В последнем номере 2023 года журнала «Kritika» опубликована дискуссия о книге В. Зубока «Collapse», о которой мы писали ранее. В обсуждении приняли участие М. Дэвид-Фокс, М. Бейссингер, С. Екельчик, а также сам автор монографии о распаде СССР. Остановимся на обзоре критики известного советолога М. Дэвид-Фокса.
Он подчеркивал, что книга вносит весомый вклад в прояснение причин распада государства (в областях международных отношений, «высокой» политики и экономических преобразований). При этом выделил и недостатки исследования. Во-первых, неверной называется редукция причин распада к потенциально разрешимым краткосрочным проблемам в сфере силовой политики. По версии Зубока – элиты не были готовы адекватно (в том числе силой) ответить на новые вызовы, ставшие следствием политики гласности и демократизации. Но Дэвид-Фокс противопоставляет подобной рамке краткосрочности изыскания С. Коткина, представленные в уже ставшей классической работе «Предотвращенный Армагеддон». То есть, разговор о ситуативном характере «коллапса» системы имел бы место, если бы его удалось доказать через контекст более «длинной» генеалогии причин, а также при интеграции перестроечного проекта реформ в значительную традицию постсталинского реформистского дискурса.
Во-вторых, в рецензии отмечался поверхностный характер сведения неудач перестройки к сфере противоборства крупных политических сил и к интерпретации Горбачёва как «политического животного, неправильно понимавшего власть». Эти акторы в «Коллапсе» наделяются свойствами структуры, которые определяли любые процессы в жизни государства. Но Дэвид-Фокс настаивает, что демонстрация агентности субъектов разного порядка внутри страны в книге практически отсутствует. С этим трудно не согласиться, поскольку, например, один из наиболее знаковых экономических сюжетов перестройки – распад системы «безналичного расчета» – остаётся подвешенным в воздухе, без должной фактуры. Собственно, этот же контекст стал основой для критики в последующих текстах М. Бейссингера и С. Екельчика.
Он подчеркивал, что книга вносит весомый вклад в прояснение причин распада государства (в областях международных отношений, «высокой» политики и экономических преобразований). При этом выделил и недостатки исследования. Во-первых, неверной называется редукция причин распада к потенциально разрешимым краткосрочным проблемам в сфере силовой политики. По версии Зубока – элиты не были готовы адекватно (в том числе силой) ответить на новые вызовы, ставшие следствием политики гласности и демократизации. Но Дэвид-Фокс противопоставляет подобной рамке краткосрочности изыскания С. Коткина, представленные в уже ставшей классической работе «Предотвращенный Армагеддон». То есть, разговор о ситуативном характере «коллапса» системы имел бы место, если бы его удалось доказать через контекст более «длинной» генеалогии причин, а также при интеграции перестроечного проекта реформ в значительную традицию постсталинского реформистского дискурса.
Во-вторых, в рецензии отмечался поверхностный характер сведения неудач перестройки к сфере противоборства крупных политических сил и к интерпретации Горбачёва как «политического животного, неправильно понимавшего власть». Эти акторы в «Коллапсе» наделяются свойствами структуры, которые определяли любые процессы в жизни государства. Но Дэвид-Фокс настаивает, что демонстрация агентности субъектов разного порядка внутри страны в книге практически отсутствует. С этим трудно не согласиться, поскольку, например, один из наиболее знаковых экономических сюжетов перестройки – распад системы «безналичного расчета» – остаётся подвешенным в воздухе, без должной фактуры. Собственно, этот же контекст стал основой для критики в последующих текстах М. Бейссингера и С. Екельчика.
❤6👍5🔥2🤔1
В середине 1980-х годов нижегородский рок-музыкант и лидер группы «Хроноп» Вадим Демидов создал целый корпус анекдотов о советских рок-музыкантах, выделив их в особый жанр абсурдистской миниатюры – «Хармсинки».
Анекдотическая основа этих текстов строилась на юмористической интерпретации текстов и образов ключевых героев ленинградской рок-сцены, которых автор наделял специальными стереотипными атрибутами.
Персонажи «Хармсинок» – «великий начальник Камчатки» Виктор Цой, Доктор Кинчев со шприцем, вечно задумчивый интеллигент БГ, неуёмный бунтарь Михаил Борзыкин и многие другие:
📖 Полный выпуск «Хармсинок», перепечатанный в 1991 году издательством «Бошетунмай» – здесь.
Анекдотическая основа этих текстов строилась на юмористической интерпретации текстов и образов ключевых героев ленинградской рок-сцены, которых автор наделял специальными стереотипными атрибутами.
Персонажи «Хармсинок» – «великий начальник Камчатки» Виктор Цой, Доктор Кинчев со шприцем, вечно задумчивый интеллигент БГ, неуёмный бунтарь Михаил Борзыкин и многие другие:
Стоит Цой у столба, милостыню просит. Мимо Сева идет с виолончелью. Увидел Цоя и говорит: «Ты, Цой, засиделся, уж программа "Время" началась!». Сорвался Цой, побежал домой. А по дороге поет: «Время есть, а денег нет…».
Идет Борзыкин по Москве, бунтует. Того и гляди – прокламации кидать начнет. Народ, знамо дело, пугается, по стенкам держится. Некоторые даже в обморок попадали – со страху. На счастье, Доктор Кинчев со шприцом пробегал и пару клизм бунтарю всадил, а то бы полег народец, как на поле Куликовом. Хлипкие все-таки москварецкие людишки, совсем не то, что питерские…
БГ- не то, что Высоцкий. Напьется бывало Высоцкий и пишет: «Где был я вчера не найду днем с огнем, только помню, что стены с обоями». БГ-интеллигент с похмелья пишет: «Я помню было небо – я не помню где...».
📖 Полный выпуск «Хармсинок», перепечатанный в 1991 году издательством «Бошетунмай» – здесь.
❤11👍9🔥2👏1
📷 В 1989 году в московском Театре эстрады Анастасия Вертинская исполнила роль своего отца в спектакле «Мираж, или Дорога русского Пьерро», приуроченного к 100-летию со дня рождения Александра Вертинского.
В канун юбилейной даты было актуализировано песенное и мемуарное творчество артиста. Фирма «Мелодия» выпустила двойной альбом-сборник песен Вертинского. Была издана книга его воспоминаний, стихов и писем «Дорогой длинною». О жизни артиста в эмиграции и после возвращения в СССР в 1943 году вспоминали на страницах советской печати. В мартовском номере журнала «Аврора» о влиянии Вертинского на своё творчество писал лидер группы «Аквариум» [1989, №3]:
В канун юбилейной даты было актуализировано песенное и мемуарное творчество артиста. Фирма «Мелодия» выпустила двойной альбом-сборник песен Вертинского. Была издана книга его воспоминаний, стихов и писем «Дорогой длинною». О жизни артиста в эмиграции и после возвращения в СССР в 1943 году вспоминали на страницах советской печати. В мартовском номере журнала «Аврора» о влиянии Вертинского на своё творчество писал лидер группы «Аквариум» [1989, №3]:
Лет в двенадцать, когда впервые услышал Вертинского, это было так далеко от хрущевских домов и лозунгов о перевыполнении, что не могло не понравиться. Конечно, это не лежало рядом с рок-н-роллом, «Битлз» были стопроцентно настоящими, а Вертинский… <…>
Вертинский для меня – это живой голос, поющий с той стороны, которую мы столь долго считали вычеркнутой из нашей жизни. Беда в том, что вычеркнув это, мы отказались от своей истории, а в итоге – от самих себя и осмысленности нашей жизни. Так вот, он живой и поет по-старому, еще умея произносить слова четко и ясно <…>.
❤9👍5
📦 Товары из каталога журнала Московской рок-лаборатории «Сдвиг» [1991].
Осуществить заказ можно было по почте с оплатой наложенным платежом (за исключением кожаной куртки и сапогов из-за высоких почтовых расходов).
Для этого было необходимо заполнить специальный бланк заказа и выслать на адрес рок-лаборатории.
Осуществить заказ можно было по почте с оплатой наложенным платежом (за исключением кожаной куртки и сапогов из-за высоких почтовых расходов).
Для этого было необходимо заполнить специальный бланк заказа и выслать на адрес рок-лаборатории.
❤11🔥9😁2👍1