелодраматическая сюжетная линия о сотрудниках НУИНУ (Научный универсальный институт необыкновенных услуг), запутавшихся в своих любовных отношениях благодаря козням Апполона Митрофановича Сатанеева (говорящая фамилия) в мастерском исполнении Валентина Гафта.
За фасадом легкой развлекательной истории скрывается необычное высказывание о дуальности женской природы и человеческом противоречии в целом.
Два главных женских персонажа - молодая красавица Алёна Санина (начальник лаборатории абсолютных неожиданностей) и властная Кира Шамаханская (директор НУИНУ) готовятся принять предложение руки и сердца от двух разных мужчин, но коварный Сатанеев вносит смуту, пытаясь нечестным путем добиться благосклонности красавицы Саниной.
Это приводит к тому что начальница заколдовывает сотрудницу, лишая ее любовных чувств и пробуждает тем самым ее бессознательную субличность - расчетливую, циничную, роковую (очевидный парафраз со Снежной Королевой), но все еще способную к сильным эмоциям.
Этот движок запускает череду безумных событий, приправленных абсурдным юмором и яркими второстепенными персонажами и деталями. Например, «гость с юга», никак не влияющий на сюжет, но напоминающий «женщину с бревном» из вселенной Дэвида Линча, или говорящий кот, который никак не может научиться говорить.
Все это, несмотря на скудность декораций и костюмов (фильм частично снимался в коридорах Останкино) превращает двухсерийный телевизионный фильм в нестандартное развлекательное кино даже по нынешним временам.
Для меня этот фильм интересен еще и потому, что сама идея «волшебного института» возникла у Стругацких в Новосибирском Академгородке, про который мы сняли «Самую умную улицу..». Разница между реальным и вымышленным городом была лишь в том, что вместо слова «чародеи» жители Академгородка называли себя «чудаками». А как известно - чудаки украшают мир.
Волшебство в сфере услуг
По рекомендации одного хорошего человека посмотрел фильм Константина Бромберга («Приключения Электроника») по сценарию братьев Стругацких.
Вольная интерпретация повести «Понедельник начинается в субботу» умело притворяется новогодней музыкальной комедией, в которой на первый план выходит мелодраматическая сюжетная линия о сотрудниках НУИНУ (Научный универсальный институт необыкновенных услуг), запутавшихся в своих любовных отношениях благодаря козням Апполона Митрофановича Сатанеева (говорящая фамилия) в мастерском исполнении Валентина Гафта.
За фасадом легкой развлекательной истории скрывается необычное высказывание о дуальности женской природы и человеческом противоречии в целом.
Два главных женских персонажа - молодая красавица Алёна Санина (начальник лаборатории абсолютных неожиданностей) и властная Кира Шамаханская (директор НУИНУ) готовятся принять предложение руки и сердца от двух разных мужчин, но коварный Сатанеев вносит смуту, пытаясь нечестным путем добиться благосклонности красавицы Саниной.
Это приводит к тому что начальница заколдовывает сотрудницу, лишая ее любовных чувств и пробуждает тем самым ее бессознательную субличность - расчетливую, циничную, роковую (очевидный парафраз со Снежной Королевой), но все еще способную к сильным эмоциям.
Этот движок запускает череду безумных событий, приправленных абсурдным юмором и яркими второстепенными персонажами и деталями. Например, «гость с юга», никак не влияющий на сюжет, но напоминающий «женщину с бревном» из вселенной Дэвида Линча, или говорящий кот, который никак не может научиться говорить.
Все это, несмотря на скудность декораций и костюмов (фильм частично снимался в коридорах Останкино) превращает двухсерийный телевизионный фильм в нестандартное развлекательное кино даже по нынешним временам.
Для меня этот фильм интересен еще и потому, что сама идея «волшебного института» возникла у Стругацких в Новосибирском Академгородке, про который мы сняли «Самую умную улицу..». Разница между реальным и вымышленным городом была лишь в том, что вместо слова «чародеи» жители Академгородка называли себя «чудаками». А как известно - чудаки украшают мир.
❤8👍2👏2