📖 На днях в Академии приобрел книжку «рассказов» о деятельности телевизионных режиссеров в первые годы перестройки. Стоит отметить, что издание ещё не переполнено знаковыми для периода идеологическими маркерами, поскольку готовилось в 1984–1986 гг. Но и без того повествование построено весьма живо: описание деталей съемочных процессов, сделанное автором книги, разбавлено обширными цитатами героев произведения [см. фотокарточки].

Издание пригодится интересующимся историей советского телевидения и отличиями работ в разных его жанрах (развлекательные и научно-популярные передачи, телекино, телетеатр и т. д.). При этом, безусловно, крайне увлекателен фрагмент о программе «Что? Где? Когда?», в котором описываются как этапы подготовки (разбор вопросов, отбор знатоков и т. д.), так и детали режиссуры конкретных выпусков и схемы повышения зрительской вовлеченности. Например:

💬 «…нам крайне важна микродрама, в которой раскрываются характеры участников игры. И как хорошо, когда наши реакции совпадают с режиссерскими. Конечно, режиссер направляет наше внимание в нужное русло: некоторые эпизоды "возвращаются", повторяются, нам дают возможность проверить свои наблюдения, ощущения. … С первых дней передач цикла телезрители лишь постепенно переносили свое внимание и интерес на то, как это происходит. Сначала многие недоумевали: зачем так подробно показывают минуту обсуждения?… Со временем, хорошо узнав знатоков, у телезрителей появились свои любимцы. И тогда Ворошилов, тонко уловив момент, объявил конкурс и учредил приз "Хрустальная сова" лучшему знатоку 1984 года».

[Сабашникова Е. С. Диапазон. Рассказы о телевизионных режиссерах. М.: Искусство, 1987].

📷 В июле 1990 года Сергей Бугаев («Африка») и Сергей Ануфриев организовали акцию «Рождение агента». В сопровождении фотографа Сергея Борисова, художники пробрались к скульптуре Веры Мухиной «Рабочий и колхозница» и похитили дверь, прикрывавшую вход во внутреннюю часть памятника под юбкой колхозницы.

💬 Согласно манифесту Бугаева и Ануфриева «Дональдеструкция», опубликованному в самиздатском «Митином журнале» [1990, № 35], художники сделали «кесарево сечение» важнейшему идеологическому символу, благодаря чему произошло «рождение агента» – посредника, осуществившего «беспрепятственный переход из нашего мира в иной и обратно…».

Из полученной стальной двери, прикрывавшего внутреннее пространство скульптуры, был сделан гигантский маятник. Он стал элементом инсталляции, представленной в сентябре 1990 года в Музее В.И. Ленина как первое произведение современного искусства в этих стенах [1990-й. Опыт изучения недавней истории. М., 2011. Т. 2. С. 336].
Впоследствии инсталляция была важной частью западных выставок Бугаева и Ануфриева, отмечавших, что в 1990 году «никто не помешал скандальному рождению Агента, так же как и похищению двери и перевозке ее в США, где она придет в движение…».