Изготовленные в мастерской элементы декорирования украшают арки четырёх приделов храма. В каждом из приделов медальоны выполнены в камне, цвет которого соответствует виду и роду войск РФ.

Придел Святой Варвары Великомученицы посвящен ракетным войскам специального назначения. Святая Варвара почитается в христианстве как защитница от внезапной насильственной смерти, поэтому изображение её иконы есть на каждом командном пункте всех ракетных дивизий России. В создании медальонов в приделе использована яшма различающихся оттенков.

Для придела Андрея Первозванного, покровителя российского флота, использован лазурит – природный синий камень, символически сочетающий в себе и цвет синего моря и цвет синего Андреевского креста, под флагом, с изображением которого со времен Петра I ходит российский флот.

Использованный в медальонах в приделе Пророка Илии, покровителя Воздушных Десантных войск, голубого, небесного цвета камень также перекликается со значением всего алтаря. Виолан, нежно-голубой камень с серовато-белыми прожилками, сразу создаёт ассоциацию с небесным простором и облаками. Текст молитвы, изображающий золотое сияние вокруг серафима, гласит – «Избавь все грады и всё отечество от нашествия врагов и междоусобной брани», – создавая образ мирного неба над головой, защищённого божественным сиянием.

Зелёный нефрит медальонов в приделе Святого Александра Невского, покровителя пехоты, не только логично ассоциируется с военным делом, но и гармонично вписывается в колорит всего храма. Зелёный в богословской символике означает цвет растительной жизни, состояние, к которому стремится природный мир, символизирует надёжность, божью милость
и жизненную силу.

В блиц - опросе выше Сергей Александрович упомянул, что работал в Эрмитаже. Но не только это тесно связывает скульптора и музей, а так же тот факт, что в коллекции Эрмитажа хранится три камнерезные композиции Сергея Фалькина. И их можно увидеть в постоянной экспозиции!

Хотим напомнить, что в зале номер 300 Главного штаба расположилась коллекция современного камнерезного искусства, где и представлены те самые три работы: "Улитка волна" , "Готика", "Каин и Авель".

Откуда так много улиток и куда они все ползут?

А дело в том, что образ улитки является одним из самых излюбленных у Сергея Фалькина – бессменный символ аллегории времени – проходит через все творчество скульптора и во всех материалах. Поэтика изящной, замысловатой, сложной формы, которой их одарила природа, в течение многих лет вдохновляет скульптора на пластические поиски. Однако для скульптора форма оказывается неразрывна с философским наполнением образа, символикой, которая приписывалась этому созданию тысячелетиями.

Внешний вид улитки для автора оказывается очень метафоричен: асимметричные спиральные формы ее панциря символизируют вечность, бесконечность, движение. Тот факт, что раковина также является для нее домом и местом уединения, куда никто не может заглянуть, придает, по мнению скульптора, улитке недосягаемость и загадочность; а сочетание жесткой неподвижной раковины и подвижного мягкого тела символизируют слияние мужского и женского начал в одном существе, совершенную гармонию любовных отношений.

Все эти особенности подталкивают Сергея Фалькина на поиски новых способов прочтения ее формы, как через образ, так и через пластику, а бронза в свою очередь открывает огромные возможности для проб и экспериментов. В таких работах, как «Аллегория скорости» или «Улитка – пагода», в которых, несмотря на авторские пластические метаморфозы, совершенно точно читается их прототип, автор помещает образ в параллельную, выдуманную им вселенную, придает несвойственные этим созданиям черты и характеристики. В скульптуре «Мартовские улитки» создает совершенно чувственный образ, рассказывая в нем о романтике настоящих природных явлений. Или же многократно пластически трансформирует эти мотивы от условной линейной пластики как, например, в произведении «Улитка – готика», до совсем сложных и метафоричных в «Бурятской улитке».

И здесь мы назвали всего несколько работ, а на нашем сайте можно найти еще более неожиданные и удивительные авторские прочтения этого образа.