Во второй половине 1980-х различные иностранные фирмы проникали на советский рынок. Чаще всего они реализовывали свою продукцию (пример с техникой «Ampex») или заказывали у советских производителей услугу на «месте» (например, оплачивали кинематографистам натурную съемку). Но достаточно случаев, когда «инофирмы» рассматривали сделки с советскими субъектами как часть маркетинговой стратегии. Один из подобных кейсов удалось обнаружить в ГАРФе [Ф. 10029. Оп. 2. Д. 195. Л. 6–7].
В годы перестройки начало работу внешнеторговое объединение «Совинтерспорт», задачей которого было привлечение свободно конвертируемой валюты (подробнее). Помимо посредничества в заключении контрактов советских футболистов с европейскими клубами, ведомство занималось и поиском титульных спонсоров. Так, впервые в 1987 году на футболках появилось название итальянской компании «Ocrim SPA», занимавшейся производством оборудования для мукомольно-крупяной промышленности. В следующем году контракт был «перебит» фирмой «Danielli», сотрудничавшей на советском рынке в области металлургии.
В годы перестройки начало работу внешнеторговое объединение «Совинтерспорт», задачей которого было привлечение свободно конвертируемой валюты (подробнее). Помимо посредничества в заключении контрактов советских футболистов с европейскими клубами, ведомство занималось и поиском титульных спонсоров. Так, впервые в 1987 году на футболках появилось название итальянской компании «Ocrim SPA», занимавшейся производством оборудования для мукомольно-крупяной промышленности. В следующем году контракт был «перебит» фирмой «Danielli», сотрудничавшей на советском рынке в области металлургии.
Предмет сделки: Продажа права на спонсорство /реклама на форме спортсменов/ следующих футбольных команд СССР, выступающих в розыгрыше Кубков УЕФА на 1988/89г.:
1. «Спартак» /Москва/ – Кубок чемпионов
2. «Металлист» /Харьков/ – Кубок обладателей кубков.
3. «Жальгирис» /Вильнюс/ – Кубок УЕФА.
4. «Днепр» /Днепропетровск/ – Кубок УЕФА.
5. «Динамо» /Минск/ – Кубок УЕФА.
6. «Торпедо» /Москва/ – Кубок УЕФА.
Предложение: <…> указанные выше 6 футбольных команд на всех матчах чемпионата СССР и международных матчах должны выступать с рекламой «Даниели» на игровой форме, за что фирма «Даниели» выплачивает 400 тыс.долл.США, а также дополнительную сумму в 30тыс.долл.США для покрытия советской стороной технических расходов по изготовлению рекламной надписи, нанесению на форму рекламной надписи, по приобретению и доставке формы для всех 6 команд. Срок действия контракта с 15.08.88 по 14.08.89 г.
👍6🔥6👏2👌1
Анонс для желающих узнать о видеосалонах в годы перестройки – на следующей неделе выступаю с докладом по этой теме в рамках семинара Школы философии и культурологии факультета гуманитарных наук НИУ ВШЭ.
Мероприятие состоится в зуме 25 апреля в 18:00
Мероприятие состоится в зуме 25 апреля в 18:00
👍13🔥6❤2🤔1
Forwarded from Культура неудавшегося транзита
📃 Несмотря на осторожный и не всегда последовательный характер символической политики, проводимой в ряде регионов постсоветской России, представители властных структур Томска в 1992 г. проявили решительность в борьбе с памятниками советского прошлого.
💬 Депутаты регионального Совета отмечали взаимосвязь между наличием памятника В.И. Ленину и влиянием коммунистических идей, тормозивших ход либеральных реформ, поскольку жители города «ходят мимо этих памятников по красивейшей улице Томска, которая пока называется “проспект Ленина”, и думают: а ведь ничего не изменилось…» (Народная трибуна (Томск). 5 марта. 1992. № 44. С. 2).
📷 Днём 23 сентября 1992 г. у пл. Революции в центре Томска собрались городские жители, по-разному реагировавшие на процесс сноса памятника В.И. Ленину: «Событие, которого столько ждали…», «Свернуть скульптуру с постамента, это не значит выдернуть из сердца все, что было в жизни значительным, чему верили, на что надеялись…» (Красное знамя (Томск). 26 сентября. 1992. № 174. С. 1).
💬 Депутаты регионального Совета отмечали взаимосвязь между наличием памятника В.И. Ленину и влиянием коммунистических идей, тормозивших ход либеральных реформ, поскольку жители города «ходят мимо этих памятников по красивейшей улице Томска, которая пока называется “проспект Ленина”, и думают: а ведь ничего не изменилось…» (Народная трибуна (Томск). 5 марта. 1992. № 44. С. 2).
📷 Днём 23 сентября 1992 г. у пл. Революции в центре Томска собрались городские жители, по-разному реагировавшие на процесс сноса памятника В.И. Ленину: «Событие, которого столько ждали…», «Свернуть скульптуру с постамента, это не значит выдернуть из сердца все, что было в жизни значительным, чему верили, на что надеялись…» (Красное знамя (Томск). 26 сентября. 1992. № 174. С. 1).
🔥12👏3
В 1987 году состоялась премьера картины студии «Ленфильм» – «Вторая попытка Виктора Крохина».
В основание фильма, десять лет пролежавшего «на полке», положено сопоставление двух временных пластов – первые послевоенные годы и 1970-е. Авторы регулярно отправляют зрителя то в один мир, то в другой. В одном Виктор Крохин – надежда советского бокса, человек пытающийся достичь спортивных высот; в другом – маленький мальчик послевоенной поры, который в процессе возмужания всё больше начинает верить, что ему нужно «выбиться в люди любой ценой».
В перестроечных публикациях кинокритиков отмечалось, что картина непосредственно направлена на проработку послевоенной общественной травмы. Однако акцент делался не на демонстрации послевоенного быта, его тягот и лишений, а на том, какой человек выходит из такой реальности.
В основание фильма, десять лет пролежавшего «на полке», положено сопоставление двух временных пластов – первые послевоенные годы и 1970-е. Авторы регулярно отправляют зрителя то в один мир, то в другой. В одном Виктор Крохин – надежда советского бокса, человек пытающийся достичь спортивных высот; в другом – маленький мальчик послевоенной поры, который в процессе возмужания всё больше начинает верить, что ему нужно «выбиться в люди любой ценой».
В перестроечных публикациях кинокритиков отмечалось, что картина непосредственно направлена на проработку послевоенной общественной травмы. Однако акцент делался не на демонстрации послевоенного быта, его тягот и лишений, а на том, какой человек выходит из такой реальности.
[Главный герой] – мальчишка, зверек военной поры, так и не наевшийся вдоволь, не обувшийся вдосталь, уверовавший в то, что нет на свете ничего выше силы кулака <…> [путь Крохина] – движение обесчеловечивания, нравственных потерь и глухоты чувств [Черненко М. Следы послевоенных лет // Спутник кинозрителя. №2. 1987].
YouTube
Вторая попытка Виктора Крохина
Детство Виктора прошло в трудные послевоенные годы. Отец погиб на фронте, а воспитали его мать и отчим. Маль.
Текст песни «В квадрате»: Не только наступать и точно бить Учились мы, придя на ринг ребятами, Мужчинами.
Фильм с песнями Владимира Высоцкого…
Текст песни «В квадрате»: Не только наступать и точно бить Учились мы, придя на ринг ребятами, Мужчинами.
Фильм с песнями Владимира Высоцкого…
❤7👍3🔥2
После произошедшей в 1986 году катастрофы на Чернобыльской АЭС появлялся ряд кинематографических и журналистских расследований трагедии.
Например, в журнале «Юность» в 1987 г. началась публикация документальной повести Ю. Щербака «Чернобыль». Используя «метод свидетельских показаний», автор записывал на магнитофон воспоминания людей, прямо или косвенно связанных с катастрофой:
📷 Иллюстрация: изображение из журнала «Юность», №9, 1988, С. 4.
📖 Повесть см. в: № 6–7, 1987; № 9–10, 1988.
Например, в журнале «Юность» в 1987 г. началась публикация документальной повести Ю. Щербака «Чернобыль». Используя «метод свидетельских показаний», автор записывал на магнитофон воспоминания людей, прямо или косвенно связанных с катастрофой:
Переводя эти магнитозаписи в текст, я старался сберечь интонацию моих собеседников… Мне казалось очень важным сохранить документальный, невыдуманный характер этих человеческих исповедей… Я осознаю всю неполноту материалов, предлагаемых читателю… Но не считаю свою работу законченной и продолжаю собирать материалы… [«Юность», №6, 1987, С. 48]
📷 Иллюстрация: изображение из журнала «Юность», №9, 1988, С. 4.
📖 Повесть см. в: № 6–7, 1987; № 9–10, 1988.
😢13
Песня «Мирный атом» советской андеграундной рок-группы «Бэд Бойз» из закрытого города Челябинск-70:
Группа «Бэд Бойз» стала известной благодаря антисоветским текстам солиста Александра Мальцева, не имевшим аналогов по степени бескомпромиссности в советском роке. Подробнее о судьбе участников группы и записи диссидентского альбома в закрытом советском городе написано в книге журналиста Александра Кушнира «100 магнитоальбомов советского рока» [1999, С. 216–219].
Ускорение – важный фактор,
Но не выдержал реактор.
Вся Европа кроет матом
Наш советский мирный атом.
Аты-баты, шли солдаты,
Зарывали мирный атом.
Если хочешь стать отцом,
Носи плавки со свинцом…
Группа «Бэд Бойз» стала известной благодаря антисоветским текстам солиста Александра Мальцева, не имевшим аналогов по степени бескомпромиссности в советском роке. Подробнее о судьбе участников группы и записи диссидентского альбома в закрытом советском городе написано в книге журналиста Александра Кушнира «100 магнитоальбомов советского рока» [1999, С. 216–219].
YouTube
Бэд Бойз - Мирный атом
Soviet band founded by musician Igor Zagorodnov and poet Alexander Maltsev in Chelyabinsk-70 in 1984
👍14🤯4💔3👏2
Forwarded from Прожито
Политические анекдоты перестройки, разумеется, отражали общественные дискуссии времени. Один из горячо обсуждаемых вопросов – имела ли смысл революция. Ответ на этот вопрос стал пуантом одного из анекдотов в коллекции фольклориста Владимира Бахтина.
🗃 Архив ЕУСПб. Ф. Л-3.
1916 год. Молодой полицейский гонится за молодым революционером.
1917 год. Молодой революционер гонится за молодым полицейским.
1937 год. Оба сидят в одной камере.
1989 год. Сильно постаревший революционер торгует пирожками в кооперативе, который организовал его внук. К нему подходит сильно постаревший полицейский:
– Ну скажи, пожалуйста, неужели государь император мешал бы тебе торговать пирожками?
🗃 Архив ЕУСПб. Ф. Л-3.
😁20👍8🤯1💯1
В 2008 году в журнале «Антропологический форум» вышла статья А. Байбурина и А. Пиир «Счастье по праздникам». На основании ряда интервью авторы описывали представления советских граждан о массовых праздничных мероприятиях (в первую очередь о Первомае и дне Октябрьской революции).
Так, одним из способов реинтерпретации официальной риторики и набора торжественных элементов становились различные варианты снижения высокого стиля официального праздника:
Одним из вариантов иронического подхода к «освоению» языка празднования стал текст Владимира Патрышева под названием «Первомайские призывы ЦК КПСС ко всему растительному и животному миру», в котором, в том числе, воспроизводилась критика перестроечной реальности. Предлагаем ознакомиться с краткой выборкой из этого «документа»:
Так, одним из способов реинтерпретации официальной риторики и набора торжественных элементов становились различные варианты снижения высокого стиля официального праздника:
Это могло выражаться, например, в изменении масштаба (с всенародного на свой, приватный), снижении самой идеи праздника (игнорировании «высокого» смысла и акцентировании «простых человеческих радостей»), пренебрежении к праздничной атрибутике или ироническом переиначивании торжественной риторики (все варианты пародий на «Призывы ЦК КПСС»).
Одним из вариантов иронического подхода к «освоению» языка празднования стал текст Владимира Патрышева под названием «Первомайские призывы ЦК КПСС ко всему растительному и животному миру», в котором, в том числе, воспроизводилась критика перестроечной реальности. Предлагаем ознакомиться с краткой выборкой из этого «документа»:
Дорогие животные и pастения!
Приближается пеpвомайский пpаздник – День Междунаpодной Солидаpности всех тpудящихся! Ознаменуем канун Пеpвомая новыми достижениями! ...
Деловая дpевесина! Сосны и ели! Кpепите pяды наших лесов! Стpойнее тянитесь ввеpх, не допускайте отклонений от намеченной апpельским 1987 года Пленумом пpямой линии!...
Виногpад и ячмень! Решительнее пеpеоpиентиpуйте вашу pаботу в целях более полного искоpенения пьянства и алкоголизма!
Индийская конопля и опиумный мак! С каждым годом сокpащайте свои посевы, не допускайте одуpманивания нашей молодежи!
Сине-зеленые водоpосли! Энеpгичнее выpабатывайте кислоpод - основу жизни! Осваивайте новые, пеpедовые методы фотосинтеза!...
Клопы и таpаканы! Активнее пеpестpаивайтесь, pешительно изменяйте свой паpазитический обpаз жизни!...
Амфибии! Жабы и лягушки! Активнее поедайте комаpов и мошек! Способствуйте полноценному отдыху тpудящихся!...
Пеpелетные птицы! Пpолетая над стpанами Азии и Афpики, активнее ведите пpопаганду Советского Обpаза Жизни! Певчие птицы! Соловьи и куpопатки! Дpозды! Шиpе используйте свой талант для патpиотического воспитания молодежи!
Кpупный pогатый скот! Hеуклонно увеличивайте свое поголовье и ежедневные удои! Быки! Активнее любите коpов – матеpей ваших телят!
Волки позоpные! Санитаpы леса! Бескомпpомиссней боpитесь со всем отсталым, чахлым, застойным! Hе допускайте случаев самовольного захвата колхозных овец! Овцы и баpаны! Дадим стpане еще больше овчины и баpанины!...
Мы пpиветствуем твоpчество зеленых попугаев, гневно обличающих неоколониализм! Hаш бpатский пpивет сумчатым Австpалии, животному миpу Азии, Афpики и Латинской Амеpики! Да здpавствует животный и pастительный миp во всем миpе! Да здpавствует Пеpвомай!
🔥13😁5❤3👍3🤯1
Умер Андрей Тропилло – легендарный звукорежиссер и продюсер, записавший культовые альбомы советского рока.
В 1979 году он создал полуподпольную студию в ленинградском Доме юного техника, в которой при помощи списанной аппаратуры фирмы «Мелодия» были записаны альбомы знаковых советских рок-групп («Кино», «Аквариум», «Алиса», «Зоопарк», «Телевизор», «Ноль», «Пикник», «Странные игры» и другие).
Недавно мы писали об одном из ярких эпизодов его деятельности – полулегальной ночной записи групп «Аквариум» (с альбомом «Радио Африка»), «Странные игры» и «Мануфактура» в передвижной студии звукозаписи «MCI».
В 1983 году она была доставлена на Невский проспект для официальной записи камерного концерта классической музыки. Однако Андрей Тропилло уговорил звукоинженера «Мелодии» Виктора Глазкова записать в студии молодых рок-музыкантов (этот и другие эпизоды авантюрной деятельности Андрея Тропилло подробно раскрыты в книге журналиста Александра Кушнира «100 магнитоальбомов советского рока»).
На закате перестройки его лейбл «АнТроп» стал пиратским способом выпускать культовые альбомы западной рок-музыки, изменяя первоначальный дизайн обложек с добавлением примечания «запись по трансляции».
В 1979 году он создал полуподпольную студию в ленинградском Доме юного техника, в которой при помощи списанной аппаратуры фирмы «Мелодия» были записаны альбомы знаковых советских рок-групп («Кино», «Аквариум», «Алиса», «Зоопарк», «Телевизор», «Ноль», «Пикник», «Странные игры» и другие).
Недавно мы писали об одном из ярких эпизодов его деятельности – полулегальной ночной записи групп «Аквариум» (с альбомом «Радио Африка»), «Странные игры» и «Мануфактура» в передвижной студии звукозаписи «MCI».
В 1983 году она была доставлена на Невский проспект для официальной записи камерного концерта классической музыки. Однако Андрей Тропилло уговорил звукоинженера «Мелодии» Виктора Глазкова записать в студии молодых рок-музыкантов (этот и другие эпизоды авантюрной деятельности Андрея Тропилло подробно раскрыты в книге журналиста Александра Кушнира «100 магнитоальбомов советского рока»).
На закате перестройки его лейбл «АнТроп» стал пиратским способом выпускать культовые альбомы западной рок-музыки, изменяя первоначальный дизайн обложек с добавлением примечания «запись по трансляции».
🕊13💔7❤5🙏2