А в рубрике "что нового?" на этой неделе у нас камнерезный анималистический образ авторства Сергея Фалькина "Под маской ночи"

В тихий северный лес переносит скульптор своим анималистическим камнерезным образом. Характерная черта анималистики Сергея Фалькина заключается в том, что зачастую не присутствует анатомически точного, реалистичного изображения, вместо этого перед зрителем разворачивается фантастический образ. Условность форм и выразительность пластики побуждают зрителя обойти скульптурную композицию со всех ракурсов, что раскрывает перед взором новые грани характера работы в зависимости от угла зрения, в каждом из которых можно обнаружить что-то новое: не то игру света и тени, не то едва уловимые детали, оживляющие образ совы.

Чрезвычайно живописный кремень становится материалом, который будто впитал в себя цвета северного соснового леса:  охристо-коричневые вкрапления напоминают о могучих стволах сосен, проблески светлых тонов  - о лучах солнца, пробивающихся сквозь стволы и крону, темно - серые, местами зеленоватые, включения оживляют образ, напоминая о зелени, таящейся в глубине леса, россыпь песчаных оттенков словно воссоздаёт почву, на которой веками растут сосны.

Преобладающие светлые оттенки камня позволяют представить белые ночи, когда лес окутывается мягким, таинственным светом. В этом свете бесшумно существует сова, сливаясь с окружающей средой. Она маскируется и под белые северные ночи, и под колорит леса, становясь частью этого мистического мира природы.

Материал: кремень
Высота: 150 мм

Мастерская Сергея Фалькина поздравляет сильную половину человечества с 23 Февраля!

Желаем вам богатырского здоровья и бодрости духа на долгие годы; стабильного благополучия и достатка! Творческих успехов - ярких, заслуженных; пусть каждый проект раскрывает ваш потенциал и приносит удовлетворение от достигнутых результатов! Неиссякаемого вдохновения в работе!

Пусть всегда рядом будут верные друзья, тепло и уют в семье и доме, гармония в душе и вера в собственные силы.

Спасибо вам за надёжное плечо, на которое всегда можно опереться, за вашу силу и стойкость, дающие уверенность в завтрашнем дне, за спокойствие и опору, которые вы создаёте.

С новой рабочей неделей, друзья!

Пусть она будет, как последняя неделя зимы: ещё морозно - для бодрости, уже солнечно - для настроения, и пусть с каждым днем всё явнее ощущается  приближающееся дыхание  весны: в делах - ясность, в задачах - лёгкость, а в коллективе - тепло!

Эклектика рабочих уголков - натюрмортов❤️

У Сергея Фалькина есть несколько подходов в работе, несколько способов с чего начать новую композицию.

Иногда скульптор приступает к поиску и созданию образа уже для какого-то конкретного камня, лепит эскизы под него, потом создается скульптурная композиция, и порой, если творческое мышление автора до конца не удовлетворится, по модели уже созданной камнерезной композиции отливается его бронзовый вариант. А бывает по-другому: бывает, Сергей Александрович ищет образы в лепке и отливке бронзовых эскизов, и когда попадается подходящий камень под тот или иной образ - то эскиз реализуется в материале.

В обоих случаях выходит незабываемая игра материала на образ, преображающая произведение, порой даже меняющая его контекст в зависимости от того, реализовано оно в камне или бронзе.

Предлагаем вам вечерний пятничный квиз "что было сначала (курица или яйцо)?": попробуйте угадать, бронзовые работы, представленные ниже - это отливки с готовых камнерезных работ, эскизы к ним или просто бронзовый работы, которые еще не нашли своей реализации, а может быть и не будут ее, эту реализацию искать? 😉

"Венеция"
Таинственность пугающая и притягательная — в этом Венеция, и в этом очарование и вдохновение итальянского города для Сергея Фалькина.

"Хии Морин"
Множественные кучевые облака, стилизованные под бурят-монгольский орнамент, несут двойной смысл: в бурят-монгольских традициях такой орнамент символизирует полет творческого вдохновения, а в тибетской философии «путь белых облаков» является символом духовного развития и совершенствования.

"Изгиб палеолита"
Словно твердым скальным гранитом оборачивается к зрителю одна сторона скульптуры, переходящая в активный выразительный изгиб в пластике работы, который мгновенно отсылает воображение зрителя к наскальным рисункам, с которых, кажется, и сошел этот древний бык.

"Ангел зверей"
Единство мира людей и мира природы передает в этой скульптуре автор, утверждая, что есть не только души человеческие, но и души зверей.

"Жаворонок"
Лёгкость пластического “звучания” достигается отсутствием ритмических акцентов в работе. Таким образом рождается “полнозвучная и мелодичная тональность” скульптуры, которая словно долгая и звонкая трель жаворонка, окрашивает пространство вокруг себя радостным настроением.

"Галапагосский кубизм"
Животное – эндемик, которое и дало название группе островов, находит свое уникальное воплощение через трансформацию видения художника. Зритель наблюдает очередную работу скульптора с формой. Стилизованная пластика отсылает к физическим особенностям коренных обитателей Галапагосских островов: монументально и лаконично решенная форма передает массивные размеры крупнейших из черепах.